尤小剛

代表作：《反恐特戰(zhàn)隊(duì)之獵影》

影響力點(diǎn)評(píng)：聚焦反恐精兵，譜寫家國大義

上榜理由：國家一級(jí)導(dǎo)演尤小剛攜精英團(tuán)隊(duì)升級(jí)開發(fā)反恐特戰(zhàn)系列，創(chuàng)新炮制佳作《反恐特戰(zhàn)隊(duì)之獵影》，再次將反恐軍旅這一鮮少有人涉獵的劇作類型搬上熒屏。不同于國產(chǎn)軍旅劇普遍反映士兵成長或青春懵懂的“偶像式”愛情，尤小剛導(dǎo)演直接把關(guān)注點(diǎn)放在反恐精兵的身上，破天荒地以生化病毒、生化武器為故事發(fā)展的中心，將真實(shí)的反恐戰(zhàn)爭(zhēng)搬上熒屏，突出跨國反恐戰(zhàn)爭(zhēng)中的生死較量，呈現(xiàn)出了國產(chǎn)劇中罕見的故事情節(jié)和反恐大劇氣場(chǎng)。尤小剛導(dǎo)演用環(huán)環(huán)相扣和層層遞進(jìn)的鏡頭語言將一次次的大戰(zhàn)剝繭抽絲般地描繪出來，在技術(shù)上不吝功夫，用強(qiáng)情節(jié)來揭示復(fù)雜的人物關(guān)系和命運(yùn)，用現(xiàn)代的電影敘事語言給觀眾講好故事。

李路

代表作：《人民的名義》

影響力點(diǎn)評(píng)：揭露貪腐，發(fā)人深省

上榜理由：李路導(dǎo)演在《人民的名義》中令人驚嘆的大膽設(shè)定和鏡頭表現(xiàn)力度，以及氣氛緊張、節(jié)奏緊湊的戲劇味，令不少年輕觀眾大呼過癮，收視率一度破8，使之成為當(dāng)之無愧的“劇王”?！度嗣竦拿x》一開篇即讓人看到了“反腐”的威力，第一個(gè)大案就是某部委某處長貪污幾個(gè)億，副市長潛逃國外，懸念迭起的劇情中混入了“美劇風(fēng)格”的劇情和臺(tái)詞設(shè)置，加上40余位老戲骨們“教科書般”的演技，為全劇增色不少。該劇“現(xiàn)實(shí)”與“沖突”并存，扎根社會(huì)現(xiàn)實(shí)，劇中所展現(xiàn)的“丁義珍式”窗口在現(xiàn)實(shí)中也被披露出來，各“蹲式窗口”涉事單位均迅速回應(yīng)并承諾整改，劇集影響力可見一斑。李路導(dǎo)演在人物塑造上達(dá)到了反腐劇的一個(gè)高度，他不再采用清官、貪官的二元?jiǎng)澐址椒?，而是將濃重的筆墨用在了對(duì)人性灰色地帶的白描中，讓更多角色性格立體豐滿起來，并且對(duì)貪腐背后的政治生態(tài)環(huán)境進(jìn)行了入木三分的揭示和批判。

鄭曉龍

代表作：《急診科醫(yī)生》

影響力點(diǎn)評(píng)：真實(shí)刻畫醫(yī)務(wù)工作者常態(tài)，把思考留給觀眾

上榜理由：在大型古裝劇《羋月傳》之后，導(dǎo)演鄭曉龍又回歸現(xiàn)實(shí)社會(huì)，選擇了行業(yè)劇中最難拍的醫(yī)療題材——《急診科醫(yī)生》。鄭曉龍導(dǎo)演潛心打造出這部《急診科醫(yī)生》不同于其他國產(chǎn)醫(yī)療劇中出現(xiàn)氣死專業(yè)醫(yī)生的低級(jí)錯(cuò)誤，該劇用專業(yè)、扎實(shí)的技術(shù)來表現(xiàn)自己嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度。不僅如此，鄭曉龍導(dǎo)演在講故事和塑造人物等方面都精益求精，用鏡頭描繪出急診科里發(fā)生的各種搶救案例，把幾位主角之間的關(guān)系和人物性格勾勒完畢。該劇在導(dǎo)演及其團(tuán)隊(duì)精良制作的外衣下，包裹著現(xiàn)實(shí)的內(nèi)核。通過“精神病患刺殺女醫(yī)生”“該不該選擇保守但昂貴的治療”等等備受觀眾熱議的話題來折射現(xiàn)實(shí)生活中的“醫(yī)鬧”現(xiàn)象，而在這個(gè)表象背后是鄭曉龍導(dǎo)演傳遞給觀眾的對(duì)醫(yī)務(wù)工作人員的理解和關(guān)懷。鄭曉龍導(dǎo)演不用鏡頭來刻意煽情和拔高，也沒有直白地審判和批評(píng)，而是將種種事件全面地表現(xiàn)給觀眾，讓其內(nèi)心進(jìn)行思考和理解。

