張勁彪

【摘要】鄭振鐸（1898—1958）是我國著名的文學(xué)家、翻譯家、收藏家，同時也是一名美術(shù)史家。但因為某些因素其美術(shù)史學(xué)方面的成就被人們所忽視，本文通過梳理鄭振鐸和魯迅的交往來探尋魯迅對其在美術(shù)思想上的影響。在二人數(shù)十年的交往中，他們的關(guān)注點集中在版畫、俗文學(xué)等方面。二人通力合作，寫就了《北平箋譜》《十竹齋箋譜》等。

【關(guān)鍵詞】鄭振鐸；魯迅；美術(shù)思想

一、鄭振鐸早期生平經(jīng)歷

1898年12月，鄭振鐸出生于浙江永嘉縣涼橋一所被稱之為“炮丁”的院落里。1958年10月17日由于飛機突然失事遇難，結(jié)束了他豐富多彩的一生，年僅60歲。他短暫的一生著述宏偉，對中國的版畫史、繪畫史、雕塑史、俗文學(xué)史以及工藝美術(shù)史等方面都有所涉獵，編輯出版了《十竹齋箋譜》《北平箋譜》《版畫叢刊》《中國版畫史圖錄》等，對中國美術(shù)史的研究做出了巨大貢獻。正所謂“十年辛苦不尋?！?，鄭振鐸數(shù)十年如一日在大江南北四處搜尋古代版畫，并結(jié)合自己的專業(yè)知識編輯成一系列的古代版畫作品出版物，這使他成為了我國古代版畫的收藏家和古代版畫史學(xué)的開拓者和奠基人。

鄭振鐸年輕的時候和美術(shù)乃至美術(shù)史學(xué)是一點都不沾邊的。他1921年畢業(yè)于鐵路管理學(xué)校，初中讀的是農(nóng)業(yè)學(xué)校，是一個實打?qū)嵉墓た粕?，和美術(shù)沒有半點關(guān)系。畢業(yè)后鄭振鐸被分到了上海鐵路南站見習(xí)，他被當(dāng)作站長來培養(yǎng)，因為他是當(dāng)時國內(nèi)唯一的鐵路管理學(xué)校畢業(yè)的高材生，但這并不是他的志趣所在。這時候商務(wù)印書館向他拋出了橄欖枝，在一次會面中，沈雁冰說道：“振鐸兄，我看你到商務(wù)編譯所來吧！我編《小說月報》，也需要兄的幫助。我去與夢旦先生說說，怎么樣？不過，你可不要舍不得鐵路局那一般人眼紅的‘鐵飯碗呦！”有了這次約請加之鐵路機械的掛鉤工作實在不是先生的志趣所在，他毅然而然地“跳槽”到了商務(wù)編譯所。如果說沈雁冰使鄭振鐸走出了“沼澤”，使其找到了自己的志趣和理想所在，那么，魯迅先生就是他在美術(shù)道路上的引導(dǎo)者和牽引者。與魯迅先生的熟知交往，使鄭振鐸的才華得以充分地展現(xiàn)。

二、魯迅對鄭振鐸的影響

魯迅與鄭振鐸的第一次正式見面是在1922年。這年2月22日魯迅先生陪同俄國盲詩人愛羅先珂到北京女子師范大學(xué)講學(xué)，會上，鄭振鐸與魯迅見面了，從此開啟了兩位大師幾十年的藝術(shù)交集。這次見面的時間是短暫的，只匆匆談了幾句話。但正是因為這次碰面，才有了后續(xù)鄭振鐸對中國古代版畫史的研究和一系列箋譜的出版工作。鄭振鐸曾說：“我研究中國版畫史是偶然的事。為了搜集中國的小說和戲曲，便引起了對那些‘不登大雅之堂的書里所附的木刻插圖產(chǎn)生了興趣，也偶然得到些純粹版畫的書，但開始對版畫做比較專門的搜集與研究，則是魯迅先生的誘導(dǎo)之功?！庇辛唆斞赶壬闹敢?，在版畫史的研究中，鄭振鐸找到前進的方向和靈感。魯迅在很早就關(guān)注中國古代的木刻畫，搜集了許多漢魏六朝時期的石刻畫像。他不僅搜集整理這些，還認(rèn)為這些雖屬邊緣的東西，實有研究之必要。魯迅先生在1932年2月5日給鄭振鐸先生的信上說：

去年冬季回北平，在留黎廠得了一點箋紙，覺得畫家與刻印之法，已比《文美齋譜箋》時代更佳，譬如陳師曾齊白石所作諸箋，其刻法已在日本木刻專家之上，但此事恐不久也將消沉了。

因思倘有人自備佳紙，向各紙鋪擇優(yōu)對于各派各印數(shù)十至一百幅，紙為書葉形，采色亦須更加濃厚，上加序目，訂成一書，或先約同人，或成后售之好事，實不獨為文房清玩，亦中國木刻史上一大紀(jì)念耳。

