王若詩

摘 要：明清之際，風(fēng)云變幻，士人群體的生存環(huán)境空前惡劣，生存困境與遺民情結(jié)構(gòu)成他們共有的生命體驗(yàn)。易代之際的詩人感慨身世，懷念故國，文人復(fù)雜幽微的心緒，與其內(nèi)外交困的人生境況交織熔鑄，體現(xiàn)在清初詩人對生死兩難、出處行藏、人倫范式與時(shí)代困局等問題的文化反思和詩學(xué)主題之中。而儒道“逸”的思想和佛教禪宗“空”的境界，當(dāng)是這種遺民情結(jié)主要的文化根源。

關(guān)鍵詞：清初詩人；遺民情結(jié)；詩作主題；文化根源

中圖分類號(hào)：I207.2文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1672-1101（2017）05-0074-06

Abstract： The world changed on the occasion of the Ming and Qing dynasties， and gentry lived an unprecedented hard life， while the survival dilemma and the adherent feelings led to their shared life experience. The poet in the changing era expressed the feelings about life experience， and missed their lost motherland. The complex faint mood of the literati intertwined with their state of life under the internal and external dilemma， which was reflected intheir cultural reflection and poetic themeof the dilemma of life and death， the human relations patterns and the hard times and other issues.Meanwhile， the “Yi” thought of Confucianism and Taoism， and the “empty” realm in Buddhism Zen should be the main cultural roots of the Adherentcomplex.

Key words：Poets in the Early Qing Dynasty， Adherent complex，Poetic theme， Cultural roots

明季之亡天下，社會(huì)動(dòng)蕩，政局多變，士大夫面臨道統(tǒng)斷裂、文化失語的困厄局面，失落感空前，其文學(xué)創(chuàng)作亦以抒寫憂憤愁苦之情見長。清初詩人常常書寫其對時(shí)局變換和自身困境的深刻體驗(yàn)，表現(xiàn)得哀感頑艷，甚至觸及其進(jìn)退兩難中的幽微心緒。他們希求平衡內(nèi)心世界與外部環(huán)境之間的矛盾，而這種寫作和反思，也是亂世文人為尋覓人生出路、實(shí)現(xiàn)自身價(jià)值所作出的努力。

一、遺民詩人與遺民情結(jié)

“遺民”的含義有廣義和狹義兩類，前者是指改朝換代之后幸存下來的人，不帶任何政治與感情色彩；后者指改朝換代之后不肯出仕新朝或有強(qiáng)烈懷念前朝意識(shí)的人，它帶有明顯的政治傾向和價(jià)值判斷，這個(gè)定義的內(nèi)涵是遺民問題探討的重點(diǎn)[1]6-7。清初語境下，遺民的所指是明清易代后義不仕清的文人。遺民情結(jié)主要指遺民士人的群體性情感心理，比如黍離麥秀之悲、身世浮沉之嘆和宗國興亡之思等。但這些情感并非為“遺民”群體所特有，面對家國淪亡的驚天之變，深受傳統(tǒng)文化熏陶的文人很難無動(dòng)于衷，“變節(jié)”者亦有無可避免、難以消解的遺民情結(jié)。

明清易祚，士人處境艱難，面臨理想與現(xiàn)實(shí)的尖銳對立。故國之思導(dǎo)致他們對現(xiàn)實(shí)不滿，而政治、社會(huì)與文化等層面的嚴(yán)酷現(xiàn)實(shí)，亦加深了其內(nèi)心的郁郁之氣和黍離之悲。明亡之殤，民生之苦，時(shí)事之嘆等相互交織，與其宏圖難展、清冷難耐、鷗盟難違等多重情感匯集一處，構(gòu)筑成那個(gè)年代文人豐富而真實(shí)的心靈世界。此時(shí)的詩作主題涵蓋深廣，主要是感慨身世與懷念故國兩類。

（一）感慨身世

神州陸沉，士人陷入了“逐客已無家”[2]的窘境。清代立國之初的政治舉措，壓制了東南地區(qū)的反清情緒，卻也使士人階層噤若寒蟬；遺民詩人“舊巢覆破、新枝難棲的惶惑、驚悸、幻滅、失落之感，伴隨分際、悲慨、哀傷、寒苦等心緒”[3]5極為明顯。外界種種紛繁折射入人心，加重了這種心靈漂泊的凄惶之感?！坝巍笔敲鬟z民的生存常態(tài)，包括游離、云游、交游等；但轉(zhuǎn)徙江湖之苦與漂泊無依之感，每每充斥于其筆尖心上。

