夏夢嬌

【摘 要】模型拍攝從早期的單純鏡頭替換到現(xiàn)在使用電腦特效與微縮模型結(jié)合，電腦特效雖然取代了一部分微縮模型的使用，但剩下的不可替代的部分大多都是場景中的關(guān)鍵。它不僅屬于美術(shù)部門也屬于后期特效，實景或CG后期無法實現(xiàn)的場景部分。本文從電影行業(yè)微縮模型的興衰著手，淺析該領(lǐng)域的未來發(fā)展。

【關(guān)鍵詞】影視場景；微縮模型；特效合成

中圖分類號：J9 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）30-0086-02

微縮既是微小、迷你的意思。而模型就是根據(jù)實物，設(shè)計圖樣或構(gòu)思，按比例放大或縮小而制作的與實物相似的一種物體。微縮模型在現(xiàn)實生活中十分常見，例如軍事或樓盤中的沙盤模型，影視拍攝中的場景模型，或者是孩子們手中的玩具和排放在展柜中的模型他們都是微縮模型在生活中的體現(xiàn)。

一、微縮模型的由來

中國的模型發(fā)展歷史很早，最早的模型是澆筑型樣，作為供奉神明的祭品放在墓室中。最早的模型是漢代的“陶樓”作為一個“明器”隨葬地下，但僅僅作為祭祀隨葬之用。隨著時代的推移，明器逐漸成為工匠們表達(dá)設(shè)計思想的一種有效方法。與模型相近的稱謂，在我國古代稱為“法”。公元121年成書的《說文解字》注曰：“以木為法曰模，以竹為之曰范，以土為之為型，引申之為典型?！边@是我國最早的模型概念。唐代以后，仍有明器存在，但建筑設(shè)計與施工形成了規(guī)范，凡大型建筑工程，除了要繪制地盤圖，界畫之外，還要求根據(jù)圖紙制作模型。清代康熙年間至清末，雷氏家族一直為宮廷服務(wù)，歷時二百多年，家族流傳下來的建筑模型歷史上為“樣式雷”燙樣。在現(xiàn)代，微縮模型是設(shè)計方案中不可缺少的表現(xiàn)形式，它以真實立體的形象表現(xiàn)出設(shè)計方案的空間效果。

二、傳統(tǒng)電影行業(yè)微縮模型的使用

電影制作中，傳統(tǒng)特效里微縮模型幾乎充實在整個電影場景中，模型拍攝也是那個時代的主流拍攝手段。逼真的模型加上完美的角度拍攝，可以拍攝出十分震撼的場景。例如在《泰坦尼克號》中，全景拍攝的是一個一比一的室內(nèi)泰坦尼克號船體模型，比例為1：20；船體斷裂和水的互動模型是1：8的模型；

三、電影行業(yè)微縮模型的衰退

2011年，CG channel一篇《肯納倒閉：一個時代的結(jié)束》的報道寫道：“隨著肯納公司的關(guān)門，好萊塢傳統(tǒng)特技的黃金時代結(jié)束了?！苯又治隽藦?000年以來，人們越來越多地從傳統(tǒng)特技轉(zhuǎn)向數(shù)字特效（CG）技術(shù)，傳統(tǒng)特技市場開始萎縮。事實上，傳統(tǒng)特技面臨困境已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止五年。從1984年《電子世界爭霸戰(zhàn)》大規(guī)模運用CG技術(shù)以來，傳統(tǒng)特效就面臨嚴(yán)重的危機。2003年，當(dāng)《終結(jié)者》走到第3部時，特效設(shè)計師已經(jīng)直接在電腦圖形軟件里建模了。設(shè)計一旦敲定，就可直接通過電腦控制進(jìn)行塑模。CG技術(shù)代替的不僅僅是角色建模，許多煙霧、爆炸場面等環(huán)境效果也可由電腦來模擬生成，而不用搭建一座微型城市然后“真槍實彈”地毀掉它了。2002年，數(shù)字特效界的翹楚維塔公司為《指環(huán)王2》創(chuàng)造了第一個虛擬電影角色咕嚕。后來，詹姆斯·卡梅隆將這個方法升級到表情捕捉創(chuàng)造出《阿凡達(dá)》。此后說起特效言必稱CG。

在傳統(tǒng)制片體系中，各個電影制片廠都有特技制片，包括傳統(tǒng)的特效化妝以及物理模型。隨著電影工業(yè)的市場化、電腦化，電影制片廠也在轉(zhuǎn)型，老一批的技術(shù)人員很難掌握新的制作技術(shù)，逐漸退休。而新的特技人員大部分追逐電腦特效這一熱門行業(yè)，導(dǎo)致了微縮實體模型的斷層。目前國內(nèi)的電影的制片部門需要用到模型，一般臨時找工人。預(yù)算困難、技術(shù)人員斷層等問題導(dǎo)致微縮模型逐漸退出國內(nèi)市場。國內(nèi)使用微縮模型拍攝的電影存在兩種情況：第一種類似馮小寧的電影《超強臺風(fēng)》，因為預(yù)算緊張，模型做得很粗糙，大銀幕上甚至能輕易分辨出塑料的質(zhì)感；第二種就是像《金陵十三釵》，城門、教堂等宏大場景都是現(xiàn)造的，這也大幅度的提高了電影的拍攝成本和拍攝時間。

