張雪嬌

電影是聲音與畫面相結(jié)合的視聽藝術(shù)，聲音與畫面缺一不可，而音樂則屬于電影中聲音呈現(xiàn)形式的一種。在影像的后期編輯中，聲音與畫面相互結(jié)合的方式不同，就會產(chǎn)生不同的藝術(shù)效果。聲音與畫面的組合方式存在多種可能，聲畫同步是聲畫關(guān)系中最基本也是運用最多的一種，但聲畫對位的藝術(shù)效果，要比聲畫同步或聲畫并行都來得更強烈，若在電影中巧妙運用聲畫對位，則能產(chǎn)生強烈的審美效果和獨特的審美追求，可以說聲畫對立是聲音與畫面組合方式中最獨特的一種。

一、音畫對立的概念

音樂與畫面的對立，依據(jù)其定義，在表達方式上也是多樣的，有情緒上的、格調(diào)上的、氣氛上的、節(jié)奏上的甚至是內(nèi)容上的。但是，不同的表達方式之間不是格格不入、涇渭分明的，而是相互交融的，沒有分明界限，因此最后的表達方式也是多種多樣的。在眾多的音畫對立形式中，以下三種音畫對立的表現(xiàn)形式較為常見，也是最易于被觀眾所接受的。

二、音畫對立的表現(xiàn)形式

（一）音畫情感上的對立

音畫情感上的對立，是指音樂與畫面在情感上的對立，簡單說，這種對立就好比人們常說的物極必反，事物發(fā)展到極點，反而會朝著相反的方向發(fā)展。在影片《鋼琴課》中，女主角在海邊彈鋼琴的這一段，音樂和情感就是相對立的。影片中，啞女愛達在不得已的情況下，將心愛的鋼琴留在了那一片廣闊的沙灘，后來，在鄰居的幫助下，愛達重新坐在了鋼琴前。當(dāng)手指與琴鍵碰觸的剎那，優(yōu)美的鋼琴曲夾雜著海風(fēng)聲闖入觀眾的耳朵。然而，整個畫面的色調(diào)偏藍，給人一種人很壓抑的感覺，帶給觀眾一種憂郁、傷感的情緒。

（二）音畫內(nèi)容上的對立

音畫內(nèi)容上的對立，是指音樂與畫面在內(nèi)容的對立。就如人們常說的表里不一一樣，音樂是歡快的，畫面卻是悲傷的；音樂是優(yōu)雅的，畫面卻是血腥的。音樂與畫面所傳遞出的信息是不一致的，或是完全相反的、對立的。例如，影片《泰坦尼克號》的主題曲《我心依舊》早已被人刻在腦海里，揮之不去。影片一開頭，便是女聲哼唱版的主題曲，此刻的畫面不是羅絲與杰克相擁或分離的場景，而是泛著黃色的游輪和無數(shù)在岸邊或甲板上揮手的人群，鏡頭所過之處，人們都面帶微笑，歡呼聲和笑聲似乎就回蕩在耳邊。

（三）音畫節(jié)奏上的對立

音畫上的對立，有時還表現(xiàn)在節(jié)奏上的對立，音畫節(jié)奏上的對立是指，音樂與畫面在節(jié)奏上不同步。音樂節(jié)奏是慢的，畫面節(jié)奏卻是快的；音樂節(jié)奏是緊張的，畫面節(jié)奏卻是舒緩的。例如，在電影《殺死比爾》中，日本青葉屋內(nèi)打斗的片段，就屬于音畫在節(jié)奏上的對立。展現(xiàn)敵我雙方互相打量時的凝視，單看畫面的話，鏡頭的運動速度并不快，頗有一種悲壯的感覺，讓人感覺時間就要凝固在此刻一樣。出人意料的是，從鏡頭劃過竹棍的時候開始，一首以打擊樂為主、節(jié)奏鮮明的《Crane-White Lightning》便回響起來，產(chǎn)生不一樣的效果。