抗清失敗，恢復(fù)無望，部分遺民選擇遠(yuǎn)離中土東渡海外。朱舜水《漫興》詩“流水去無盡，故人何日逢”[4]17，感慨獨(dú)在異鄉(xiāng)、知交零落的悲戚；而其《避地日本感賦》中“衣冠誰有先朝制，東海翻然認(rèn)故園”[4]18句，情感更為復(fù)雜——服飾是制度與文化的重要載體，為彰顯本朝正統(tǒng)，改朝換代往往伴隨改正朔易服色，清廷“易服”之舉中斷了華夏衣冠的發(fā)展軌跡，而日本和服從形式上更接近于華夏傳統(tǒng)服飾，且日本向來深受中原文明影響，在日本的所見所感或許會(huì)讓朱舜水稍感安慰；遺民依舊難忘故國，但在破國之悲、飄零之傷外，卻有在文化意義上“存滅國”、“繼絕世”的意蘊(yùn)?！疤臧l(fā)易服”的屈辱讓清初“逃禪”者激增，要求死后以僧服入殮者亦不止吳偉業(yè)一人；東渡遺民則在臺(tái)灣島上傳承著華夏衣冠和儒家道統(tǒng)。永歷年間東渡臺(tái)灣的寧靖王朱術(shù)桂，在鄭氏降清后寫下絕命詩：“艱辛避海外，總為幾根發(fā)。今日事已畢，祖宗應(yīng)容納?！倍笏麖娜葑员M，因?yàn)椤白砸悦魇易谟H，義不可辱”[5]，縱然半生漂泊，但發(fā)式代表著文化認(rèn)同與個(gè)人尊嚴(yán)，不可剃發(fā)受辱。

（二）懷念故國

清初江南屢遭涂炭，士人多有黍離麥秀之悲和世事變幻之痛。馮班詩句“莫道陸居原是屋，如今平地有風(fēng)波”[4]19在故國之思外，凸顯了面對時(shí)局莫測的無力感。談遷的“今日廣陵思往事，十年前亦號(hào)承平”[4]12詩句，則以極沉痛的語調(diào)感慨昔盛今衰之景，嘆息揚(yáng)州因戰(zhàn)亂再度淪為“蕪城”；其《渡江》詩則反映了遺民詩人對歷史的審視，“擊楫空聞多慷慨，投戈畢竟為沉酣”和“聞道佛貍曾駐馬，豈因佳味有黃柑”[4]11兩聯(lián)，痛斥福王政權(quán)的腐朽，是對南明敗亡原因的深刻反思。endprint

宗國破滅之悲與昔盛今衰之感，及對社會(huì)歷史的關(guān)注和思考，是為明季文人所共有，即使在新朝入仕或應(yīng)舉者，“其故國之思未泯，民族的隔閡未除，所詠的詩作大多流露出故國故君之思，或借故跡以憑吊，或假往事而傷感，極少對新朝事物描寫與歌頌，甚至指名直斥，不稍隱晦。”[6]不少仕清文人宦途并不如意，他們與遺民群體的交往，亦會(huì)加強(qiáng)其對“遺民”生存價(jià)值與文化符號(hào)的認(rèn)同，如錢謙益的“嫦娥老大無歸處，獨(dú)倚銀輪哭桂花”[7]73，明顯含有對桂王的悲悼；而吳偉業(yè)的“辜負(fù)故園梅樹好，南枝開放北枝寒”[8]496，暗含揚(yáng)州梅花嶺與史可法故事。吳梅村常常書寫由歷史人物或史實(shí)引發(fā)的時(shí)事之感，以及山水行途中生發(fā)的悲涼之情，“浮生所欠只一死”[8]398詩句，便是其登臨八公山觸景傷情后迸發(fā)出的強(qiáng)烈情緒。

