文/朱培爾

書印藝為樂，前程如鴻圖
——觀藝如樂圖的書法篆刻

文/朱培爾

藝如樂圖是當今全國書壇的中堅力量，他出道很早，20世紀80年代在內蒙古書壇就屢獲大獎.他衷心藝術，樂在其中并孜孜以求，形成了鮮明的個性與風格，這在當代中青年書法篆刻家中尤其是在蒙古族書法家中是難能可貴的。近得觀其書法和篆刻新作，我為他功力的深化與創(chuàng)新的大膽喝彩。

藝如樂圖的書法，我最喜歡的是他取法漢簡的隸書，寫得很有自己的個性與味道，用筆果斷爽利，氣息自然靈動。他的少字數(shù)作品，則體現(xiàn)一種粗獷獨特而不失溫文爾雅的性格；他對蒙古文書法創(chuàng)作的探索，從某種意義上講，對別人極具啟發(fā)意義。這是因為蒙古文字的特征與傳統(tǒng)的書法技巧之間，沒有可資借鑒的資料，因此尤其顯得難能可貴。他的蒙古文書法既具有運用大篆的筆法的端莊工整、金石奇趣，又有借助傳統(tǒng)行草的用筆、體勢和章法的揮灑自如、潦草飛動。

當然最能體現(xiàn)藝如樂圖的傳統(tǒng)功力、體現(xiàn)他審美追求與性格的還是他的篆刻。他的印根植于篆刻的傳統(tǒng)，但又并不是一味地模仿，更不是簡單的只取一家一法，飽含了他對篆刻傳統(tǒng)的深刻理解和感悟。他取法古璽，則強調其靈巧；他取法漢印，則刻意其端莊；他醉心魏晉將軍章，則著意它的古樸。身為蒙古族藝術家，他的蒙古文印，其變形、印化，則充分體現(xiàn)出他的創(chuàng)造力。這是因為他在借鑒漢印繆篆屈曲纏繞的字形特征的同時，還運用古璽、漢印以及唐宋元明中的九疊文印的種種變化，不論形和神，都運用到了相當?shù)母叨取?/p>

藝如樂圖的蒙古文書法和篆刻創(chuàng)作在弘揚蒙古族文化方面，找到了與傳統(tǒng)漢字書法藝術很好的契合點和相通之處，這種嘗試既是中國書法和篆刻藝術風格的延伸，也是弘揚蒙古族文化的全新嘗試。我衷心希望藝如樂圖先生在今后的藝術道路上越走越寬廣。

藝如樂圖

藝如樂圖，1966年生，內蒙古科右中旗人。內蒙古自治區(qū)文學藝術界聯(lián)合會黨組成員、副主席，中國藝術研究院中國篆刻藝術院研究員，西泠印社社員，中國書法家協(xié)會會員，中國肖像印研究會理事，內蒙古自治區(qū)書法家協(xié)會副主席，文化部“國家藝術基金”評審專家組成員，內蒙古自治區(qū)突出貢獻專家，被內蒙古自治區(qū)黨委組織部授予“草原英才”稱號。

作者系《中國書法》雜志主編、中國書法家協(xié)會理事、西泠印社理事