文/云浩

寫張立平

文/云浩

色

色，是特指油畫之色彩。

油畫從誕生伊始，在兩個(gè)方向上窮盡著人們的追求：造型、色彩。

立平這些年的收獲，在色彩上。

他找到了獨(dú)特的色彩語言，或者說他在色彩語言中找到了獨(dú)特的突破。

在隨類賦彩的自然主義和因情賦彩的表現(xiàn)主義之間，立平找到了他個(gè)人的落腳點(diǎn)。

色彩的擴(kuò)張，在油畫史上，到了后期印象主義，走到巔峰。所有在這條路徑上攀爬的畫家，都是他們的傳人。

立平的色彩語言屬于凡·高系統(tǒng)，我下面的每一次描述，其實(shí)也是對張立平以及此類畫家的總體描述。

塞尚是以色轉(zhuǎn)型的，塞尚畫面的色彩是跟隨著他對于造型的全新認(rèn)識而“貼合”上去。高更的色彩穿過神秘主義的標(biāo)牌，實(shí)則完成著詩化敘事。這三個(gè)人里，他有相對更強(qiáng)的文學(xué)敘事特征。

凡·高則是走向極致的精神敘事，但是完成這個(gè)敘事的前提是對于色彩對比的最飽和度的呈現(xiàn)，以及色彩對比的最緊張關(guān)系的呈現(xiàn)。

最飽和度和最緊張關(guān)系是要以畫家能夠掌控色彩的最強(qiáng)對比并將它配置在同一平面，保持一個(gè)平面間的色的銳度的同時(shí)協(xié)調(diào)成畫。

這是兩種完全相反的力量，色彩的最大限度對比撐開人類色感官的極限，使觀看情感極度銳化，被銳化到最相反走向的色相提供了沖突的同時(shí)，畫面呈現(xiàn)出令人不適的強(qiáng)刺激，那些中間的補(bǔ)色悠然介入，彌補(bǔ)這畫面缺席的色彩，更是強(qiáng)悍對比色之間的橋，像樂章中兩個(gè)不同主題間的延綿展開部。

構(gòu)造最強(qiáng)對比并找到中間的橋，這看似相反的構(gòu)造能力的綜合使用是此類畫家的絕技。

以此最強(qiáng)對比色帶出了畫家心中最撕裂的、最撕扯的情感，以對比的最炫目的程度揭示人類對于平面視覺上的“色情”（色彩賦予的情感）的最大的感受性。

凡·高色彩以及色彩之間的對比關(guān)系，并沒有像德國表現(xiàn)主義那樣被賦予一個(gè)要表達(dá)精神意指的一個(gè)原旨，他只是將色彩的對比拉到了最大化，至于說這些筆觸的排列代表了人精神深處的戰(zhàn)栗，代表了整個(gè)人類在面對這個(gè)世界的時(shí)候的那種的無盡欣喜無盡癲狂，以及由此欣喜癲狂導(dǎo)致出的無盡絢爛，這些都不是凡·高的本意，因?yàn)榉病じ叻置骺匆娏诉@些色彩，他那個(gè)因?yàn)樯窠?jīng)過度敏感所捕捉到的別人無法發(fā)現(xiàn)的色彩被他自己畫了出來，如此而已。

立平是中國式地再現(xiàn)了凡·高的色彩語境，但是就像京劇和歌劇的區(qū)別，中國的歌聲一定是被重重壓抑，甚至用和俗世語義相悖的方式去歌詠那絕世的詠嘆，就像是余叔巖那孤高蓋世的喉下音，那聲音分明是被閹割后的人，但卻用武夫高蹈的姿態(tài)呈現(xiàn)在生命的臺(tái)口，而這高蹈卻因壓抑后的抒發(fā)被反述成雄姿。

一方被壓抑后掩映成姿，一方是極盡燃燒生命的烈焰。

那燃燒中的塞尚在油畫的汪洋中，指出了堅(jiān)實(shí)陸地之所在；那燃燒中的高更，為這陸地上開出綴滿大西洋風(fēng)情的野花；那燃燒中的凡·高，把這一切再次點(diǎn)燃。