四、電影行業(yè)微縮模型的必要

CG數(shù)字特效的發(fā)展日新月異，微縮模型的使用也隨之發(fā)生了變化。從之前單純的使用微縮模型進(jìn)行拍攝，逐漸發(fā)展為微縮模型與數(shù)字特效相結(jié)合，場景變得更加逼真和具備說服力。雖然面臨巨大競爭，但至少在目前看來，傳統(tǒng)特技依靠自身的優(yōu)勢還是有一席之地。

以《盜夢空間》為例，也在碩大無比的飛機棚內(nèi)搭建壯觀的布景，記憶電梯，潛意識火車，第三層夢境的雪山碉堡，一間可以傾斜30度的酒店大堂酒吧等都是模型，做到了電腦做不到的效果。在《布達(dá)佩斯大飯店》這部電影中，主體是飯店微縮模型，而在主體物后是綠布搭成的背景。雖然不像從前需要制作大量的模型，但依舊是電影場景的主體。呈現(xiàn)的效果比單純的電腦制作更有真實感，稱為“眼睛的觸及感”。

微縮模型既要追求精致，更要自然生動，模型本身是為電影畫面服務(wù)的，畫面則為劇本本身服務(wù)。畫面不能脫離實際，要與觀眾產(chǎn)生共鳴。另外，微縮模型還要跟實景搭建進(jìn)行銜接，比如做一個城市，就需要與置景部門搭建的部分保持造型和最終效果的一致。所以在電影的拍攝中微縮模型的應(yīng)用只會在特定的時候發(fā)揮出它的好處，也正是這些好處是電腦特效所不能做到的。

五、電影行業(yè)微縮模型的重生

制作真實的1：1的模型需要耗費大量的財力物力，電腦特效在一些近景的細(xì)節(jié)表現(xiàn)上缺乏真實感，因此微縮模型往往會擔(dān)任主體部分。3D打印技術(shù)的加入使得微縮模型制作成本和時間大大降低。在如今電影快速發(fā)展的時代，微縮模型的應(yīng)用也需要跟上時代的步伐與數(shù)字技術(shù)更好地結(jié)合。

電影市場需要制作更加快捷、效果更好的微縮模型。3D打印可以解決速度和預(yù)算的問題，但在上色和細(xì)節(jié)上卻是目前技術(shù)難以克服。首先，微縮模型的原型大都來自生活，比如一面墻，就要留意墻面的肌理、結(jié)構(gòu)，如果要做需要通過什么樣的藝術(shù)手段在模型中表現(xiàn)出來。其次，模型不只是去照搬、復(fù)原，更多需要的反而是想象力，因為一切藝術(shù)高于生活。不斷進(jìn)步的技術(shù)，使得微縮模型在電影制作中開始復(fù)蘇。

六、微縮模型在中國電影制作的未來

中國電影的發(fā)展史不長，也正處于學(xué)習(xí)和發(fā)展階段。在如今電影拍攝技巧多種多樣的時代，中國的電影制作人也有了很多選擇。電影發(fā)展至今，計算機特效電影已經(jīng)快速成為電影市場的主流，國人追求好萊塢里的特效場景，卻一直達(dá)不到好萊塢特效的水平。一部分原因是因為國內(nèi)的電腦特效制作起步比較晚，在技術(shù)上有一定的差距。還有一部分和快速拋棄使用微縮模型的使用上有關(guān)系。微縮模型作為比較傳統(tǒng)的特效手法，需要對專業(yè)性的要求非常嚴(yán)格，且在中國也缺少這方面的人才，更多的年輕人選擇電腦特效，屬于斷層期。

如何才能提高國內(nèi)特效電影的制作水平，怎樣將微縮模型與電腦特效結(jié)合得更加完美，這是目前中國特效電影發(fā)展的關(guān)鍵。3D打印技術(shù)給了微縮模型一個新的希望，先打印后摳細(xì)、上色可以將模型制作的時間大大減少，并擁有精確水平。隨著3D打印技術(shù)的成熟，模型制作者只需要研究在電影中需要呈現(xiàn)出怎樣的效果，精修并進(jìn)行上色，就可以做出需要的模型大大減少模型制作的周期和難度，也將會有更多的人加入到微縮場景模型制作這個領(lǐng)域。

七、結(jié)語

在往后的電影發(fā)展中，微縮模型與特效結(jié)合進(jìn)行拍攝和制作會成為特技鏡頭的主流。國內(nèi)，這個領(lǐng)域需要更多的新人加入學(xué)習(xí)、研究，需要有更多的電影用到微縮模型來進(jìn)行拍攝提供機會。電影制作也應(yīng)當(dāng)改變對電腦CG特效的追捧，微縮模型經(jīng)歷過漫長的發(fā)展史，需要改革和進(jìn)化。應(yīng)避免與CG特效相競爭，不斷尋求創(chuàng)新地精密制作方法，并與日益發(fā)展的CG特效結(jié)合，與之合作成為電影制作中不可代替的必須品。給觀眾更加逼真、震撼的視覺感受。所以，不能忽視了傳統(tǒng)特效中微縮模型的學(xué)習(xí)與傳承。

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