朱萬章

說起唐代吳道子款的《八十七神仙卷》（徐悲鴻紀(jì)念館藏）、宋代孫鈺的《仙女采藥圖團(tuán)扇》（美國費(fèi)城博物館藏）和元代趙孟頫的《秀石疏林圖》（北京故宮博物院藏）等在美術(shù)史上耳熟能詳?shù)慕?jīng)典名作，相信很多人并不陌生。但對于它們的鑒藏者羅天池，則不是為很多人所熟悉了。

羅天池生于清嘉慶十年（1805年），廣東新會人，字六湖，一字注湖，別署伯池、注湖子、寶澄堂主人，鈐印有“伯子六湖”，卒年不詳，從其流傳下來最晚的《墨梅圖》，可知他在清咸豐十年（1860年）尚在，年五十六以上。羅天池于道光五年（1825年）中舉，翌年成進(jìn)士，歷官比部郎、邢部主事等。清道光二十年（1840年），英軍襲廈門，他與劉莊年等同守炮臺。后改外任，署云南迤西道，因人事落職后歸居廣州，咸豐八年（1858年），僑寓南海之小橋鄉(xiāng)。

羅天池是清代有名的鑒藏家，富藏歷代名家翰墨，見多識廣，眼明手高，曾藏有倪云林和王蒙合作的《聽雨樓圖》。除上述3件名跡外，在海內(nèi)外各大博物館中，均有不少書畫經(jīng)其鑒藏。相傳在京都時，他曾奇跡般地將一軸簽題為“唐子畏（寅）真跡”的無款山水畫定為宋李唐之作，后來人們就日光下審視，于石縱中見蠅頭小楷“臣李唐恭進(jìn)”五字，無不為之嘆服。當(dāng)時書畫鑒藏家吳榮光（17731843）亦在座，見此大為驚嘆，曾有詩詠之曰：“不是明賢是宋賢，后來無此好云煙。獨(dú)存雙眼推羅隱，直溯淵源七百年”，對其法眼贊賞有加。

羅天池既有高超的鑒賞能力，又有很多機(jī)會接觸前賢真跡，耳濡目染，所以對于他作畫來說，自是得心應(yīng)手。他擅長書畫，自謂書法初學(xué)董其昌、米芾，后因獲藏南唐初拓王羲之《澄清堂貼》，遂意以右軍為宗，所以在其《楷書七言聯(lián)》“書到右軍難品次，文從開府得波瀾”和作于咸豐六年（1856年）的行楷《詩翰長卷》（廣州藝術(shù)博物院藏）中，便可見其深入右軍堂奧。前者雄勁老硬，氣度不凡；后者道媚勁健，體勢自然。兩書均可看出右軍痕跡，不乏學(xué)問文章之氣。其所書題跋多為小行書，參用董其昌、米芾和褚遂良法，不失己意。

時人將羅天池與黎簡、謝蘭生、張如芝共稱“粵東四大家”，當(dāng)是指其繪畫而言。羅天池的畫，博采眾家之長，融合己意。其畫由董其昌得徑，力追董源、巨然，繼而學(xué)米氏父子、元倪瓚、吳鎮(zhèn)、柯九思，明徐賁、文徵明、沈周、陳道復(fù)及清初“四王”、惲壽平等諸家，在此基礎(chǔ)上，加以創(chuàng)新，形成自己獨(dú)特的風(fēng)格。

畫作賞析，梅花為最

羅天池繪畫以花卉、山水為擅長，其中尤以梅花為最。流傳下來的畫中，最早的作于道光六年（1826年）二十二歲時，最晚的作于咸豐十年（1860年）五十六歲時，兩幅均為《梅花圖》。廣州藝術(shù)博物院藏有他作于清咸豐八年（1858年）的《梅花圖》，題識曰：“樹寒梅白玉條，廻臨村落傍溪橋。不知近水梅花發(fā)，疑是春來雪未消。貞石詞兄雅正，道光六年初春”，鈐白文方印“臣羅天池”和朱文方印“六湖”所，所錄詩為唐代詩人張渭的《早梅》。所寫梅花，多為清瘦挺拔之枝，旁逸斜出，亂頭粗服而不掩秀色，襯景之壽石則水墨大寫意，用筆粗獷揮灑。時人譚瑩（1800-1871）有《題羅六湖畫梅》詩概括其基本風(fēng)格：“剩墨離離整復(fù)斜，獨(dú)開生面是名家。一枝瘦硬通神筆，肯仿徐熙沒骨花”，以此來解讀此《梅花圖》，可有助于我們深入認(rèn)識羅天池畫藝。羅天池嘗作巨幅《紅梅多壽圖》，淺絳設(shè)色，一時名士題詠殆遍，其中黃石琴有“與君同守歲寒盟”句，羅天池感慨系之，遂以“鐵梅”名其軒，故所藏字畫齋名自稱“修梅仙館”，收藏印記亦常鈐“鐵梅藏”“修梅仙館秘玩”“羅天池鑒定藏之修梅仙館”等，顯示其對梅花情有獨(dú)鐘。

羅天池的山水畫有作于清咸豐八年（1858年）的《江村秋曉圖》和載于《藝林月刊》（1937年87期）的《深山春曉圖》。前者截取江村小景落筆，近景為古松、村舍，遠(yuǎn)景為小亭及廣闊之江面，畫面清新，用淡墨、淺色托出秋天晨景，在嚴(yán)謹(jǐn)中透出淡雅、清逸；后者筆力雄勁，墨氣沉厚，系仿吳鎮(zhèn)筆意兼用沈周晚年筆法而寫，遠(yuǎn)山、茅屋與叢林無不透出一種清疏之氣。

羅天池所作松樹竹石亦勁健豪逸，“畫卷之氣，盎然溢于豪楮間”。廣東省博物館所藏的《松樹竹石圖》軸，重墨淺色，清新自然。兩棵古松斜立于怪石前，幾簇竹葉從石叢中伸出，地上青草離離，鮮花盛開。整個畫面置于山巒前，別具一番韻致。作者用筆沉著酣肆，小草、花卉問作細(xì)筆，于古樸中給人勃勃生機(jī)之感。該圖作于道光十九年（1839年）仲春，時年羅氏三十五歲，正作錢塘靈隱之游，是其盛年力作。

人物畫在羅天池作品并不多見。筆者所見有《漁父圖》團(tuán)扇（香港藝術(shù)館藏），所繪為漁父在江上拉網(wǎng)捕魚，江天遼闊，旁有蘆葦襯托。所畫漁父兼工帶寫，人物衣紋線條流暢，神態(tài)鮮活，遠(yuǎn)處之沙渚純以淡墨暈染，渾然天成。雖為咫尺小品，但小中見大，亦可見其駕馭宏大場景的藝術(shù)技巧。羅天池尚有另一件作于清咸豐七年（1857年）的人物畫，系為張維屏（1780-1859）所寫的《珠海老漁圖》卷。此卷有陳澧、譚玉生、陳寶琛、吳道镕、張元濟(jì)等名流題詠，著錄于汪宗衍《廣東書畫征獻(xiàn)錄》，藏于香港何氏至樂樓。

作為一個書畫鑒藏家，羅天池并不以繪事見長，但其極富內(nèi)蘊(yùn)的書畫無不顯示其浸淫于古書畫中所獲得的源頭活水。這類鑒藏家兼書畫家的例證在晚清以降極多，如吳榮光、潘正煒、陸心源、顧文彬、裴景福、龐元濟(jì)、吳大徵、吳湖帆……共同組成了近世書畫鑒藏的一個縮影。

（編輯/李木子）