張立平 紅玫瑰100cm×80cm 布面 2017年

而這三人，各自孤單。

遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，他們在汪洋的19世紀(jì)最后的斜陽里，是三只孤單的船。

船

船，汪洋中的一方陸地，以一方陸地面對洶涌的汪洋。

在船與目的地之間，隱喻出我們看似長久的人生，而船與目的地之間，又是不可見底的漂流。我們在凝視船的時(shí)刻，是目睹他人一生飄萍的那時(shí)，又是自視自我一生孤單的此刻。

立平作畫的題材，從大學(xué)時(shí)期的草原、羊、蒙古人，到后來的山、村、樹，而最終，一切合并，凝聚在這一艘“船”。

畫船的人，不論心中是否有一方凈土，但卻始終浸泡在孤單與飄零中。而那孤單與飄零，是畫家的標(biāo)識，可以觀看，卻不能走進(jìn)，而我試圖走進(jìn)立平世界的深處，踏勘出他創(chuàng)造的秘密。

畫船的立平，來自克什克騰草原。

克什克騰：蒙語的原音近似“可期可待”?？善?，就是歷來翻譯中的“卻薛”，是成吉思汗永遠(yuǎn)勝績的禁衛(wèi)軍。這方水土，按理就是“卻薛軍”后裔的居住之地。

按照約定俗成的說法，克什克騰草原是花的海洋。的確如此，這里繁花似錦，各種不知名的野花和如星的小草在明艷的草原閃耀。

在那似錦的繁花，如星的小草間藏著蒙古民族核心部分的核心秘密。

那是集合著對王的忠誠、對條令的恪守、對命令的從未置疑的殺伐決斷，那是艷陽下的勇敢和對于遼闊遠(yuǎn)方初心的世代守護(hù)。

草原代表著雄闊的遠(yuǎn)方，即便是牧人置于危險(xiǎn)之間。也因?yàn)樗軌蚰_踩著代表遠(yuǎn)方的大地，并以這片陸地上最高聳的一個(gè)身姿，去面對未知的風(fēng)暴。而在海洋，則體現(xiàn)出人在洶涌的大自然前那種渺小的無力感，即便是一個(gè)最強(qiáng)壯的人，在被大海吞沒，被海水窒息的時(shí)候，他仍然是那般脆弱。

脆弱而且死無葬地，他將葬身于一個(gè)他人永不知道的海域，他將葬身在他人無法察覺的他鄉(xiāng)，而這是所有人對于“他鄉(xiāng)”這個(gè)詞的感受之外的那個(gè)真正他鄉(xiāng)，因此航海的罹難者是悲慘的，而在草原上倒下的身軀則先天似乎帶有光明的屬性。

出身在草原的立平此刻委身于海，搖籃在馬背的立平此刻寄情于船。

船代表著短暫的美麗，代表著短暫美麗背后蘊(yùn)藏著的無盡兇險(xiǎn)；它在岸邊對于地上的人那瞬間的閃耀，背后是長久的漂流；它在岸邊呈現(xiàn)的安詳與美麗，背后是孤單、飄零與無依無靠，以及以上這一切作為前置詞后生命的所有危險(xiǎn)中的不確定性。

所以畫船的人他的內(nèi)心深處是海洋性氣候的孤單，而這個(gè)孤單，他又不能通過紅塵中的言說來盡述，所以只能把她圖畫成一艘又一艘、一架又一架、一只又一只或破碎或散碎的閃爍的船。

游牧人立平的船卻極盡妖嬈。

立平的新作中，我最喜歡一幅《船與網(wǎng)》，而我的著眼點(diǎn)，恰好在那一張網(wǎng)。

張立平 船與網(wǎng)150cm×200cm×2 布面 2016年

網(wǎng)

