雨田

在西方珠寶首飾的發(fā)展史中，19世紀(jì)無(wú)疑是一個(gè)輝煌燦爛的黃金時(shí)代。伴隨著工業(yè)革命的爆發(fā)、現(xiàn)代科學(xué)的發(fā)展以及東西方多元文化的碰撞交融，加上受新古典主義、浪漫主義等藝術(shù)思潮的影響，19世紀(jì)的西方首飾風(fēng)格可謂異彩紛呈、百花齊放，誕生了諸多閃耀的經(jīng)典。透過(guò)這一時(shí)期的華美首飾，可以追思那個(gè)時(shí)代人們對(duì)于奢華的定義以及對(duì)美好生活的浪漫期盼。

19世紀(jì)，全球開(kāi)始進(jìn)入工業(yè)化時(shí)代，當(dāng)時(shí)的歐洲是無(wú)可爭(zhēng)議的領(lǐng)頭羊，而歐洲的珠寶首飾主要以英國(guó)和法國(guó)為引領(lǐng)中心，前者在19世紀(jì)完成工業(yè)革命后，迎來(lái)了輝煌盛世，傲視全球，伴隨著大量中產(chǎn)階級(jí)的興起，人們對(duì)珠寶首飾的需求大增，加之王室的引領(lǐng)，維多利亞風(fēng)格風(fēng)靡西方世界；后者則是當(dāng)時(shí)西方的藝術(shù)文化中心，在帝國(guó)與共和政權(quán)的反復(fù)易手過(guò)程中，首飾風(fēng)格也在多元交匯中發(fā)展流變，引領(lǐng)著股又一股的首飾風(fēng)潮。

維多利亞風(fēng)格首飾，繁復(fù)的優(yōu)雅

1819年，英國(guó)維多利亞女王出生，這位在位時(shí)問(wèn)長(zhǎng)達(dá)64年女王見(jiàn)證了英國(guó)最偉大、最榮光的時(shí)代。她崇尚優(yōu)雅、高貴、奢華的審美趣味，在首飾上引領(lǐng)了一個(gè)屬于她自己的時(shí)代——維多利亞風(fēng)格，在英國(guó)興起后迅速風(fēng)靡歐洲大陸。當(dāng)時(shí)歐洲盛行新古典主義，維多利亞風(fēng)格藝術(shù)繼承并重新演繹古典，摒棄理性機(jī)械的美學(xué)，是人類(lèi)對(duì)美之定義的一次重塑。因?yàn)榕蹩釔?ài)珠寶，她在位期間英國(guó)的珠寶設(shè)計(jì)、制作工藝空前繁榮，為后世留下一批美輪美奐的上乘之作。

維多利亞風(fēng)格的首飾絢麗多姿、沉靜典雅，珠寶造型往往碩大而飽滿，在選材上不拘一格，同時(shí)重情感表達(dá)，喜歡把愛(ài)情、淚水、尊貴等感性元素融入到珠寶首飾中，令珠寶成為有生命的載體。此外，維多利亞風(fēng)格珠寶首飾手工極其精良，人們對(duì)做工及設(shè)計(jì)的重視大過(guò)寶石本身，其時(shí)，鉆石已經(jīng)從玫瑰式切割向現(xiàn)在我們常見(jiàn)的明亮式切割過(guò)渡過(guò)來(lái)，明亮切割法的發(fā)明，增加了寶石的切面。閃耀的鉆石成為珠寶首飾設(shè)計(jì)中最受歡迎的材質(zhì)。常與白色金屬搭配，凸顯鉆石白色的光芒。因而，良好切工的鉆石經(jīng)常作為半寶石的配石在珠寶中大量運(yùn)用，成為歐洲宮廷生活的必需品。

維多利亞中期的英國(guó)國(guó)力如日中天，隨著家庭財(cái)富的快速增長(zhǎng)，女性地位空前提高，她們有自己的工作，能夠自由支配收入，因而熱衷于追逐時(shí)尚，趨之若鶩地模仿維多利亞女王，用華麗的珠寶首飾裝扮自我，在舞會(huì)、晚宴、劇場(chǎng)等社交場(chǎng)合展現(xiàn)最美麗動(dòng)人的一面，并為此沾沾自喜。

從浪漫主義到新藝術(shù)，崇尚自然與多元融合

與英國(guó)隔海對(duì)望的法國(guó)，在19世紀(jì)繼續(xù)引領(lǐng)著歐洲大陸的時(shí)尚。對(duì)應(yīng)英國(guó)維多利亞后期，是法國(guó)的拿破侖三世時(shí)期。珠寶設(shè)計(jì)崇尚浪漫主義情懷，隨著自然科學(xué)的興起，人們開(kāi)始主張師法自然，大自然的花卉植物、飛禽昆蟲(chóng)等元素被引入珠寶設(shè)計(jì)中。在材質(zhì)上，珍珠被奉為上品，大量出現(xiàn)在這一時(shí)期的宮廷首飾中。

法國(guó)皇室作為當(dāng)時(shí)最大的珠寶藏家，歐也妮皇后的喜好引領(lǐng)著宮廷乃至歐陸的時(shí)尚?；适抑閷毷罪椡ㄟ^(guò)設(shè)計(jì)的平衡對(duì)稱(chēng)感，頻繁運(yùn)用大顆寶石，做工精益求精，體現(xiàn)著帝國(guó)的富庶大氣。