值得注意的是，故國之思中含有抗清題材，“三百年之運(yùn)，已盡庚申；一二士之心，猶回天地（洪亮吉《蔣清容先生冬青樹樂府序》）……洎乎朱明之亡，南明志士，抗擊曼殊者，前赴后繼?！盵9]遺民詩人關(guān)注“恢復(fù)”者首推傅山，他多次參與反清斗爭，如詩句“摩云即有回陽雁，寄得南枝芳信無？”[4]27對恢復(fù)訊息的及時(shí)回饋，在清初詩作中幾乎俯拾皆是，詩人或熱切盼望，或悲慨嘆息。當(dāng)時(shí)局戰(zhàn)事“偶傳消息好”時(shí)，對故國有所懷戀的文人幾乎無視自身所處環(huán)境的惡劣，紛紛留下樂見恢復(fù)的詩篇，“喜慰一登臨”[10]300。對于南明抗清的局部勝利，不僅遺民歡欣鼓舞，失節(jié)文人也多有慶賀，如錢謙益的“廿年薪膽心猶在”[7]66；“枕戈坐甲荷元功，一柱孤擎溟渤中”[7]69等詩句。直到康熙年間，天下承平日久，這些情緒才逐漸從詩作中褪去。

二、生存困境與詩學(xué)主題

明清易祚，士人的生存方式雖有異，卻都難以超脫痛苦，外界環(huán)境中，人生道路、人倫困境乃至情勢變化使他們進(jìn)退維谷，內(nèi)心世界的超越因而變得極為重要。他們逐漸將關(guān)注目光從向外投射轉(zhuǎn)向了內(nèi)省，希冀在方寸之間尋求一處桃源；但無可避免的生存困境，卻使清初詩人始終無法獲得真正的平靜。

（一）生死兩難

對于死亡話題，遺民詩作隱含忠烈之氣，詩歌語境大多歌詠節(jié)烈之士與感嘆朋友亡故；而失節(jié)文人群體對此亦觸動(dòng)頗深，悲嘆自己未能從死，痛悔之情產(chǎn)生更為強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。相對而言，遺民詩人更多地表現(xiàn)出對死亡的超脫與對舍生取義的贊同，及因志同道合者去世而引發(fā)的物傷其類的悲慨；而貳臣詩人從自身經(jīng)歷出發(fā)，往往對未死且失節(jié)的遺憾悔恨居多。如吳梅村涉及生死問題的詩作數(shù)量多，且藝術(shù)成就非凡，雖不排除“自飾”，但悲痛愧悔之情早已溢于言表，如“憔悴而今困于此，欲往從之愧青史”[8]260，“浮生所欠只一死”[8]398，“忍死偷生廿載余，而今罪孽怎消除”[8]531等。鄧漢儀選擇茍且偷生，“千古艱難惟一死”[10]1785寫出了他面對死亡選擇的傷心彷徨。錢謙益“忍看末運(yùn)三辰促，苦恨孤臣一死遲”[7]66亦為應(yīng)死卻未死而后悔。好生惡死原是人之本性，但在道德倫理的話語體系下，個(gè)人的選擇承受了太多的社會(huì)輿論壓力，失節(jié)者對死亡題材的關(guān)注、書寫和反思自然也在情理之中。

遺民詩作提及死亡，往往不出七尺為輕、痛失知音兩大主題之外。閻爾梅《絕賊臣胡謙光》詩的“生死非我虞，但虞辱此身”[4]22句，反映的生死觀在遺民詩人中頗具代表性。黃宗羲的《臥病旬日未已，閑書所感》詩，因好友多有殉難者而生發(fā)感慨，“此地那堪再度年，此身慚傀在燈前”二句，描述自身生存狀態(tài)，是為自己沒有“從忠杰傳”的“慚傀”，亦是對遺民茍活于世的反思；與此同時(shí)，“于今屈指幾回死，未死猶然被病眠”[4]52句，卻也道出了遺民生存不易。又如方以智《獨(dú)往》詩，“死生容易事，所痛為知音”[4]58句亦是此類情感表述的典范。遺民詩人追求自身道德理想的完善，看重節(jié)義勝過生死，因而不懼死亡；但每每痛哭舊友，則是哀嘆同道者的零落與自身行道的孤獨(dú)。