網(wǎng)，和船相關(guān)的形象，和船相反的意象。

船代表著駛向遠(yuǎn)方，網(wǎng)代表著收歸此處。

船展開著無盡的未來，網(wǎng)標(biāo)示著有限的困鎖。

畫面攤散著幾欄桅桿，每一欄都仿佛書法的某種筆畫。深淺有致，那是墨跡暈散開以后的效果，中國的筆意往深里走，油畫的畫面往四面擴(kuò)張，立平力圖以層次的疊加使油畫的畫面往深度里走，這個(gè)努力更是為了在彰顯空間的藝術(shù)中添加進(jìn)時(shí)間的痕跡。力透紙背是這個(gè)追求，當(dāng)代以意象式畫法見長的中國油畫家都有這個(gè)追求。

這是要將平面深度化的努力，它真正的內(nèi)核是讓觀看者在觀看時(shí)有時(shí)間的延展。

紅藍(lán)對比的主基調(diào)預(yù)示著某種明確照耀下的撕裂，在藍(lán)色里添加了翠綠和粉綠，紅色也被增補(bǔ)進(jìn)很多藍(lán)系列中沉靜的色相，這樣有綠色相的湖藍(lán)和鈷藍(lán)和有酞青藍(lán)色相的紅，在暗通款曲卻細(xì)若游絲的橋的溝通下，各自在穿插中高歌，顯示著和對方迥然不同的身份，而它們又閃爍著在呈現(xiàn)著對方，間或用那些淡紫色作為其中的補(bǔ)色，是顏色呈現(xiàn)神秘對比的所在。

畫面原本完整，而最不完整的或者說給畫面起到破壞效果恰恰是前面的這張網(wǎng)，而恰恰是這個(gè)破損、破壞的網(wǎng)才是這個(gè)畫面的核心語意。

首先，色相是脫離對比主基調(diào)的深草綠，而它的形制又是破損和散碎的，完整的畫面因?yàn)橹行牡臍埶榕c色相的生硬，呈現(xiàn)出與此類繪畫強(qiáng)調(diào)的和諧相反的語境。

立平卻在此處將這張網(wǎng)置于畫面的正中心，那隱隱就是他逃不開的羈絆，是他難割難舍的繩索，是他血肉相連的搖籃，同時(shí)也是他揮之不去的捆扎。

是他庸常出身和隨遇而安的處事原則所制造的低矮屋檐，和他才華得到充分燒灼所架起的飛翔姿態(tài)之間的撕裂。

那是不得不直面的生命中的破碎，那不得不逃離卻永無法逃離的生命中的捆扎。

當(dāng)畫者試圖用他成熟的技巧修補(bǔ)這個(gè)畫面的殘破中心而未果，于是這張網(wǎng)就這般地停留在原本的完整中，用它的無所不在破壞著一貫的優(yōu)雅，于是，捆扎……

捆扎就捆扎吧，這個(gè)世道在當(dāng)下的語境，何人不被捆扎，何人不受羈絆，但那炫目的高蹈就是在被層層的捆扎、重重的羈絆后，用那悠遠(yuǎn)深摯的喉下音，發(fā)出那孤高蓋世的絕響。

這壓抑的絕響，被立平用書寫的手法，重重地寫。

張立平 烏蘭布統(tǒng)200cm×160cm×3 布面 2017年

寫

寫，充滿著主體性的一個(gè)動(dòng)作。

張立平現(xiàn)在的繪畫手法，是他再現(xiàn)即興寫生的過程。

寫生，是畫者相逢風(fēng)景時(shí)候瞬間的心靈記錄，是瞬間的美學(xué)心電圖。

由于它沒有經(jīng)過事后的諸如理性、知識對畫面的覆蓋，是畫者和自然在高度對峙，在對峙中達(dá)到凝視，在凝視中產(chǎn)生思索高潮，電光火石的霎那間的心動(dòng)的精準(zhǔn)記錄。

這種準(zhǔn)確是畫家經(jīng)過修養(yǎng)，在自然物態(tài)前的類本能反應(yīng)，本能性越強(qiáng)，某種意義上畫面越草率，但同時(shí)越真摯。

實(shí)際上立平的巨幅創(chuàng)作，也是在努力地回溯他和自然相遇的瞬間狀態(tài)。

立平是擁有強(qiáng)大畫面控制力的畫家，他珍貴的地方，恰好是他放棄了可以使畫面擁有更高“賣點(diǎn)”的控制力，將即興的完整與不完整努力全部再現(xiàn)。

