于德水

重視與忽視

中國攝影金像獎（后簡稱金像獎）作為業(yè)界最高榮譽的攝影獎項，其地位及影響力，已被廣泛認(rèn)可而成為共識，這是從本屆金像獎中得到的第一印象。也正是由此，作為評委，我在備感榮幸的同時，也深深感到了一種巨大的壓力和沉重的責(zé)任。

在業(yè)內(nèi)，金像獎的很多申報者無論是影響力、知名度，還是專業(yè)成就方面，都可以說是響當(dāng)當(dāng)?shù)摹按笸蟆?、“大咖”級人物。這一獎項對于攝影領(lǐng)域每一位有志的從業(yè)者，當(dāng)然有著重要的意義。從申報者提交的各種相關(guān)材料和出版物、論文撰寫以及作品制作等方面，都可看到大家對于這個獎項的重視和認(rèn)真的程度。

然而，在嚴(yán)格規(guī)則下的評審過程中，一個又一個因為作者對一些細(xì)節(jié)和細(xì)則要求的疏忽或粗心而導(dǎo)致失利的現(xiàn)象不斷地發(fā)生，而且很多都是一些不該出現(xiàn)的低級錯誤，實在是讓人感到惋惜。諸如作品未按要求選送，或者出現(xiàn)了作品的重復(fù)現(xiàn)象，這顯然是對選送作品的規(guī)則缺乏細(xì)致、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶徸x與把關(guān)。其實，由此也顯現(xiàn)出業(yè)內(nèi)所長期存在的作風(fēng)“粗礪”問題，一些小的、不“專業(yè)”的細(xì)節(jié)問題，恰恰反映出了我們業(yè)界進(jìn)一步提升更高標(biāo)準(zhǔn)的專業(yè)化態(tài)度的迫切性。

褒獎與引導(dǎo)

從參與申報作者的整體結(jié)構(gòu)看，覆蓋面很大。僅以年齡結(jié)構(gòu)來看，若以20年為一代來算，本屆金像獎可以說是三代人同臺競技了。其相互間的差異，已不僅僅是作品產(chǎn)生年代的不同，更多地包括攝影師不同的生活環(huán)境、作品的不同產(chǎn)生方式和思想方法，等等。金像獎不同于其他獎項的一個原則是“評人”，作品只是整體構(gòu)成的條件之一。在盡可能的首先進(jìn)行同時代作者的比較與綜合性考量的情況下，很多個案的選擇，也無法籠統(tǒng)地以一個標(biāo)準(zhǔn)要求，只能綜合性地援引各種不同材料作參照，結(jié)合其在所處時代里產(chǎn)生的作用和影響等方面去作甄別。即使如此，結(jié)果往往也會留有遺憾。這種情況下的“公正”，只能去追求它的最大值，實在是難以做到絕對。一方面，金像獎作為一個專業(yè)領(lǐng)域的至高榮譽，是對一位作者長期實踐成就的贊譽和褒獎；另一方面，這個獎項也擔(dān)負(fù)著對取得突破性成就，而且顯現(xiàn)出具有成長空間的新生力量給予推動和引導(dǎo)的作用。如何在客觀評價、縝密鑒別、公允選擇的審讀過程中，對待不同時段、不同類型、不同風(fēng)格的作者，評委在綜合考量的尺度把握與控制，是否得當(dāng)適度等，都是極具挑戰(zhàn)性的。這其實是關(guān)系到公眾給予這個獎項的公信力的。所以整個的評審過程，評委們的態(tài)度真可謂是慎之又慎，一遍遍地仔細(xì)查閱，哪怕是一個微小的細(xì)節(jié)，都在一再地推敲、審視。

紀(jì)錄與紀(jì)實

本屆金像獎類別的名稱有了一點變化，往屆的“紀(jì)錄類”改為了“紀(jì)實類”。一字之差，卻是有著不小區(qū)別?！凹o(jì)錄”是拍攝方式，而“紀(jì)實”卻具有學(xué)術(shù)內(nèi)涵，是以作品內(nèi)容為區(qū)別的。近年來業(yè)界對于“紀(jì)實攝影”的概念，雖然一直存有爭論，但具體到實踐層面，“紀(jì)實”涉及的對社會現(xiàn)實的影像記錄，及其具有的人文思想指向的大概念，還是明確和清晰的。以我個人的理解，之所以將“紀(jì)錄”改為“紀(jì)實”，意在體現(xiàn)對攝影趨向的導(dǎo)引性。在攝影快速發(fā)展的時下，媒介方式更迭的現(xiàn)實語境中，紀(jì)實攝影所面臨的問題與沖擊，已為凸顯現(xiàn)象。而走過40年改革歷程的當(dāng)代中國，在激烈變革、快速發(fā)展的社會現(xiàn)實中，紀(jì)實攝影的功能與作用依然是一種有力的文化方式，是應(yīng)該得到倡導(dǎo)和鼓勵的。在今天這個時代的中國，紀(jì)實攝影仍然有著它不能缺席的歷史責(zé)任與使命擔(dān)當(dāng)。

比如，攝影師汪強歷時40年完成的紀(jì)實作品《小崗大路》用影像見證了以“土地大包干”聞名、被稱為中國改革開放第一聲驚雷的小崗村在這40年里的滄桑巨變，成為一部難得的社會紀(jì)實影像佳作?；蛟S，就專題中的一些攝影技術(shù)語言來說，這個項目還有著進(jìn)一步提升的空間，但最為重要的是作者面對現(xiàn)實的攝影姿態(tài)和對社會發(fā)展的關(guān)注，姿態(tài)就是立場。今天，需要被鼓勵和贊譽的正是這樣為中國的時代變革，持續(xù)地、不懈地關(guān)注并記錄的攝影姿態(tài)。

（作者為本屆金像獎紀(jì)實攝影類評委。《河南日報》報業(yè)集團高級記者，1998年至2002年主編《河南畫報》。曾任河南省攝影家協(xié)會主席、中國攝影家協(xié)會理事、中國攝影著作權(quán)協(xié)會理事、中國攝影家協(xié)會紀(jì)實委員會委員。獲第九屆中國攝影金像獎紀(jì)錄類創(chuàng)作獎。）