（二）出處行藏

明清易代之時(shí)，經(jīng)世致用的實(shí)學(xué)學(xué)風(fēng)成為主流，士人普遍希冀有所作為，或身體力行光復(fù)華夏之舉，或盡己之力為傳承文化做準(zhǔn)備。滿清統(tǒng)治鞏固后，士人事功已不可為，轉(zhuǎn)而依靠“立言”謀求不朽，參與修撰《明史》來實(shí)現(xiàn)遺民的自我價(jià)值，這也構(gòu)成了清政府與漢族士人“合作雙贏”的局面。但黃宗羲遣子百家入館修史，自己始終游離其外；萬斯同是修撰《明史》的主筆，卻終身不領(lǐng)清朝俸祿。黃、萬諸人以氣節(jié)彪炳千秋，其謹(jǐn)慎的態(tài)度尚可視為不違本心；但就其他遺民而言，世俗眼光不免讓人顧忌，甚而變成道德綁架，“況且宗國已淪亡，他們因守節(jié)而受到的煎熬困苦，不到死亡，沒有底止?！盵11]此外，歸隱者對其“遺民”身份的自我認(rèn)同與價(jià)值認(rèn)定，亦會(huì)隨著時(shí)間推移而發(fā)生變化。

仕進(jìn)之路不可行，保持自身尊嚴(yán)和獨(dú)立人格是遺民詩人最大的追求和堅(jiān)守。不食周粟在此時(shí)并非指完全不與新朝合作，“遺民與非遺民的界限，僅僅在于作為舊朝之‘遺，能不能堅(jiān)持不跟作為政治實(shí)體的新朝政權(quán)發(fā)生直接君臣關(guān)系?！盵12]而以文化認(rèn)同為理由不仕新朝者，才能始終保持初心。“清初輿論在議事論人的時(shí)候，事功和社會(huì)實(shí)效等考慮，往往要較道德空言來得更為重要。黃宗羲對易代期間，漢人在紓解民困前提下與新政權(quán)合作的認(rèn)可，正可以用來說明此點(diǎn)?！盵13]因此，周亮工仕清后的作為在當(dāng)時(shí)獲得了很多正面評(píng)價(jià)；吳偉業(yè)自陳“誤盡平生是一官，”[7]176也說明了他的出仕有“用事”目的。

（三）人倫范式

明清鼎革之際，社會(huì)倫理規(guī)范、道德信仰與個(gè)人情感之間的矛盾格外突出，表現(xiàn)為私情與公理的尖銳對立。忠孝之間，“更有深層意義上的精神和肉體、家族和個(gè)人、生存和死亡的對立。”[14]明亡之際，不少人以“盡孝”之名出仕新朝，如吳偉業(yè)被家人勸阻自盡，后又迫于母命入仕，后半生失節(jié)之恨凄涼之情每每溢于言表，其詩感慨“我因親在何敢死”[8]260，雖有推卸失節(jié)責(zé)任的成分在，也的確折射出忠孝之間的矛盾。當(dāng)然，也有人在兩難中選擇了“忠”，如鄭成功拒絕父親鄭芝龍的降清要求，堅(jiān)持“移孝作忠”，憤言“從來父教子以忠，未聞父教子以貳”，認(rèn)為“忠”的倫理價(jià)值顯然更高。endprint

人倫并不只是道德上的要求，更是發(fā)乎本心的情感激蕩，如明末才女商景蘭在丈夫祁彪佳殉國之后，為撫養(yǎng)子女而茍且偷生，感嘆“公自垂千古，吾獨(dú)戀一生”，“自”與“獨(dú)”明確地表達(dá)了她對丈夫選擇的認(rèn)可，亦透露自己對未能殉國殉夫殉情的遺憾?！熬荚蠊?jié)，兒女亦人情”句，暗示子女還要撫養(yǎng)，不死的選擇并非錯(cuò)誤；相較于死，活著更切合人心符合人情。何況“存亡雖異路，貞白本相成”[4]25，即使生死殊途，兩人俱都無愧名節(jié)，“貞白”之心互相成全。商景蘭享壽既永，一生飽經(jīng)風(fēng)霜，卻也始終保留了幾分遺民情結(jié)。