三、音畫對立的作用及意義

（一）打破時空界限的局限

音畫對立可以打破時空界限的局限性。電影鏡頭中所拍攝畫面是有一定時空局限的，畫面中所交代的故事和刻畫的人物都屬于同一時期、同一背景，可音樂是一個獨立的存在體，它可以不受畫面束縛，構(gòu)造出一個新的時空，將畫面時空界限的局限打破。

例如，在電影《銀河護衛(wèi)隊》中，“星爵”彼得·奎爾在偷取宇宙球體時，他所聽的音樂是二十世紀八十年代的流行舞曲，這是彼得最愛的音樂也是離世的母親給彼得的禮物。盡管這些舞曲和外太空沒有任何的聯(lián)系，卻也不顯得突兀，本身有著意義的歌曲并沒有阻礙故事情節(jié)的發(fā)展，相反還推動了劇情向前發(fā)展。

（二）引發(fā)觀眾的深度思考

音畫對立的運用，可以引發(fā)觀眾的深思。畫面是血腥的，音樂卻是優(yōu)雅的；畫面里是喜慶的，音樂卻是悲哀的；畫面是憂傷的，音樂卻是歡快的。美與丑，愛與恨、生與死、喜與悲的對比，容易讓觀眾主動地思索，去深究這樣安排的意義，引發(fā)觀眾自主地思索隱藏起來的深意。

在電影《海上鋼琴師》中，小號手在一片廢墟中，聽著錄下來的1900的鋼琴曲。原本這是一首1900在看見美麗小姐有感而發(fā)彈奏的優(yōu)美鋼琴曲，此刻對應(yīng)的場景卻是一片狼藉，是布滿鐵銹的欄桿、垃圾遍地的大廳，還有無處不在的蜘蛛網(wǎng)，鏡頭所過之處滿目瘡痍。優(yōu)美的鋼琴曲和輪船里不堪入目的景象形成鮮明的對比，讓人不由發(fā)出感嘆。

（三）刻畫人物的心理活動

音畫對立還可以刻畫人物的內(nèi)心活動。音樂本就可以表達人物內(nèi)心豐富的心理活動，在敘事和人物刻畫上，音樂可以起到揭示人物內(nèi)心活動的作用，其中聲音與畫面的分離，能夠?qū)⑷宋镫[藏的情緒表達出來。

例如，在影片《霸王別姬》中，小豆子不能接受在唱戲時唱“我本是女嬌娥”，每次都說“我本是男兒郎”，因此遭到了師傅的懲罰。在院子里休息時，小豆子聽到鴿子飛翔的哨聲開始由小到大，還聽到賣冰糖葫蘆的吆喝聲。當(dāng)大家一窩蜂地打開大門后，一個個大風(fēng)箏映入小豆子的眼簾，鴿子的哨聲在打開大門的剎那愈來愈響，一直回蕩在耳際，而手拿風(fēng)箏的孩子們熱鬧的歡呼聲、鴿子的哨聲和大門內(nèi)被這一切驚呆的小豆子的表情形成鮮明的對比。

四、結(jié)語

音畫對立作為音畫關(guān)系中的一種，指的是聲音與畫面在情感、內(nèi)容和節(jié)奏上的對立。隨著電影的發(fā)展，音畫對立所具有的藝術(shù)價值和藝術(shù)魅力逐漸被人們所熟知。本文從電影音樂出發(fā)，闡述了電影音樂的概念及其呈現(xiàn)形式，再由電影音樂講到了音樂與畫面的關(guān)系，最后將重點落在音畫對立的表現(xiàn)形式和作用上。在未來電影的發(fā)展道路中，音畫對立的藝術(shù)魅力將會更好地得到釋放，不論是其表現(xiàn)形式還是在電影中所能起到的作用，都將邁向一個新臺階，隨著電影技術(shù)的日益發(fā)展，音畫對立也將在新的時代背景中煥發(fā)出更加璀璨奪目的光彩。

（白城師范學(xué)院）