張月寒

《那年花開月正圓》（以下簡稱《那年花開》）同時在衛(wèi)視和網(wǎng)絡(luò)熱播。還是女性從底層如何逆襲的故事：民間賣藝女子周瑩，陰差陽錯嫁入涇陽首富吳家，先是收獲美好再迅速跌入谷底，然后憑借自身超高的經(jīng)商天賦和幾個男子的愛慕，一步一步成為陜西女首富。

劇名據(jù)說之前曾考慮過《大義秦商》，但導(dǎo)演丁黑覺得“太像一個論文或?qū)ｎ}片的名字”，他認為這部劇更關(guān)注的還是人生，人的精神世界和情感世界，所以需要一種“味道型”劇名。于是劇組一眾人集思廣益想出此名?！斑@個劇名實際是對周瑩一生的一種感慨。在那一年花開月圓的時候故事開始了。她整個經(jīng)歷也是一種有花有月的經(jīng)歷?！倍『谡f。

目前觀看到50多集，整體來說，是一部能讓人追得下去的劇。但是，隨著劇情越推進，不由得讓人想想：當(dāng)觀眾一次次看到熟悉的這種女性逆襲的情節(jié)和表演，從《甄嬛傳》而開創(chuàng)的“大女主劇”，還能有持久的熱度嗎？

“大女主劇”，是目前國產(chǎn)劇領(lǐng)域一種特點鮮明的女性劇。通常這些劇中，一個女性作為雷打不動的主角，具有“逆襲”“黑化”等情節(jié)，但其黑化也大多是不得已而為之，大女主本身還是善良、單純、擁有金子一般的品格。而劇中其他角色，無論男性女性，多為襯托大女主這一角色而存在。大女主會有磨難、挫折，但最終總會逢兇化吉，成為人生贏家。

大女主劇看起來很過癮，也易讓女性觀眾產(chǎn)生代入感，因此在它剛推出的時候，觀眾易入坑。但是，近幾年來，隨著此類劇目越來越多，觀眾日漸熟悉它的套路和結(jié)局以后，還會感動、喜歡、欲罷不能嗎？

在采訪中我也問導(dǎo)演丁黑：從甄嬛到羋月到周瑩，人物形象似乎始終是一個女子跌落底層，然后“打怪、升級、成長”，這樣角色不會有重復(fù)感嗎？丁黑認為，“人要進步要發(fā)展，都是這樣一個過程”。他沒有刻意去比較甄嬛和羋月，區(qū)分她們與周瑩的不同，也沒有刻意讓其與之相同。但他認為周瑩和前兩個角色還是有不少性格上的差異。

孫儷在一個視頻采訪中說，一開始公司把這個劇本給她，她看見了幾個關(guān)鍵詞，大女主、成長史、古裝，她就把這個劇本放一邊了。后來丁黑再次推薦這個劇本給她，她把劇本仔細讀了一遍，越看越想演這個角色。她說周瑩這個人物的性格最吸引她，所謂的成長史，“不過是人物發(fā)展的一個過程”。

與現(xiàn)實過于背離，是目前大女主劇一個最集中的問題。之所以諸多大女主劇無法超越《甄嬛傳》，是因為至少甄嬛的權(quán)謀是出自個人努力和愿望，但《羋月傳》就把羋月的成功推給運氣，力圖塑造一個很善良的人無意間趨吉避兇成為一國太后。

大女主劇另一個較大的“不現(xiàn)實”，就是全劇愛女主。雖然那種“每個人都愛你”的感覺很爽，但現(xiàn)實中我們都知道那不太可能?！赌悄昊ㄩ_》先后有吳聘、沈星移、趙白石、圖爾丹、王世均五個人，或明或暗、或溫暖或霸道地愛著女主。周瑩和吳聘初始的舉案齊眉確實很讓人感動，沈星移在三壽幫的大聲表白也的確讓人少女心爆棚，趙白石被握一個手就激動成那樣確實很萌，圖爾丹的十萬兩黃金也有誠意。但是，這些情節(jié)都太刻意了。

全劇愛女主系列從另一方面也反映出，目前國內(nèi)女性劇對于女性強者的想象依舊非常貧乏。事實上，“大女主”本身并不該是一個貶義詞?？v觀英美劇、日劇，都有不少強大的女性形象，令人欲罷不能。最近流行的一部日劇《黑色皮革手冊》，講一個年輕女子用非常手段成為銀座最年輕的媽媽桑的故事，其間塑造的“惡女”形象，掀起一股新的收視高峰和話題討論。美劇《逍遙法外》《嘻哈帝國》，都以塑造一個強大睿智的黑人女性形象而著稱，被認為是美國電視圈突破種族的榜樣型角色。英劇《福斯特醫(yī)生》，描述了一個丈夫出軌后的中產(chǎn)階級女性如何用縝密智慧和非常規(guī)手段，重新奪回自己生活的故事。這些女性形象，無疑都很“大女主”、很強悍，但是卻脫離了全劇愛女主、瑪麗蘇、白蓮花這些套路，它有對生活、社會的縱深的思考，以及社會層面的女性意識覺醒。