王毅萍

（湖北工業(yè)大學(xué)藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院，湖北 武漢 430068）

湖北地方聲音元素在音樂(lè)動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作中的應(yīng)用要素研究*
——以動(dòng)畫(huà)短片《曇華林》為例

王毅萍

（湖北工業(yè)大學(xué)藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院，湖北 武漢 430068）

動(dòng)畫(huà)短片《曇華林》的創(chuàng)作上，音樂(lè)方面采用了現(xiàn)代電子音樂(lè)與編鐘、湖北大鼓、古琴等等地方元素作為素材來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作，然后結(jié)合音樂(lè)將具有當(dāng)代湖北特色的畫(huà)作進(jìn)行數(shù)字化再創(chuàng)作，使其為音樂(lè)服務(wù)的創(chuàng)作手法。本文從音樂(lè)動(dòng)畫(huà)的具體創(chuàng)作展開(kāi)來(lái)談，闡述了音樂(lè)動(dòng)畫(huà)的概念及特點(diǎn)，介紹了如何將湖北地方特色元素的聲音進(jìn)行整理、取舍、糅合以后來(lái)再創(chuàng)作，實(shí)用性強(qiáng)，希望對(duì)今后本方向的研究課題有一定的參考價(jià)值。

湖北；地方特色元素；音樂(lè)動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作

音樂(lè)動(dòng)畫(huà)是動(dòng)畫(huà)的一種，它與普通的動(dòng)畫(huà)片最大的不同點(diǎn)在于創(chuàng)作動(dòng)機(jī)不同，它是指特意為音樂(lè)配制的動(dòng)畫(huà)作品。一些非音樂(lè)動(dòng)畫(huà)片中也有音樂(lè)與歌曲，甚至一些藝術(shù)短片還以某特定樂(lè)曲或歌曲作背景而貫穿始終，但從制作動(dòng)機(jī)和實(shí)際效果看，音樂(lè)在普通動(dòng)畫(huà)影片中只是對(duì)畫(huà)面的陪襯和補(bǔ)充，與它在音樂(lè)動(dòng)畫(huà)中的主體地位具有不一樣的性質(zhì)。國(guó)外對(duì)于音樂(lè)動(dòng)畫(huà)的創(chuàng)作實(shí)踐從動(dòng)畫(huà)誕生至今，已經(jīng)有豐富的歷史，國(guó)內(nèi)的音樂(lè)動(dòng)畫(huà)研究較多的借鑒了英美等西方國(guó)家的研究，自身對(duì)音樂(lè)動(dòng)畫(huà)的研究尚未形成體系，創(chuàng)作作品多為為名曲配畫(huà)式作品，如《中國(guó)民族音樂(lè)動(dòng)畫(huà)系列片》等，對(duì)于地方傳統(tǒng)文化的音樂(lè)動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作方面的研究成果亟需豐富。

每個(gè)人都是一個(gè)單獨(dú)的個(gè)體，對(duì)于事物的感知不同，音樂(lè)動(dòng)畫(huà)的創(chuàng)作形式可以是多樣的，創(chuàng)作方法也有很多，我們既可以尊重音樂(lè)原有旋律、節(jié)奏、主題故事來(lái)創(chuàng)作，也可以根據(jù)自己的感官體驗(yàn)來(lái)發(fā)揮想象，創(chuàng)作全新的作品?！稌胰A林》就是在觀看湖北當(dāng)代畫(huà)家劉春冰先生的畫(huà)作《云中行》之后而啟發(fā)創(chuàng)作的，原畫(huà)作將中國(guó)傳統(tǒng)水墨畫(huà)與現(xiàn)代畫(huà)作結(jié)合，充滿想象力的將各種姿態(tài)的現(xiàn)代女子置身于抽象的空間之中，畫(huà)面元素多樣而混雜，涵義開(kāi)放。在觀看畫(huà)作后，由于受畫(huà)作中一些建筑的夸張變形處理的激發(fā)，進(jìn)而產(chǎn)生了以歷史老街曇華林為中心，創(chuàng)作具有地方特色的音樂(lè)動(dòng)畫(huà)來(lái)講述它與城市的變遷融合的故事。