伴隨著拿破侖三世時(shí)期的帝國(guó)擴(kuò)張，也使藝術(shù)涵蓋多元文化，諸如自然主義、希臘風(fēng)格、埃及風(fēng)格、伊特魯里亞風(fēng)格、亞述風(fēng)格、印度風(fēng)格、吉普賽風(fēng)格等，在這一時(shí)期的珠寶中都有明顯體現(xiàn)。

這件手鐲在保持整體造型平衡的基礎(chǔ)上，以不完全對(duì)稱(chēng)的設(shè)計(jì)打破呆板，左方設(shè)計(jì)為雀烏，右方則是一條蜿蜒樹(shù)上的蛇，而兩者雙目相對(duì)，指向視覺(jué)的中心——鳥(niǎo)巢中被設(shè)計(jì)成烏卵的珍珠。

19世紀(jì)中葉后，隨著第二次工業(yè)革命的到來(lái)，歐洲社會(huì)發(fā)生著翻天覆地的變化，當(dāng)時(shí)社會(huì)繁榮穩(wěn)定，科技發(fā)明日新月異，人們享受著前所未有的“太平盛世”，熱哀于一切美好的事物，至今仍被西方人稱(chēng)為“美好年代”。到19世紀(jì)80年代，法國(guó)又出現(xiàn)了“新藝術(shù)風(fēng)格”并很快波及西方世界，“新藝術(shù)風(fēng)格”影響著建筑、繪畫(huà)、首飾、服裝、雕塑、繪畫(huà)等藝術(shù)形式。在歐洲大陸延續(xù)了近十年。這種藝術(shù)風(fēng)格趨近自然，從中世紀(jì)、巴洛克、日本藝術(shù)中汲取靈感，將自然界中的動(dòng)物、植物、花卉形狀作簡(jiǎn)化處理，行成了線條婉轉(zhuǎn)流暢的裝飾效果，給人清新、自然、感性的視覺(jué)享受。

新藝術(shù)主義設(shè)計(jì)中的首飾，往往以流暢的曲線取勝，或形同流水，或如同女性柔美的長(zhǎng)發(fā)，設(shè)計(jì)師喜歡或從自然植物的曲線中汲取靈感，創(chuàng)造動(dòng)態(tài)感十足的線條。從本質(zhì)上來(lái)說(shuō)，一切自然中的東西都是運(yùn)動(dòng)的、搖曳的、波動(dòng)的。這種形象在各個(gè)國(guó)家藝術(shù)中都有運(yùn)用，且這種藝術(shù)表現(xiàn)形象也用來(lái)定義新藝術(shù)主義風(fēng)格。在英國(guó)，這種風(fēng)格表現(xiàn)為復(fù)興的凱爾特風(fēng)格，棱角圓潤(rùn)的方形、三角形和結(jié)扣。法國(guó)人則使用更為具象的手法，使用“線條”未定義女性的頭發(fā)或植物的運(yùn)動(dòng)，其他文化中只用該風(fēng)格來(lái)創(chuàng)作自由流動(dòng)的抽象形象。

“新藝術(shù)”時(shí)期首飾不再一味強(qiáng)調(diào)繁復(fù)的奢華裝飾，貴重寶石使用較少，鉆石往往起點(diǎn)綴作用。設(shè)計(jì)師喜用易于雕琢上色的金銀、象牙、琺瑯等材質(zhì)進(jìn)行精雕細(xì)琢，首飾呈現(xiàn)出華麗且婉約的氣質(zhì)特色。與此同時(shí)，各種主題和概念被不停反復(fù)使用。猶如魔幻般生物的昆蟲(chóng)，尤其是蜻蜓和蝴蝶，被用無(wú)數(shù)的方式和媒介來(lái)詮釋。

甲蟲(chóng)、蝗蟲(chóng)、蜘蛛和其他種類(lèi)的昆蟲(chóng)也被大膽地?cái)z取為珠寶造型，如維多利亞時(shí)期流行的蛇形珠寶，其柔美蜿蜒的造型被重新利用，在細(xì)節(jié)裝飾和顏色搭配中賦予蛇形更為多樣的面貌；孔雀、天鵝、鴿子等飛禽，其華麗的羽毛也被重新賦予了新的活力，沉穩(wěn)的色素和強(qiáng)壯有力的運(yùn)動(dòng)。而從陰暗面去觀察蝙蝠、貓頭鷹、禿鷹和各種神話中的生物，通過(guò)令人難以置信的點(diǎn)綴，其氣勢(shì)洶洶的形象被完美地呈現(xiàn)，也為個(gè)人裝飾提供了新鮮感和令人戰(zhàn)栗的選擇。對(duì)于不大冒風(fēng)險(xiǎn)的微型景觀，結(jié)合了自然世界的各種不同形象也多方面地表現(xiàn)在珠寶首飾中。

19世紀(jì)所開(kāi)創(chuàng)的首飾風(fēng)潮還一度延續(xù)至20世紀(jì)初，可以想象，當(dāng)時(shí)的西方人醉心于眼前的一切美好，他們追名逐利，又昂揚(yáng)向上，對(duì)未來(lái)也充滿了無(wú)限的美好期盼。但隨著1914年一戰(zhàn)的爆發(fā)，盛世中的切“美好”隨之戛然而止，首飾風(fēng)格也隨之大變，逐步走向了現(xiàn)代的簡(jiǎn)約。

（編輯/李木子）