（四）時(shí)代困局

有清一代，漢族士人的生存空間都遠(yuǎn)小于之前歷朝歷代，文網(wǎng)的嚴(yán)密，異族異質(zhì)文化的沖突，追求精神不朽的無望，都是士人沉重的心靈枷鎖。清兵入關(guān)之初民族矛盾尖銳，漢族士人的仕進(jìn)之路頗受阻礙，“科場”、“奏銷”諸案更為其帶來了巨大的身心戕害。之后，康熙優(yōu)待漢人士大夫，優(yōu)容明遺民，但對文人的控制未曾放松，對社會(huì)的控制也漸嚴(yán)密；康熙試圖“以君道而兼師道”，文人“帝王師”的政治理想已無實(shí)現(xiàn)可能。武裝反抗斗爭在清初尚有較多，至康熙二十年前后，天下承平，文化界也漸從消極抵抗轉(zhuǎn)向積極合作。時(shí)移世易，遺民情緒逐漸消解，遺民身份的堅(jiān)守日益艱難。

“貳臣”周亮工出仕清朝，亦是受明末經(jīng)世致用思潮的影響，欲在政治上有所作為。即使他確實(shí)在新朝平定天下、安撫百姓中頗有出力，卻屢遭誣陷，鋃鐺入獄，險(xiǎn)些喪命。這種結(jié)局使他懷疑當(dāng)初的選擇，詩句“出處撫微躬，難將鐵鑄錯(cuò)，生死空躊躇，悢悢兩齒腭”[15]129-130，“出處吾全誤”[15]317，抱怨“自分當(dāng)時(shí)填馬革，敢煩具獄望天看”[15]513-514?，F(xiàn)實(shí)殘酷讓人難以接受，他“強(qiáng)烈表達(dá)出自己遭受不公平對待的不滿情緒，這在清初貳臣中很具有代表性?！盵16]

清朝統(tǒng)治漸趨穩(wěn)定，抗清斗爭漸歸沉寂，遺民亦知反復(fù)之事不可為；何況康熙文化政策屢出，三藩之亂尚未平定即開“博學(xué)鴻儒科”籠絡(luò)人心，又諭開《明史》館編修明史。不管是被其“崇儒重道”的姿態(tài)所迷惑，抑或是對“以史傳心”、承繼道統(tǒng)有所期待，遺民士人對清政府的抵抗態(tài)度逐漸轉(zhuǎn)變。馮班《朝歌旅舍》一詩頗有意味：“乞索生涯寄食身，舟前波浪馬前塵。無成頭白休頻嘆，似我白頭能幾人？”[4]19各種原因?qū)е露鄶?shù)詩人逐漸退出遺民群體，“頻嘆”暗示馮班曾多次親見同道者晚節(jié)不保，他著一“休”字風(fēng)格自顯；而末句“似我白頭能幾人”，既有自矜名節(jié)的驕傲，亦暗含同道者漸少的悲哀。就顧炎武詩集觀之，與其經(jīng)常酬唱的“李處士因篤”、“朱處士彝尊”等，本是海內(nèi)大布衣，后卻均應(yīng)“博學(xué)鴻儒科”，離開遺民群體。

顧炎武關(guān)注史學(xué)研究，從政治遺民轉(zhuǎn)為文化遺民，被舉薦“博學(xué)鴻儒”科時(shí)說：“人人可出，而炎武不可出。”他看淡世事滄桑，深知恢復(fù)無望，但堅(jiān)守“遺民”身份有重要的象征意義，能影響世風(fēng)輿論的導(dǎo)向。黃宗羲的《臥病旬日未已，閑書所感》詩句“好友多從忠杰傳，人情不盡絕交篇”[4]52也是感慨深沉。面對這種局面，那些真正重視氣節(jié)的遺民只能無奈接受?？滴鹾笃?，天下承平日久，遺民已失去其生存土壤。士人保有遺民情結(jié)已實(shí)屬不易，維持遺民身份則太過艱辛，很多遺民身在新朝的時(shí)間遠(yuǎn)比故明要長，始終在氣節(jié)之上完美無瑕更是艱難。在風(fēng)云變幻的時(shí)代大勢面前，個(gè)人的選擇和心態(tài)往往身不由己，而“遺民”也只能慢慢湮沒于歷史之中。