在確定創(chuàng)作題材、故事內(nèi)容、制作方法后，最終，作品《曇華林》以一個(gè)穿著時(shí)髦的女孩走在古樸的街道上來(lái)開(kāi)頭，通過(guò)這個(gè)在曇華林長(zhǎng)大女孩的視角來(lái)講訴曇華林這一老街的歷史變遷，以及在變遷中與現(xiàn)代城市不斷融合的故事。創(chuàng)作時(shí)先根據(jù)畫(huà)作感受進(jìn)行主題故事和音樂(lè)創(chuàng)作，再結(jié)合故事和音樂(lè)內(nèi)容進(jìn)行的畫(huà)面創(chuàng)作，整個(gè)作品沒(méi)有對(duì)白，完全用音樂(lè)、音效、以及畫(huà)面來(lái)敘事。

對(duì)于新的民族作品的創(chuàng)作，不能停留在簡(jiǎn)單的元素“拿來(lái)”，而要注重新媒體技術(shù)的發(fā)展特點(diǎn)，將“拿來(lái)”之物進(jìn)行內(nèi)容和形式上加工創(chuàng)造，這樣才能創(chuàng)造出更加優(yōu)秀的作品。雖然《曇華林》是基于《云中行》之上創(chuàng)作的作品，但它跟原作者的創(chuàng)作意圖并不完全相同，它是觀畫(huà)之后根據(jù)個(gè)體的視覺(jué)體驗(yàn)來(lái)發(fā)揮想象創(chuàng)作的全新的作品。在創(chuàng)作中無(wú)論是聲音或者動(dòng)畫(huà)的創(chuàng)作，都需要再創(chuàng)造。由于短片主要采用聲音敘事的方法，為了將曇華林與城市的變遷、交融演繹的更加到位，讓地方元素們能更加合理的融于作品，在具體應(yīng)用中使用了很多細(xì)致的手法。下面將對(duì)作品創(chuàng)作過(guò)程進(jìn)行歸納，總結(jié)在創(chuàng)作中如何將眾多湖北地方特色元素的聲音元素進(jìn)行糅合、取舍之后，再進(jìn)行再創(chuàng)作，希望對(duì)今后本方向的研究課題有一定的參考價(jià)值。

一、選擇開(kāi)放式的創(chuàng)作類型

短片在音樂(lè)創(chuàng)作方面采用了中西結(jié)合的方法，即采用傳統(tǒng)音樂(lè)與現(xiàn)代電子音樂(lè)相結(jié)合的手法。因?yàn)楝F(xiàn)代電子音樂(lè)不受傳統(tǒng)作曲體系束縛，創(chuàng)作形式多樣、素材多元化、反調(diào)性、節(jié)奏自由的特點(diǎn)，這種創(chuàng)作手法能更好的將湖北傳統(tǒng)特色聲音元素與現(xiàn)代聲音元素進(jìn)行融合，電子音樂(lè)的浪漫詭異，同時(shí)也與楚樂(lè)文化追求多元文化的選擇性和創(chuàng)造性的文化內(nèi)涵十分相符，所以最終選定了電子音樂(lè)這一創(chuàng)作類型。

二、整理地方元素提純使用

提到湖北地方特色元素的聲音，很自然的就會(huì)想到民歌、地方戲曲、楚樂(lè)等，之所以選取湖北大鼓、古琴、編鐘這些元素，是因?yàn)樗鼈兊穆曇舳季哂惺瞩r明的地方特點(diǎn)和很強(qiáng)的融合性，而且這些聲音都能很好的融入電子音樂(lè)，這與創(chuàng)作意圖非常貼合。古琴音色清越松透，給人細(xì)膩雅致的感覺(jué)；編鐘音域?qū)挿?，聲音穿透力?qiáng)，它是楚樂(lè)聲音的一大代表。古琴和編鐘的演奏都十分注重對(duì)基音和泛音的表現(xiàn)，這十分符合傳統(tǒng)民樂(lè)創(chuàng)作上對(duì)音色上的運(yùn)用特點(diǎn)，而電子音樂(lè)也是十分注重對(duì)泛音機(jī)理的呈現(xiàn)。湖北民歌雖然也具有民族特性，但與想營(yíng)造如中國(guó)水墨質(zhì)感的聲音意境不太符合，所以在這里并沒(méi)有使用它的聲音元素。最后，為了增加樂(lè)曲的動(dòng)態(tài)范圍，還加入了大鼓來(lái)補(bǔ)充樂(lè)曲的低頻和節(jié)奏。因此確立了將湖北大鼓、編鐘、古琴、大鼓等聲音元素，融入現(xiàn)代電子音樂(lè)進(jìn)行創(chuàng)作的方案。