他用最完整甚至最完美的方式保留了即興，包括保留了即興中所必定有的不完整與不完美，并保留即興的悸動(dòng)的靈妙。

寫，又和書法關(guān)聯(lián)。

立平的筆法有“因色賦形”的意味，這個(gè)方式源自恩師妥木斯：當(dāng)畫面需要這個(gè)色，而所需要的色要以人的審美在此刻的畫面所期待的形來呈現(xiàn)，此刻造型完全等候色彩的指尖，立平就擁有了這個(gè)能力，他的某些色塊和色線的形狀的呈現(xiàn)完全按照此畫面對此色彩的需求而特設(shè)，這就是因色賦形。

而這個(gè)形狀立平是書法用筆，這就使得畫面擁有和類似風(fēng)格的德國表現(xiàn)主義的不同情趣，通常意義上，油畫中，單個(gè)的筆畫是無意義的，而中國的單個(gè)元素是絕對要被賦予意義的，這是中國點(diǎn)式線性結(jié)構(gòu)的審美所獨(dú)特的，而這一筆書法因油畫技法和材料的性質(zhì)卻擁有中國書法無法拓展的向外的空間厚度。

這所有的書寫，被立平運(yùn)用得無比灑脫，因?yàn)榱⑵降男膽驯扰匀硕喑鲆槐啤?/p>

酒

酒，一直是很多藝術(shù)家賴以創(chuàng)造的核心物質(zhì)。

催生立平的創(chuàng)作手法：松散的德國表現(xiàn)主義與迷醉的后期印象主義。

他的畫面是無意識的散淡，是純真的散，和德國表現(xiàn)主義“追求”的畫面的散碎不同，表現(xiàn)主義的散碎要隱喻人類精神世界的沉淪，而東方式的散開是作為文人（文化了的人）的自我獨(dú)立于紅塵外的逃逸。

張立平 初更190cm×180cm 布面 2015年

張立平 霧中的太行山120cm×120cm 布面 2016年

立平介于兩者之間，他因喜飲而從身體的形態(tài)學(xué)上完成了逃離，也無意間逃離了那些當(dāng)代中國人與生俱來的壓迫。而從外觀上看，立平是一介順民，醒著的他順應(yīng)著一切或大或小的法規(guī)法則，只是在心底呢喃著對這些規(guī)則的蔑視。而這一切，他借酒脫形，借著酒的力量，從身體的語義上完成著反叛，而更深的反叛則在他畫面的深處若隱若現(xiàn)。

立平大量的精神深處的深度張力，實(shí)際上被他隱藏起來。而他借助畫面在訴說著他人不可察覺的身心，那是他對整個(gè)世界的渴望與抱負(fù)，那是他對整個(gè)世界的祈求與凌駕。

現(xiàn)實(shí)生活中的立平是一個(gè)謙和的甚至顯得唯唯諾諾的老好人，而他所有的萬丈雄心、他的兇強(qiáng)霸氣、他的源自“卻薛”的殺伐決斷的勇敢，都被他在日常中隱藏起來，抒發(fā)在畫面深處。

隱藏的越深，抒發(fā)起來就越絢爛；表面越謙和，畫面就越飛揚(yáng)；表面越規(guī)矩，畫面就越恣意縱橫；立平的畫面與生活中的他看似是相反的，但與內(nèi)心深處的他是高度契合的，看不到這一點(diǎn)就不知道立平創(chuàng)造的奧秘，看不到這一點(diǎn)就不懂立平畫面深度的東西。

每一個(gè)藝術(shù)家就是每一個(gè)殺手，他們殺斷他們的過往，殺出一條通往精神深處的血路，并且以殺伐決斷的勇敢誘使他人進(jìn)入自己的軌道。

而這軌道，所呈現(xiàn)的是立平無與倫比的對顏色的把控。

他的利刃炫耀著顏色。

張立平 陽光下的柿子樹120cm×80cm 布面 2016年

作者系中央美術(shù)學(xué)院課程教授、廈門大學(xué)藝術(shù)學(xué)院客座教授