亞里士多德說：“藝術(shù)模仿的對(duì)象是實(shí)實(shí)在在的現(xiàn)實(shí)世界，藝術(shù)不僅反映事物的外觀形態(tài)，而且反映事物的內(nèi)在規(guī)律和本質(zhì)，藝術(shù)創(chuàng)作靠模仿能力，而模仿能力是人從孩提時(shí)代就有的天性和本能”。我要自述的就是怎樣利用雙機(jī)攝影來模仿我們現(xiàn)實(shí)生活中的動(dòng)感世界，增添動(dòng)感攝影的藝術(shù)性。

快門按動(dòng)時(shí)，相機(jī)所拍攝的世界，是否就是我們感受到的世界？攝影，是從流動(dòng)的時(shí)間與空間之中擷取的一格，那些“決定性”或“非決定性”的瞬間，是將凹凸不平的三維世界平面化，而作為一種“繪畫”，攝影師需要處理的不僅僅是圖像中可見的部分，還需要處理不可見的部分。

比如當(dāng)我們欣賞完一段舞蹈，留在我們心中的，絕非是一兩個(gè)復(fù)雜而高難度的動(dòng)作，也不是結(jié)合光影而產(chǎn)生的美輪美奐的瞬間造型，而是一段旋律與節(jié)奏共同作用下的肢體動(dòng)態(tài)所表達(dá)的喜怒哀樂，是旋轉(zhuǎn)的裙裾，是盈溢在舞臺(tái)上的情緒。

如何將這些繁復(fù)的意象與象征，光影的流轉(zhuǎn)，滲透著情緒的肢體動(dòng)作，以及不同的時(shí)空定格在一張照片上，讓視覺感受到動(dòng)作的過程？2013年，我從一本雜志上了解到一位叫米蘭·馬洛夫（Milan Malovrh）的外國攝影師利用雙相機(jī)同時(shí)拍攝一個(gè)動(dòng)態(tài)場景，并通過電腦合成為一張照片，營造出十分特別的動(dòng)感效果。在此我似乎捕捉到了一絲曙光。但是，短短八個(gè)字的圖片說明：“雙機(jī)拍攝，后期合成”，一時(shí)很難理解，是怎樣拍攝，又是怎樣合成？我一時(shí)沒有什么頭緒。也是在這時(shí)候，我讀了一本書—丹尼爾·卡尼曼（Daniel Kahneman）的著作《思考，快與慢》。

卡尼曼認(rèn)為，人類大腦是有快慢兩套系統(tǒng)共同進(jìn)行工作的，快系統(tǒng)能夠使我們對(duì)所遇到的人與事迅速地反應(yīng)，慢系統(tǒng)則對(duì)人與事進(jìn)行分析并解決問題。雖然這是一本從心理學(xué)的角度講述經(jīng)濟(jì)問題的圖書，但是給了我很大的啟發(fā)。

如果有這么一臺(tái)機(jī)架，可以同時(shí)裝有一快一慢兩個(gè)系統(tǒng)和鏡頭，是不是能在拍攝舞臺(tái)藝術(shù)、自然風(fēng)光、飛禽走獸時(shí)，讓動(dòng)態(tài)場景呈現(xiàn)出如夢如幻虛實(shí)結(jié)合的獨(dú)特效果？我把丹尼爾·卡尼曼的快慢系統(tǒng)理念和馬洛夫的雙機(jī)拍攝實(shí)踐結(jié)合起來。使用兩臺(tái)相機(jī)分別進(jìn)行快速和慢速拍攝?？鞕C(jī)只是快速定格主體，完全處于自主控制狀態(tài)，無需考慮動(dòng)作的延續(xù)性；主體的各種飄逸殘影，則由慢機(jī)按照的構(gòu)建想法去完成，它把快機(jī)定格后的主體動(dòng)作用動(dòng)感惟妙惟肖地表現(xiàn)出來。

那么，機(jī)架該怎么設(shè)計(jì)？關(guān)鍵是怎樣能保證一快一慢的兩臺(tái)相機(jī)對(duì)主體同時(shí)對(duì)焦，同時(shí)工作？

我的本職工作是機(jī)械工程師，多年職業(yè)生涯的鍛煉使我具備了一定的繪圖功底與動(dòng)手能力。2008年開始數(shù)碼攝影之后，我對(duì)攝影器材的運(yùn)行機(jī)制進(jìn)行了深入的了解，有時(shí)甚至?xí)岩慌_(tái)舊相機(jī)拆開，去觀察相機(jī)的構(gòu)造，理解每一個(gè)按鍵的功能。后來，我設(shè)計(jì)制造出了一臺(tái)同時(shí)能把兩臺(tái)相機(jī)安裝在上面且能調(diào)節(jié)中心點(diǎn)同時(shí)對(duì)準(zhǔn)主體拍攝的雙鏡頭相機(jī)裝置，現(xiàn)已獲得了國家專利，成為了專利所有權(quán)人。