三、運(yùn)用多種科技手段加工特色聲音素材

在具體創(chuàng)作中，除了結(jié)合創(chuàng)作意圖來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作，還可以借助整理材料時(shí)獲取的大量具有特色聲音的素材，將它們通過(guò)多種科技手段進(jìn)行加工，使之符合現(xiàn)代電子音樂(lè)特點(diǎn)的同時(shí)又為作品增加了獨(dú)特的民族特色聲音。短片的聲音主要運(yùn)用了兩種創(chuàng)作技法，一是將具有湖北地方特色的旋律、音色、節(jié)奏等進(jìn)行了提取壓縮，然后根據(jù)具體創(chuàng)作需要，以再創(chuàng)作的形式來(lái)加入使用；二是直接采樣特色聲音素材的聲音片段，然后利用各種軟硬件技術(shù)來(lái)編輯加工，使之變化后再使用。例如，樂(lè)曲引子部分描繪的是古代曇華林，音樂(lè)創(chuàng)作上運(yùn)用了傳統(tǒng)音樂(lè)特有的音響清淡、層次簡(jiǎn)單的特點(diǎn)。樂(lè)曲以現(xiàn)代女孩的走路聲和街道上嘈雜的叫賣聲開(kāi)頭，引出無(wú)調(diào)性的古琴聲，這里借用了高山流水的典故，用古琴獨(dú)奏來(lái)交代年代，但這部分的古琴并不是直接使用的，而是將采樣的古琴音色進(jìn)行了時(shí)間拉伸、加大混響的處理方法，本來(lái)是演奏do長(zhǎng)音的古琴，卻是以do do do do的散板古琴聲開(kāi)頭，讓人感覺(jué)音樂(lè)隨意空曠，好像來(lái)自遠(yuǎn)古的敲門(mén)聲一樣，之后的樂(lè)句展開(kāi)又利用了古琴基音和泛音的振動(dòng)，擴(kuò)大音域變化來(lái)提高樂(lè)曲的整體動(dòng)態(tài)效果，最后為了加強(qiáng)空間感，豐富音響體積，這里又加入了改變泛音色的編鐘振動(dòng)聲，它類似弦樂(lè)的低沉Pad聲音進(jìn)行低頻補(bǔ)充。然后通過(guò)古琴音色反相，增加沖擊力，達(dá)到轉(zhuǎn)場(chǎng)的目的。

四、運(yùn)用湖北地方樂(lè)曲創(chuàng)作手法進(jìn)行聲音創(chuàng)作

將傳統(tǒng)地方樂(lè)曲在創(chuàng)作中的一些特點(diǎn)，巧妙的運(yùn)用在聲音創(chuàng)作中可以讓整首樂(lè)曲的民族特性更加鮮明。例如《曇華林》在聲音設(shè)計(jì)上，就大量參照了楚樂(lè)的特點(diǎn)，圖一是它的聲音設(shè)計(jì)圖。

圖一 聲音創(chuàng)作設(shè)計(jì)圖

從圖中我們可以看到，整個(gè)音樂(lè)樂(lè)段采用了起、承、轉(zhuǎn)、合的四段式結(jié)構(gòu)，總長(zhǎng)4分03秒，分別為：引子部分，主題音樂(lè)出現(xiàn)，高潮，小高潮主題音樂(lè)升華再現(xiàn)，最后淡出結(jié)尾。音樂(lè)節(jié)奏運(yùn)用了傳統(tǒng)樂(lè)曲的“散—慢—中—快—中—散”的布局形式。在聲音設(shè)計(jì)中多注重聲音本身質(zhì)感呈現(xiàn)，樂(lè)曲在高潮設(shè)計(jì)中充分吸收了古人在創(chuàng)作楚樂(lè)時(shí)歡樂(lè)而不過(guò)分的特點(diǎn)。楚樂(lè)注重金、石、絲、竹的對(duì)比變化來(lái)組合運(yùn)用，因此在該作品創(chuàng)作中也有大量的對(duì)比手法運(yùn)用。例如，樂(lè)曲的高潮部分主要表現(xiàn)的是街道與城市在變遷中融合的場(chǎng)景，這里參照了張小夫《不同空間的對(duì)話》的創(chuàng)作方法，只不過(guò)他以不同空間的對(duì)比形式展開(kāi)音樂(lè)對(duì)話，而在《曇華林》中主要通過(guò)古琴、編鐘以及一些采樣變形的現(xiàn)代音色來(lái)進(jìn)行古今對(duì)話，通過(guò)音響動(dòng)態(tài)和相位進(jìn)行創(chuàng)作，達(dá)到虛實(shí)對(duì)比、遠(yuǎn)近對(duì)比、強(qiáng)弱對(duì)比、動(dòng)靜對(duì)比的效果。

