文/王德才 李琴

計(jì)算機(jī)技術(shù)在影視后期中的應(yīng)用

文/王德才 李琴

目前階段，計(jì)算機(jī)技術(shù)對(duì)影視后期制作的應(yīng)用更加廣泛，同樣在影視制作方面的重要性也逐漸突顯出來(lái)。在計(jì)算機(jī)技術(shù)的影響之下，影視制作人員工作的形式有所改變，工作的實(shí)際效率增強(qiáng)?；诖?，文章將計(jì)算機(jī)技術(shù)作為研究重點(diǎn)，闡述其在影視后期制作中的具體應(yīng)用，以期有所幫助。

計(jì)算機(jī)技術(shù) 影視后期制作 應(yīng)用研究

1 影視后期制作概述

影視后期制作，具體指的就是根據(jù)已拍攝的素材，在三維動(dòng)畫的基礎(chǔ)上合成，并且制作更多更完整的特技鏡頭，以保證全部鏡頭得到有機(jī)整合，最終形成影片。除此之外，必須要為影片配備相應(yīng)的聲音。也就是說(shuō)，影視后期制作將聲音與文字等多種方式融為一體，屬于綜合性的創(chuàng)作，同樣也是影視節(jié)目形成的最終程序。創(chuàng)作影視作品的過(guò)程中，影視后期制作的作用不容小覷，若未合理融入后期的影視制作，則無(wú)法保證影片的直接播放。如果影視后期制作效果不理想，也無(wú)法創(chuàng)作出高質(zhì)量的影視作品，為此，必須要不斷強(qiáng)化后期制作水平與技術(shù)。

伴隨數(shù)字化技術(shù)的全面發(fā)展，市場(chǎng)中大部分影視作品都對(duì)高科技元素進(jìn)行了運(yùn)用，而且計(jì)算機(jī)技術(shù)水平明顯提升，使得影視制作發(fā)生了明顯地轉(zhuǎn)變，而對(duì)計(jì)算機(jī)技術(shù)的應(yīng)用則是最典型的變化。

2 計(jì)算機(jī)技術(shù)在影視后期制作中的實(shí)踐應(yīng)用

2.1 影視制作方面的實(shí)踐應(yīng)用

在科學(xué)技術(shù)快速發(fā)展的背景下，可以對(duì)不同種類的處理方法進(jìn)行靈活運(yùn)用，特別是明暗處理或者是紋理匹配等等，能夠獲得形象且生動(dòng)的三維動(dòng)畫，而且能夠?qū)崿F(xiàn)人面部表情的改變。在此過(guò)程中，通過(guò)對(duì)計(jì)算機(jī)技術(shù)的應(yīng)用能夠?qū)崿F(xiàn)多場(chǎng)景的設(shè)置，同時(shí)，也可以在創(chuàng)造力與想象力的基礎(chǔ)上創(chuàng)設(shè)虛擬的場(chǎng)景與相應(yīng)的景物。在此基礎(chǔ)上，把所創(chuàng)造的場(chǎng)景和真實(shí)拍攝場(chǎng)景進(jìn)行科學(xué)合理地編輯，且保證銜接的完美性，這樣一來(lái)，就能夠增強(qiáng)影視作品制作的效果。

2.2 影視編輯和剪輯方面的實(shí)踐應(yīng)用

在影視作品畫面剪輯方面，工作的內(nèi)容較為簡(jiǎn)單，制作人員只要拖動(dòng)鼠標(biāo)，就可以對(duì)畫面的長(zhǎng)度以及位置進(jìn)行相應(yīng)的調(diào)整，同時(shí)也可以適當(dāng)?shù)匦薷纳{(diào)與升降格，并結(jié)合影像處理軟件以及非線性編輯軟件，增強(qiáng)實(shí)際的效果，使得觀眾的視覺(jué)受到?jīng)_擊。

在聲音編輯方面，非線性的編輯與傳統(tǒng)的制作方式相似，一般情況下都是分立制作。將計(jì)算機(jī)技術(shù)應(yīng)用在音頻工作站當(dāng)中，能夠在短時(shí)間內(nèi)達(dá)到常規(guī)性與特技性的處理目標(biāo)。隨后，將編輯結(jié)果應(yīng)用于混錄之上，在最終混錄以前，需要始終保持分離對(duì)白，且保證編輯以及音樂(lè)創(chuàng)作都能夠與畫面保持一致。只有這樣，才能夠確保影視后期的聲音制作更加有效。