可是，當(dāng)開始拍攝時(shí)我才發(fā)現(xiàn)，動(dòng)靜之間，虛實(shí)之間，剛?cè)嶂g的把握，說起來容易，做起來卻很難?？鞕C(jī)在完成瞬間定格的同時(shí)，其動(dòng)態(tài)的過程要讓慢機(jī)來呈現(xiàn)，不是一件容易的事；千變?nèi)f化的動(dòng)態(tài)過程，要通過慢門速度的把握來呈現(xiàn)，絕不是一時(shí)半會(huì)兒能摸索出來的。而且不僅要拍出來，還要在電腦上把它們合成在一起才能完美地體現(xiàn)動(dòng)感的效果。

經(jīng)過不斷實(shí)驗(yàn)，現(xiàn)在我基本掌握了對(duì)慢門拍攝速度的控制，還對(duì)圖片合成有了自己的體會(huì)。從快和慢兩組照片里挑出兩張動(dòng)作最接近的照片，先調(diào)色，后合成，根據(jù)不同的需求確定哪個(gè)相機(jī)拍攝的照片作為底圖，哪個(gè)相機(jī)拍攝的照片作為上圖。有時(shí)可采取局部覆蓋涂抹，化整為零。我希望達(dá)到的效果是不同的瞬間集結(jié)于同一幅作品上時(shí)，這張靜態(tài)影像作品具有某種時(shí)空的流動(dòng)性；不再是被盜取的一個(gè)瞬間，而是被盜取的一段時(shí)間。那些時(shí)光軌跡的留影，是繁花綻放的過程，是展開的生命，是雕刻在時(shí)空中舞者的旋轉(zhuǎn)，是命運(yùn)起伏間靈魂的雀躍?；蛘哒f，我所拍攝的，并非是現(xiàn)實(shí)世界的“復(fù)制物”，而是“被表現(xiàn)的事物”本身，它構(gòu)成了攝影與現(xiàn)實(shí)世界之間某種全新的關(guān)系，它不再是“快系統(tǒng)”面對(duì)事物的應(yīng)激反應(yīng)，而是快慢兩個(gè)系統(tǒng)觀察世界的結(jié)果。

雙機(jī)動(dòng)感攝影已經(jīng)顯出了它的藝術(shù)魅力。我認(rèn)為，慢系統(tǒng)的幾分之一秒呈現(xiàn)出的畫面的動(dòng)感、飄逸感遠(yuǎn)比單機(jī)十幾分之一秒的效果好，而且它還有快系統(tǒng)的千分之一秒的速度以保證清晰點(diǎn)。

藝術(shù)從來不是線性發(fā)展的，攝影藝術(shù)尤甚。隨著數(shù)字技術(shù)的發(fā)展，近年來，越來越多的人執(zhí)迷于傳統(tǒng)技術(shù)的重新發(fā)掘，蛋白印相、藍(lán)曬、小孔成像，人們試圖以制作時(shí)間的延長來對(duì)抗被縮短的“從觀景器取像到手持照片的時(shí)間”，并通過控制的不確定性對(duì)抗現(xiàn)代工業(yè)制造的攝影工具的精確性。而我，選擇了另一種思路—雙機(jī)拍攝動(dòng)感照片，我也希望這種思路能夠形成一種新的審美與攝影語言。

評(píng)委評(píng)語：

周民的攝影實(shí)踐，再一次證明了技術(shù)手段的創(chuàng)新，足以推動(dòng)攝影藝術(shù)價(jià)值的突破。他以自己發(fā)明的雙相機(jī)拍攝裝置為利器，抓取處于快速運(yùn)動(dòng)中的被攝物，兩個(gè)鏡頭下一虛一實(shí)的物象，完全定格于同一幅畫面，將靈動(dòng)與沉滯、激越與凝煉完美統(tǒng)一。作品在平常中截取了非常，始于“一虛一實(shí)”，終于“亦虛亦實(shí)”，技術(shù)與藝術(shù)互為表里、彼此推進(jìn)。

周民

1955年出生，中國攝影家協(xié)會(huì)會(huì)員，機(jī)械工程師，從事攝影創(chuàng)作近40年。獲得“雙機(jī)拍攝動(dòng)感照片的拍攝裝置”國家專利，攝影作品多次在國內(nèi)外展出。