劉婧

摘要：古典主義早期歌劇的發(fā)展，喜歌劇的誕生和正歌劇的改革，以及古典主義早期歌劇特點(diǎn)與歷史意義。

關(guān)鍵詞：喜歌??；正歌??；改革

古典主義指運(yùn)用古典的風(fēng)格和原則創(chuàng)作的文學(xué)藝術(shù)作品。在音樂(lè)史上，從大約1730年到1815年稱為古典主義時(shí)期。海頓和莫扎特是維也納古典樂(lè)派的代表人物。古典主義藝術(shù)，它以恢復(fù)希臘和羅馬的古典藝術(shù)為目的，放眼于追求客觀的美，而它的音樂(lè)風(fēng)格則以主調(diào)織體為主。呈現(xiàn)出三種音樂(lè)風(fēng)格，洛可可風(fēng)格、華麗風(fēng)格、善感風(fēng)格。

前古典主義在歌劇上的發(fā)展，主要包括喜歌劇的誕生和正歌劇的改革。喜歌劇是十八世紀(jì)20-30年代，在意大利誕生，后傳至法、英、德等歐洲各國(guó)的帶有輕松喜劇風(fēng)格的新型歌劇，具有鮮明的地域特色。我們可以從以下四個(gè)國(guó)家喜歌劇方面各自特征的表現(xiàn)，可以看到喜歌劇最初發(fā)展的狀況。（1）意大利喜歌劇原是正歌劇中的幕間?、?，后成為一種新的體裁。1783年《女仆做夫人》②的上演，標(biāo)志著喜歌劇的興起，此劇體現(xiàn)了意大利喜歌劇的特征：歌劇所采用的形式基本上是詠嘆調(diào)和白話的宣敘調(diào)，作品是主調(diào)和聲風(fēng)格，織體透明結(jié)構(gòu)緊湊，富于生活氣息。意大利喜歌劇普遍流行于歐洲推動(dòng)了法德喜歌劇的發(fā)展。（2）法國(guó)喜歌劇一方面由本國(guó)一種集說(shuō)、演、唱于一身的小型音樂(lè)喜劇——集市劇發(fā)展而成；另一方面則受到了意大利喜歌劇的影響。法國(guó)喜歌劇在音樂(lè)上用直接的白話代替宣敘調(diào)，音樂(lè)以新創(chuàng)作為主，重視重唱和樂(lè)隊(duì)的作用，強(qiáng)調(diào)感情表達(dá)和音樂(lè)描繪。此外英國(guó)的民謠劇和德國(guó)的歌唱?jiǎng)《际切屡d的喜歌劇形式，與意大利和法國(guó)的有很多共同點(diǎn)。喜歌劇主要關(guān)注日常生活和普通人的小故事，唱詞使用各國(guó)的民族語(yǔ)言，短小精煉音樂(lè)上多用民間曲調(diào)。為歌劇注入新的血液，集中體現(xiàn)世俗化的特點(diǎn)，詼諧有趣，呼吁啟蒙運(yùn)動(dòng)“平等自由”，預(yù)示了百年后歐洲各國(guó)音樂(lè)強(qiáng)調(diào)的民族性內(nèi)涵和人文關(guān)懷。

正歌劇是16世紀(jì)末產(chǎn)生于意大利佛羅倫薩的一種藝術(shù)形式，一直到18世紀(jì)中葉，意大利歌劇出現(xiàn)了一系列的問(wèn)題。歌劇中音樂(lè)的發(fā)展過(guò)于戲劇的發(fā)展，詠嘆調(diào)作為意大利歌劇的唯一重要的音樂(lè)組成部分被泛濫的創(chuàng)作，歌劇中偶爾有二重唱和一些較大重唱，簡(jiǎn)單的合唱很少見(jiàn)，這種歌劇創(chuàng)作違背了當(dāng)時(shí)啟蒙思想要求的“自然”、“樸實(shí)”的音樂(lè)形式。1762年，格魯克同詩(shī)人卡爾扎比吉在維也納上演了《奧菲歐與猶麗狄茜》，意味著格魯克開(kāi)始了他進(jìn)行歌劇改革的嘗試。隨后，他又創(chuàng)作了《阿爾切斯特》和《帕里德和艾琳娜》，被稱為“歌劇改革標(biāo)志性的宣言書”。 格魯克對(duì)傳統(tǒng)歌劇進(jìn)行了四個(gè)層面的改革：

一是強(qiáng)化了序曲的表現(xiàn)意義，格魯克歌劇序曲很好地運(yùn)用交響性的寫法，概括主要的音樂(lè)形象和預(yù)示將要展示的劇情，與歌劇的戲劇性融為一體。二是注重詠嘆調(diào)③和宣敘調(diào)④與劇情緊密結(jié)合。格魯克認(rèn)為，歌劇的旋律應(yīng)該純樸、高貴，著眼語(yǔ)言意義的姿態(tài)和宣講。三是提高了合唱與管弦樂(lè)的表現(xiàn)地位。格魯克主張，合唱在歌劇中應(yīng)有其獨(dú)特的表現(xiàn)力，而不是獨(dú)唱音樂(lè)的附庸。四是注重多種元素的整體運(yùn)用來(lái)烘托劇情。格魯克主張，歌劇中的一切表現(xiàn)手段都不能脫離戲劇的整體需要而存在。他的改革對(duì)之后歌劇的發(fā)展作出了巨大貢獻(xiàn)。使歌劇獲得了新生，對(duì)藝術(shù)審美思想有積極貢獻(xiàn)，對(duì)后世歌劇創(chuàng)作影響深遠(yuǎn)。

古典時(shí)期的歌劇，經(jīng)過(guò)改革重新煥發(fā)生機(jī)，并找到一條更合適的路，其中意大利喜歌劇的誕生極大地豐富了歌劇的類型。在古典主義時(shí)期，歌劇追求自然，反對(duì)過(guò)分華彩，也預(yù)示了浪漫主義的歌劇的因素，更加追求真實(shí)現(xiàn)實(shí)的生活題材和更具個(gè)性的音樂(lè)語(yǔ)言。

參考文獻(xiàn)：

[1]《西方音樂(lè)通史》

[2]錢苑，林華.歌劇概論[M].上海：上海音樂(lè)出版社，2003.

[3]The New Grone Dictionary of Music and Musicians No.6 Oxford University Press.2012.

[4]JohnEliotGardiner.格魯克：阿爾西斯特[M].（Gluck：Alceste）vonOtter，EBSO1776年巴黎版PHILIPS.

注釋：

①幕間?。菏窃谑兰o(jì)喜劇幕間演出的音樂(lè)作品。

②《女仆的夫人》是意大利作曲家佩爾格萊西創(chuàng)作的幕間劇。最初是他的正歌劇《高傲的囚徒》中的幕間劇。情節(jié)來(lái)自日常生活，角色較少。

③詠嘆調(diào)：是一種配有伴奏的一個(gè)聲部或幾個(gè)聲部以優(yōu)美的旋律表現(xiàn)出演唱者感情的獨(dú)唱曲

④宣敘調(diào)：歌劇、清唱?jiǎng)?、康塔塔等大型聲?lè)中類似朗誦的曲調(diào)叫“宣敘調(diào)”。endprint