劉進(jìn)

代表作：《白鹿原》

影響力點(diǎn)評(píng)：人性的激變?cè)炀颓鄣拿\(yùn)

上榜理由：劉進(jìn)導(dǎo)演將一部史詩級(jí)的作品《白鹿原》拍出了教科書般的品質(zhì)。該劇自開播以來，業(yè)內(nèi)評(píng)分居高不下，而其拍攝、表現(xiàn)手法十分細(xì)膩，給觀眾一種跌宕起伏的視聽盛宴?！栋茁乖分饕性诎茁箖杉依陷吶说淖宥芳m葛之中，但在劉進(jìn)的鏡頭中漫溢的工匠氣息和人性激變卻難以掩藏，白鹿兩家世代相依的家族親情，白嘉軒與鹿子霖這對(duì)鄉(xiāng)黨親鄰的“相愛相殺”被展現(xiàn)得妙趣橫生又引人深思。劉進(jìn)導(dǎo)演在拍攝手法上不僅通過生活化細(xì)節(jié)表現(xiàn)出各式各樣的真實(shí)人物情感，致使引起大眾共鳴，還保留了原著的精神內(nèi)核。正如原著作者陳忠實(shí)所說：“在極端仇視文化和極端崇拜物質(zhì)之后的年代，在集體缺失信仰的年代，需要一部這樣的作品。”而電視劇版《白鹿原》確實(shí)如原著一般做到了。

沈嚴(yán)

代表作：《我的前半生》

影響力點(diǎn)評(píng)：勵(lì)志女性找尋自我價(jià)值，引人反思

上榜理由：沈嚴(yán)在以往的作品中專注現(xiàn)實(shí)主義題材，不論是《辣媽正傳》還是《中國式關(guān)系》，總會(huì)發(fā)人深思，而今年的一部《我的前半生》更是將其內(nèi)含的深刻意義帶給觀眾。《我的前半生》改編自亦舒的同名作品。亦舒的情感作品基本都是關(guān)于女性的自身建設(shè)，這部在沈嚴(yán)導(dǎo)演下更是描繪了當(dāng)代都市女性擺脫婚姻困境、找尋自我價(jià)值的勵(lì)志戲。低調(diào)沉穩(wěn)的性格讓他的作品更加真實(shí)動(dòng)人，心思細(xì)膩的他在細(xì)節(jié)處理上非常生活化，各種反思“殺傷力”廣泛，只讓人感同身受于情感破碎的無奈。在沈嚴(yán)的鏡頭中，無論是激烈的矛盾沖突還是平靜的情感表達(dá)都展現(xiàn)得淋漓盡致，留給觀眾對(duì)自身思考的無限空間。

林玉芬

代表作：《三生三世十里桃花》《醉玲瓏》

影響力點(diǎn)評(píng)：金牌團(tuán)隊(duì)打造獨(dú)特東方氣韻

上榜理由：提到林玉芬，不得不提到《花千骨》《三生三世十里桃花》等一度引發(fā)瘋狂追劇熱潮的現(xiàn)象劇制。《三生三世十里桃花》作為開年大劇，話題熱度居高不下，其制作精良和題材新穎與否觀眾已經(jīng)給了我們答案。而《醉玲瓏》也以節(jié)奏明快、場(chǎng)景唯美、特效逼真、開端劇情進(jìn)度神速等“反套路”布局讓觀眾直呼驚喜。這兩部劇中實(shí)景拍攝的恢弘氣勢(shì)、服裝道具的精致考究、動(dòng)作場(chǎng)景的流暢逼真皆被觀眾津津樂道，而這精良制作的背后卻是整個(gè)劇組全力投入的匠心。林玉芬導(dǎo)演在拍攝過程中“拳拳到肉”，在鏡頭的運(yùn)用上沒有一味地依賴特效，廣闊磅礴的皇宮、奇幻綺麗的離境天和十里桃林、仿若東方油畫的外景地塞外敦煌，這些大量實(shí)景拍攝使其在玄幻劇的輕盈中凸顯厚重。