三、遺民詩人的文化根源

清初詩人，“凡遺民必是隱逸范疇”[3]57，同時(shí)往往也是著名的政治家或思想家，因而他們無論是在寫作中還是藝術(shù)評(píng)價(jià)中，許多思想派別術(shù)語都會(huì)在不同場合使用，代表著不同的思維取向和審美傾向。因而，遺民詩人作為中國“隱逸文學(xué)”的典型代表之一，其詩歌也有典型的隱逸美學(xué)傾向。

遺民詩人的作品中，最突出、最深刻的思想根源，當(dāng)是道家，尤其是莊子哲學(xué)。而在儒家和佛教思想的滲透下，它的地位逐漸得到提升，其影響也更為深遠(yuǎn)。徐復(fù)觀先生在中國文藝精神的思考中，突出強(qiáng)調(diào)了道家莊學(xué)（以及受莊學(xué)影響的玄學(xué)）作為文人之思想根源，乃至直稱莊子哲學(xué)為“逸的哲學(xué)”。從“逸”的思想方面來看，“莊子自己說他‘以天下為沉濁；而他的精神是‘上與造物者游，而下與外死生無終始者為友（《天下篇》），這是由沉濁超升上去的超逸，高逸的精神境界。所以他的《逍遙游》，《齊物論》，都可以說是把‘逸民的生活形態(tài)，在觀念上發(fā)展到了頂點(diǎn)。因此，他的哲學(xué)，也可以說是‘逸的哲學(xué)。以他的哲學(xué)為根源的魏晉玄學(xué)，大家都是‘嗤笑詢務(wù)之志，崇盛忘機(jī)之談的，這可以說都是在追求逸的人生?！盵17]遺民詩人的思想根源也包含釋家或佛教，尤其是禪宗的精神因素?！霸谥T佛教流派中以禪宗的美學(xué)思想最為豐富，最具代表性。禪與‘逸之關(guān)系較為間接，主要表現(xiàn)為‘禪境這種心性領(lǐng)域，通過影響‘意境這個(gè)審美領(lǐng)域，然后再對‘逸境這個(gè)審美層次施加影響。禪境對意境的影響，首先表現(xiàn)為對盎然靜趣的追求……‘禪境與‘逸境，除了皆尚‘空靈，二者皆以簡為尚。禪是講‘空無的，禪的哲學(xué)境界和審美境界都是以‘空為其顯著特征的。‘逸也是如此，有了‘空方能有審美主體的精神上的飛躍，方能達(dá)一種物我兩忘、心物交融的審美境界”；“禪宗特別尚簡，以至簡到不能再簡?；勰苤v‘頓悟成佛、‘無念為宗理論，其最大特點(diǎn)就是一‘簡字。無須打坐念佛，只要心中有佛，既可‘頓悟成佛，拋棄了那種煩瑣的經(jīng)院佛學(xué)，提倡一種簡易直捷的功夫?！菀才c此相通。禪宗本來就與道家有某些共通之處，因此，‘逸的審美觀念與禪宗哲學(xué)、審美意識(shí)相通，也是自然而然的了。”[18]總之，佛教、禪宗追求自然、寧靜、空靈、簡約的思想精神，對逸品繪畫也產(chǎn)生重要影響。