不知先生有意于次否？因在地域上，實為最便。

魯迅使鄭振鐸對詩箋發(fā)生了更大的興趣，他們對于古代木刻畫有著共同的嗜好，但是魯迅搜集的范圍要比鄭振鐸廣泛的多。鄭振鐸先后在1933年2月與魯迅合作編輯《北平箋譜》；1935年合編《十竹齋箋譜》；1936年9月合編《海上述林》，10月發(fā)表《文藝界同人為御侮與言論自由宣言》；1937年與許廣平等人組織“復(fù)社”出版《魯迅全集》。從1922年第一次見到魯迅先生一直到魯迅1936年逝世，數(shù)十年的時間中，兩人聯(lián)系不斷合作不斷。二人亦師亦友，在藝術(shù)的道路上通力合作攜手前進。

鄭振鐸在《永在的溫情——紀(jì)念魯迅先生》一文里說：“初和他見面，總以為他是嚴(yán)肅的冷酷的。他的瘦削的臉上，輕易不見笑容。他的談吐遲緩而有力，漸漸的談下去，在那里面你便可以發(fā)見其可愛的真摯，熱情的鼓勵與親切的友誼。他雖不笑，他的話卻能引你笑?！笨此票涞聂斞竻s使得鄭振鐸在他溫?zé)岬挠亚橄律钌畹乇桓袆印?925年4月，魯迅為了幫助鄭振鐸從事中國文學(xué)史的研究，將自己珍藏的明末版的《西湖二集》寄贈給了鄭振鐸。這使得當(dāng)時未曾見過幾部明版附插圖平畫集的鄭振鐸“為之狂喜”，使其萌發(fā)了搜集中國古代木刻插圖的意愿。正是由于鄭振鐸和魯迅有著對中國古代版畫的共同愛好，有著“使古代藝術(shù)的精品大量的傳播出去，作為新生創(chuàng)作者的‘借鏡或‘參考，是很重要的事業(yè)”的時代責(zé)任感，才有了鄭振鐸和魯迅一起挖掘我國這些古代經(jīng)典但是不為世人所重視的美術(shù)史材料。

三、鄭振鐸與魯迅合力編撰箋譜

“魯迅先生于木刻畫夙具倡導(dǎo)之心，因有輯印《北平箋譜》之議，自九月始工，迄十二月竣事，期間商榷體例、訪求箋樣，亦頗費辛苦。”在魯迅的倡導(dǎo)和帶領(lǐng)下，鄭振鐸開始了訪箋和尋箋的工作。鄭振鐸早期的搜集精力主要集中于小說戲曲中的插圖，往后再推及到畫譜和一些其他有插圖之書。偶然在上海有正書局得到數(shù)十幅詩箋，使其頗為心動，這樣便開始了他的訪箋之路。但是由于公務(wù)纏身，先生并無多余的時間來搜集些什么，但是理想的種子只要扎根了，那么總有一天他會長成參天大樹。由于和魯迅在木刻版畫上有著共同的癡迷，并且受到了魯迅的鼓勵與支持，鄭振鐸便開始了箋譜的印制工作。鄭振鐸穿梭于琉璃廠的每一家古玩店中，他將在店中買到的各式花箋約五百數(shù)十種陸續(xù)的寄給魯迅先生，最終由魯迅挑選三百三十余幅，集結(jié)成冊編定成了北平箋譜。

結(jié)語

鄭振鐸和魯迅之間有著深厚的友誼，他們亦師亦友，互相幫助。對于鄭振鐸來說，是魯迅讓他對中國古代版畫、箋譜發(fā)生了濃厚的興趣，也是魯迅讓他領(lǐng)略到了中國古代藝術(shù)的魅力之所在。對于魯迅來說，鄭振鐸是一個有思想、有執(zhí)行力、有著遠大抱負(fù)的青年。他們都對中國古代的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化有著共同的喜愛，都愿意為中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的流傳做出自己的貢獻。一方面魯迅引領(lǐng)著鄭振鐸前進，另一方面他倆又在共同熱愛的領(lǐng)域里面發(fā)光發(fā)熱，為傳承美術(shù)思想貢獻自己的力量。作為美術(shù)史家的鄭振鐸在這一領(lǐng)域做出了巨大的努力，日本東京中國文化學(xué)院曾說鄭振鐸遺稿的出版“為研究中國版畫史樹立了一座光輝的紀(jì)念碑”?？梢娻嵳耔I在中國版畫史上是一個開拓者、一個建設(shè)者，他為中國版畫的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。

參考文獻：

[1]張薔.鄭振鐸美術(shù)文集[M].北京：人民美術(shù)出版社，1985.

[2]陳福康.鄭振鐸傳[M].北京：北京十月文藝出版社，1994.

[3]鄭振鐸.鄭振鐸全集[M].石家莊：花山文藝出版社，1998.