丁黑

代表作：《那年花開月正圓》

影響力點(diǎn)評(píng)：精益求精的“匠心”之美

上榜理由：導(dǎo)演丁黑一向以嚴(yán)格著稱，在他眼中容不得一粒與劇情無關(guān)的“沙子”?！赌悄昊ㄩ_月正圓》在制作上的精制與細(xì)心，在首集的開場(chǎng)就已經(jīng)展現(xiàn)：先以涇陽城的全景示人，長鏡頭逐步推進(jìn)，將場(chǎng)景的大氣磅礴與錯(cuò)落有致的建筑格局完美展現(xiàn)。不僅如此，《那年花開月正圓》中每個(gè)細(xì)節(jié)都有丁黑較真、為戲執(zhí)著的影子，最終在丁黑執(zhí)導(dǎo)下的這部“大制作”給觀眾呈現(xiàn)出了最“真”的東西，充滿了現(xiàn)實(shí)主義題材的真實(shí)與靈動(dòng)。該劇不管是在劇情上，還是在節(jié)奏的把控中，都非常地張弛有度、收放自如，在鏡頭的剪輯運(yùn)用下顯得平衡靜謐，極具有東方美學(xué)韻味，細(xì)膩的質(zhì)感十分抓人。該劇從新出發(fā)，以品質(zhì)重塑原創(chuàng)劇的競(jìng)爭(zhēng)力，在影視行業(yè)亂象頻出的當(dāng)下，其用心程度可見一斑。

孔笙

代表作：《瑯琊榜之風(fēng)起長林》

影響力點(diǎn)評(píng)：在波詭云譎的時(shí)空下奏響慷慨悲歌

上榜理由：在導(dǎo)演孔笙的鏡頭下，作為《瑯琊榜》的第二部《瑯琊榜之風(fēng)起長林》，人物造型在整體上沒有刻意貼合某個(gè)固定的朝代，而是更多注重了對(duì)人物形象的塑造以及各個(gè)角色之間的關(guān)聯(lián)。雖然故事時(shí)空是架空的，該劇卻在細(xì)節(jié)上下了不少功夫，服飾、禮節(jié)等方面都可以察覺出參考真實(shí)歷史風(fēng)貌的心思。其戲劇張力也比第一部更甚，更著重筆墨渲染了歷經(jīng)世事變故、陰謀算計(jì)卻仍舊長存的“家國”情誼，情節(jié)設(shè)置也較原著更加跌宕起伏。除卻“權(quán)謀復(fù)仇”外，孔笙執(zhí)導(dǎo)的《瑯琊榜之風(fēng)起長林》所傳達(dá)的情懷、人與人之間的情感、匡扶正義和人物內(nèi)心的堅(jiān)定力量更加引人入勝。

余丁

代表作：《雞毛飛上天》

影響力點(diǎn)評(píng)：小人物視角講“大智慧”故事

上榜理由：在余丁執(zhí)導(dǎo)下的《雞毛飛上天》中沒有炫目的畫面、沒有華麗的特效、沒有過多的戲劇化色彩、沒有生死絕戀，有的只是一個(gè)中西碰撞、逆流而上的創(chuàng)業(yè)，一場(chǎng)純真如畫、失而復(fù)得的愛戀，一段熱血奮斗、鐵骨錚錚的歲月。該劇用小人物陳江河的視角來講述義烏的這段發(fā)展史，導(dǎo)演余丁在講究故事真實(shí)性，擯棄了為烘托主題過度夸張的劇情堆砌，真實(shí)再現(xiàn)了“小人物”的大智慧等等這些表現(xiàn)上值得稱奇。在余丁的鏡頭下，該劇除了講述生意經(jīng)，還向觀眾傳達(dá)了維護(hù)愛情和家庭的觀念，以及善學(xué)習(xí)、勇創(chuàng)新、守誠信、重?fù)?dān)當(dāng)?shù)恼闵叹?。這種來源于生活又高于生活的藝術(shù)理念，使觀眾更容易融入故事情節(jié)之中。

王偉民

代表作：《索瑪花開》《我的1997》

影響力點(diǎn)評(píng)：多維度創(chuàng)新，扛鼎主旋律大旗

上榜理由：導(dǎo)演王偉民的作品以追求電視劇的歷史真實(shí)感、高級(jí)的幽默感見長，在塑造令觀眾喜愛的人物形象的同時(shí)，重注影片影調(diào)的厚重感與文化氣質(zhì)。《索瑪花開》是導(dǎo)演王偉民繼《彝海結(jié)盟》后再次率領(lǐng)原班人馬打造的第二部少數(shù)民族現(xiàn)實(shí)主義題材電視劇，在拍攝過程中堅(jiān)持“不回避、不美化”的創(chuàng)作理念。而在《我的1997》的技術(shù)上，則采用了讓角色與真實(shí)的歷史影像合二為一的拍攝手法，巧妙地營造出時(shí)空錯(cuò)位的感覺，讓觀眾身臨其境，仿佛自己就是歷史的參與者。這一切的背后，都展示出王偉民獨(dú)具匠心的藝術(shù)造詣和對(duì)高質(zhì)量的嚴(yán)謹(jǐn)追求，從而創(chuàng)作出一部又一部令觀眾喜聞樂見又意義深刻的優(yōu)秀作品。