2.3 影視出版和發(fā)行方面的實(shí)踐應(yīng)用

由于計(jì)算機(jī)技術(shù)發(fā)展速度極快，所以影視作品制作、發(fā)行和出版等多個(gè)領(lǐng)域也隨之發(fā)生了變化。其中，影視后期制造的設(shè)備通常會(huì)選擇使用數(shù)字化處理設(shè)備，而且在存儲(chǔ)影視作品中，不僅包含了現(xiàn)代化設(shè)備，同時(shí)軟件也趨于完善，使得影視制作人員的工作方式發(fā)生了明顯的變化。此外，在傳輸影視作品方面，可以利用衛(wèi)星接收經(jīng)由數(shù)字壓縮與編碼處理的影視節(jié)目。由此可見(jiàn)，將計(jì)算機(jī)技術(shù)應(yīng)用在影視后期制作當(dāng)中，不僅可以增強(qiáng)影視后期制作的質(zhì)量與實(shí)際效率，在操作方面也十分便利，最重要的是能夠進(jìn)一步增強(qiáng)影視節(jié)目交互性效果。

3 計(jì)算機(jī)技術(shù)應(yīng)用于影視后期制作的發(fā)展方向

3.1 增強(qiáng)數(shù)字制作技術(shù)水平

由于國(guó)內(nèi)自行創(chuàng)作的影視作品，在應(yīng)用計(jì)算機(jī)技術(shù)方面仍受到一定的限制，特別是在影片特效鏡頭方面，其數(shù)量并不常見(jiàn)。為此，必須要重點(diǎn)培養(yǎng)了解并熟知技術(shù)以及藝術(shù)的高素質(zhì)專業(yè)人才，進(jìn)一步增強(qiáng)影視數(shù)字化技術(shù)的應(yīng)用效果。

3.2 正確把握數(shù)字制作技術(shù)應(yīng)用發(fā)展趨勢(shì)

一般來(lái)講，影視作品都是對(duì)聲音與圖像進(jìn)行運(yùn)用，以達(dá)到敘事的目的，并且將創(chuàng)作人員內(nèi)心的情感與思想真實(shí)地表達(dá)出來(lái)。在對(duì)數(shù)字技術(shù)運(yùn)用的過(guò)程中，雖然能夠增強(qiáng)影視作品表現(xiàn)效果，但是卻無(wú)法完全代替人的感情和思想。在對(duì)美國(guó)影視作品創(chuàng)作進(jìn)行研究與分析的過(guò)程中發(fā)現(xiàn)，影視作品的創(chuàng)造并不僅僅是靈活運(yùn)用數(shù)字技術(shù)，同樣也需要保證完美地融合數(shù)字技術(shù)與故事情節(jié)，只有這樣，才能夠突顯影視作品的主題思想。

3.3 拓展數(shù)字技術(shù)的發(fā)展領(lǐng)域

影視技術(shù)作為文化傳播的重要途徑，能夠?qū)?guó)家的人文發(fā)展?fàn)顩r真實(shí)地反映出來(lái)。由于我國(guó)文化的發(fā)展經(jīng)歷了曲折的過(guò)程，尤其是急功近利與盲目細(xì)化的影響，制約了影視作品制作的進(jìn)一步發(fā)展。國(guó)內(nèi)影視作品的想象力與創(chuàng)造力存在缺失的問(wèn)題，所以，要想全面推進(jìn)影視作品制作事業(yè)的可持續(xù)發(fā)展，最關(guān)鍵的就是要與自身發(fā)展的實(shí)際情況相結(jié)合，積極探索與國(guó)情相適應(yīng)的數(shù)字化發(fā)展途徑。

4 結(jié)束語(yǔ)

綜上所述，現(xiàn)階段，計(jì)算機(jī)技術(shù)在影視后期制作中的應(yīng)用已經(jīng)取得了理想的成果，并且對(duì)傳統(tǒng)技術(shù)應(yīng)用的缺陷進(jìn)行了彌補(bǔ)，所以，其作用是不容忽視的。但在影視制作行業(yè)發(fā)展的過(guò)程中，應(yīng)與時(shí)俱進(jìn)，正確認(rèn)知影視后期制作中存在的問(wèn)題，并積極地采取改進(jìn)的措施與手段，只有這樣才能夠進(jìn)一步推動(dòng)影視作品發(fā)展。但應(yīng)注意的是，在實(shí)際發(fā)展的過(guò)程中，必須要積極地探索與國(guó)情相適應(yīng)的數(shù)字化發(fā)展途徑，基于此不斷增強(qiáng)影視后期制作水平的提高，積極轉(zhuǎn)變制作人員工作的方式，提高工作的質(zhì)量與效率，創(chuàng)作出更高質(zhì)量的影視作品。

[1]王淵.數(shù)字影視后期編輯與特效合成制作的相關(guān)研究[J].科技經(jīng)濟(jì)導(dǎo)刊,2016(23):30-31.

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作者單位濰坊工程職業(yè)學(xué)院 山東省青州市 262500

王德才（1974-），男，山東省安丘市人。碩士學(xué)位?，F(xiàn)為濰坊工程職業(yè)學(xué)院副教授。研究方向主要是數(shù)字媒體技術(shù)及其應(yīng)用。李琴（1976-），女，山東省青州市人。碩士學(xué)位?，F(xiàn)為濰坊工程職業(yè)學(xué)院副教授。研究方向主要是數(shù)字媒體技術(shù)及其應(yīng)用。