再例如，主題音樂(lè)部分（分秒），對(duì)湖北地方民歌特征的運(yùn)用上。這個(gè)場(chǎng)景主要表現(xiàn)的是街道與城市的變遷，在音樂(lè)創(chuàng)作手法上大量運(yùn)用了鄂東南地區(qū)民歌特點(diǎn)，旋律簡(jiǎn)單，且多重復(fù)再現(xiàn)，節(jié)奏變化自如，音樂(lè)速度慢起、加速、奔騰、回落。下面是主題音樂(lè)的旋律Mi Do Re Sol La Do La Do Re La La—與鄂東南地區(qū)民歌常出現(xiàn)的Sol La Do、La Do Re的音調(diào)十分相似，主題旋律的進(jìn)行也有很多小六度和純四度的跳進(jìn)，這樣的編寫(xiě)瞬間增加了民族特性。再結(jié)合常用的增益、變調(diào)等電子音樂(lè)加工技法來(lái)改變音色，但這里較引子部分的運(yùn)用不同的是，它主要將各音色的噪音釋放出來(lái)，以此來(lái)豐富聲音元素。最后在音響效果上，通過(guò)對(duì)音符間距的拉大和增加延遲、混響來(lái)達(dá)到空遠(yuǎn)的效果。

此外，需要特別提到的是高潮和小高潮之間的過(guò)渡位置，由于高潮剛結(jié)束，這里的處理手法借鑒了國(guó)畫(huà)的寫(xiě)意留白方式將音樂(lè)做了淡出處理，主要想展現(xiàn)“大樂(lè)希聲”的無(wú)聲之美。在再現(xiàn)部分只在原有主題音樂(lè)的基礎(chǔ)之上加了一些多重音效合成的音色，并對(duì)它們進(jìn)行了忽隱忽現(xiàn)的處理，作為鋪底。然后通過(guò)大鼓的力度增強(qiáng)、節(jié)奏減慢的漸變處理來(lái)進(jìn)行轉(zhuǎn)場(chǎng)到最后的漸變結(jié)尾。

五、適當(dāng)?shù)聂廴氲胤铰曇裘?/h2>

在樂(lè)曲進(jìn)入高潮處還采用了湖北大鼓的元素，它是流行于湖北地區(qū)的著名鼓書(shū)，在小鼓和湖北地方小曲的配合下，用黃岡、孝感等地的方言來(lái)演唱敘事，它是湖北聲音元素中的一張重要名片。短片高潮的唱詞為“敲敲打打百把年”，通過(guò)地道的湖北方言用來(lái)形容曇華林經(jīng)歷了百年的時(shí)間。而在小高潮的留白處，直接使用了一小句《離騷》中的旋律，旋律是，引用素材之后將這段旋律進(jìn)行了剪切、合并，得到了多個(gè)聲音切片的瞬間噪音元素，然后用大鼓的速度漸變來(lái)配合它達(dá)到增加音樂(lè)的對(duì)比度和張力的效果。

六、結(jié)語(yǔ)

音樂(lè)動(dòng)畫(huà)具有聲畫(huà)交融的和合美。由于文化背景、民族屬性等不同，音樂(lè)動(dòng)畫(huà)的創(chuàng)作者們對(duì)于音樂(lè)和畫(huà)面的理解不同，創(chuàng)作出的作品亦不同，對(duì)于傳統(tǒng)地方元素的音樂(lè)動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作，無(wú)論是聲音還是畫(huà)面創(chuàng)作都不能直接完整地照搬，都需要進(jìn)行在創(chuàng)作，此外，隨著數(shù)字多媒體技術(shù)的進(jìn)步使音樂(lè)動(dòng)畫(huà)表現(xiàn)形式更加多樣化，如何整合動(dòng)畫(huà)藝術(shù)、音樂(lè)藝術(shù)、新媒體技術(shù)，這幾種藝術(shù)截然不同的審美要求成了擺在創(chuàng)作者面前的重要難題。對(duì)于本文總結(jié)的應(yīng)用中遇到的問(wèn)題及解決方案均為實(shí)際創(chuàng)作中的心得體會(huì)，希望能為今后的湖北地方特色音樂(lè)動(dòng)畫(huà)的制作以及非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的數(shù)字化保護(hù)研究提供一點(diǎn)參考。■

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2017年度湖北省教育廳人文社會(huì)科學(xué)研究項(xiàng)目青年項(xiàng)目《湖北傳統(tǒng)戲曲文化在音樂(lè)動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作中的應(yīng)用研究》研究成果（17Q073）