竿的畫法

畫竹應(yīng)從寫竿練起。所謂寫竿，就如同寫字一樣，中鋒用筆，寫每一節(jié)竿都要有起、行、頓、提的用筆動作。元代趙孟頫提出“須知書畫本來同”的觀點(diǎn)，我們畫的竹竿如果橫著看，即有隸書“蠶頭雁尾”的用筆特點(diǎn)，且中鋒用筆，能寫出竹竿的遒勁與圓健。

在寫竹竿時，既要每節(jié)竿氣勢連貫，又要在各節(jié)竿之間留有空隙，以備畫節(jié)。每一根竹子靠根部都有幾節(jié)竿較短，中間的竿較長，近梢部又會逐漸變短、變細(xì)。需要畫彎的竹竿時，應(yīng)在節(jié)處彎，所謂“彎節(jié)不彎竿”。

畫竹竿，尤其在畫案上畫時，一般都從下往上行筆。下筆時墨較飽滿，向上畫時漸干漸細(xì)，這樣便于筆和墨的掌控。畫一枝竹竿要一氣呵成，最忌中間換墨。在一幅畫中，根據(jù)需要，上、下、左、右起筆均可。

如果一幅畫的畫面較短，或只畫竹竿的一部分，可以每節(jié)竹竿粗細(xì)相等，但是畫竹竿出枝或頂梢時，則要自下而上逐漸收細(xì)。

畫兩根以上竹竿時，竹節(jié)不能相對，要錯開節(jié)的位置，也就是“對竿不對節(jié)”。

鄭板橋論畫竹有“一竿瘦、兩竿湊、三竿夠、四竿救”之說，畫一兩竿竹時墨色可隨意，三竿以上墨色就應(yīng)該有變化。

畫粗竿時要有立體感，可以借助西畫的板刷來實(shí)現(xiàn)。正面受光的竹竿中間要亮，邊緣要暗，可以先用板刷調(diào)淡墨，然后兩側(cè)蘸重墨，再在板刷中間點(diǎn)少許清水，這樣刷出的大竹竿就會兩側(cè)墨色重而中間淺。相反，在板刷中間點(diǎn)墨，刷出中間墨重而邊緣淡的竹竿，就會產(chǎn)生逆光的效果。

竹竿中間以竹節(jié)相連。節(jié)的畫法有三種：一為草書寫“八”字形；二為上彎“乙”字形；三為下彎“乙”字形。這三種畫法，只要熟練地掌握一種就可以了。畫竿不分重墨、淡墨，畫節(jié)則一定要用重墨點(diǎn)畫。節(jié)的寬窄要根據(jù)竿的粗細(xì)而定。

竹枝的畫法

竹枝從竿的節(jié)處生出，左右交替地在每個竹節(jié)處生長，一般節(jié)處生一長一短兩枝。竹枝的形態(tài)與竿相仿，只是細(xì)柔而富有彈性。

畫竹枝與畫竹竿類似，如圖所示是較寫實(shí)的竹枝畫法。古人畫枝有鹿角枝、鵲爪枝與魚骨枝之說，在下圖中皆有所表現(xiàn)。

老枝的節(jié)短而密，新枝的節(jié)長而疏。

畫風(fēng)、晴、雨、雪中的竹子，在出枝時要有所表現(xiàn)。雨中之竹與雪中之竹的竹枝走勢可以相同。

竹葉的畫法

畫竹的關(guān)鍵是畫葉，古人所謂“竹觀疊葉，樹看生枝”。畫竹葉要從一片葉開始練起，然后由簡入繁，逐漸掌握。竹葉靠柄部純圓，端部漸尖。畫葉時入筆要藏鋒，中鋒運(yùn)筆后漸提鋒，出尖收筆。

《竹譜》中提到：“粗忌似桃，細(xì)忌似柳?！毕聢D顯示了與竹葉相似的柳、葦、桃及夾竹桃的葉子的區(qū)別。

竹葉在葉柄上為互生而非對生，熟悉一柄竹葉的正面形態(tài)，可以防止畫葉時產(chǎn)生錯誤。

傳統(tǒng)竹譜中，各種偃葉（垂葉）如同寫字，從一葉到四葉各有名稱，便于記憶。

四葉之后再增加葉子，稱疊葉法，畫一枝一組或成片竹葉皆用此法。在疊葉時，要注意葉的正側(cè)偏倚及疏密聚散的變化。

仰葉用來畫晴竹、新篁。仰葉變化較小，可先從一筆到三筆起手練習(xí)，再畫多葉相疊相交。

畫一枝或一組枝，安排最頂上部分的葉子稱為結(jié)頂。頂上的葉子要畫得精彩些。

向下或向左右探伸的竹枝稱為出梢。出梢的枝也是亮相的部位，布葉時要謹(jǐn)慎對待。

竹筍與竹鞭的畫法

畫生長中的筍，先用淡墨從上向下豎畫一筆，然后筆蘸重墨，從筍尖開始點(diǎn)畫籜并勾籜葉。點(diǎn)籜要上密下疏。

畫竹筍時，用較大的筆調(diào)淡墨，筆尖蘸重墨，自頂部往下畫，籜片相互交錯包裹。濃墨撇籜葉，頂尖部籜葉可密長一些。筍斑用重墨趁濕不規(guī)則地點(diǎn)出。

竹筍最下部一兩節(jié)為生根處，畫時要暢快有筆意。根下生有竹鞭，畫法如寫竿，根須生在節(jié)處，用畫草的筆法勾成。

繪畫示范：

風(fēng)雨中的竹子老竿挺立，新枝順風(fēng)而彎，方顯堅強(qiáng)有力且有韌性。

此圖在落筆時留空，用淡墨渲染，顯示出積雪狀。