逸品在儒家那里也可以找到思想根源。儒家雖然注重入世，但也不排斥隱逸、出世、獨(dú)善其身，相反，隱逸、出世、獨(dú)善其身其實(shí)是儒家精神的一個(gè)重要組成部分?！墩撜Z》記載有許多相關(guān)的孔子言論，《論語·微子》篇還明確出現(xiàn)“逸民”一詞：“逸民：伯夷、叔齊、虞仲、夷逸、朱張、柳下惠、少連。子曰：不降其志，不辱其身，伯夷、叔齊與。謂柳下惠、少連，降志辱身矣，言中倫，行中慮，其斯而已矣。謂虞仲、夷逸，隱居放言，身中清，廢中權(quán)。我則異于是，無可無不可?！盵19]梳理歷史可見，清初遺民并不是歷史上的第一批遺民，他們自然也會(huì)從歷史上的遺民、逸民那里吸取精神養(yǎng)分。整體而言，遺民文學(xué)家對政治、社會(huì)的黑暗混亂所作的消極而徹底的由人生價(jià)值、人格尊嚴(yán)所發(fā)出的反抗，在中國文化歷史中，形成另一有重大意義的生活形態(tài)?？鬃邮紫忍岢龃艘簧钚螒B(tài)的價(jià)值后，由《史記·伯夷列傳》到《后漢書·逸民傳》的成立，對于守著這種生活態(tài)度的人們，給予了我國歷史上應(yīng)得的確定地位?！袄L畫由人物轉(zhuǎn)向山水、自然，本是由隱逸之士的隱逸情懷所創(chuàng)造出來的；因此，逸格可以說是山水畫自身所應(yīng)有的性格得到完成的表現(xiàn)。而其最基本的條件，則在于畫家本身生活形態(tài)的逸?！笨梢姡鬃铀_創(chuàng)的儒家對于隱逸文化的形成，對于隱逸藝術(shù)家創(chuàng)造逸品藝術(shù)作品，尤其對于清初遺民詩人，也有著重要的文化影響。endprint

分析可知，儒、釋、道三家都具有那種從內(nèi)在的人性欲望到外在的文明社會(huì)的種種束縛和誘惑中的逸出、反思的精神。道家、釋家主張出世、忘世，這種逸出的精神，這種減的功夫和力量，就表現(xiàn)得比較明顯，如道家主張的虛靜、心齋、坐忘，以及佛教禪宗所講的“無念為宗，無相為體，無住為本”[20]。以積極進(jìn)取為主要體現(xiàn)的儒家同樣也具有一種逸出的精神。孔子也并不排斥隱逸、遁世、獨(dú)善其身。孟子就說過：“養(yǎng)心莫善乎寡欲”（《孟子·盡心下》）。這在宋明理學(xué)尤其是陸王心學(xué)那里表現(xiàn)得更為明顯。這對于清初遺民詩人的影響是不言而喻的。

明清易祚，異質(zhì)的政治生態(tài)和文化環(huán)境使士人階層面臨著前所未有的困境，同時(shí)動(dòng)蕩多變的外部環(huán)境必然會(huì)對詩人之心產(chǎn)生極大影響，他們的文學(xué)實(shí)踐，也讓這一時(shí)期“志之所之”的詩歌發(fā)出了詩人的心聲，一掃有明以來的頹勢而重新煥發(fā)光彩。清初詩作風(fēng)格或昂揚(yáng)或低回，都是對詩歌言志抒情傳統(tǒng)的回歸、繼承和發(fā)揚(yáng)。由悲憤激越到?jīng)_和淡遠(yuǎn)，前后期詩風(fēng)迥異是清初詩人的普遍特點(diǎn)，除了自身心態(tài)的變化，王漁洋執(zhí)文壇牛耳后提倡“神韻”詩風(fēng)也有重要影響。但在對明清之際詩人的評(píng)價(jià)中，傳統(tǒng)的思維方式和道德語境仍有很大影響，對鼎革之際君死臣殉的倫理標(biāo)準(zhǔn)有所苛求，而忘卻了歷史中個(gè)人艱難求生時(shí)內(nèi)心承受的痛苦，忽視了其中人性的代價(jià)?！霸谶@個(gè)道德最大化的要求中，個(gè)人的正氣、意氣和性格鋒芒，被用作權(quán)衡一切行為的標(biāo)尺，全然不顧個(gè)體生命的價(jià)值?！盵21]清初詩人的遺民情結(jié)與生存困境之間有著太多的勾連，社會(huì)變換中的士心、詩心的內(nèi)在張力值得更多關(guān)注。而詩人們波瀾壯闊的人生之路與百轉(zhuǎn)千回的個(gè)人情感，可以給生于其后的文人帶來更多心靈上的震撼和反思。

綜上所述，明清之際的遺民詩人，通過詩歌來感慨身世，懷念故國。其詩學(xué)主題包含生死兩難，出處行藏，人倫范式，時(shí)代困局等諸多內(nèi)容。從文化根源的層面來看，遺民詩歌具有典型的隱逸美學(xué)傾向，值得我們關(guān)注。

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[責(zé)任編輯：吳曉紅]endprint