李璇

如果在王麗萍的作品中尋找共性，“現(xiàn)實”“家庭”“溫暖”無疑是其中的關(guān)鍵詞

“東北有高滿堂，北京有劉和平，上海有王麗萍?！觖惼棘F(xiàn)象真的需要研究一下了?！币晃粯I(yè)內(nèi)專家在《國民大生活》的研討會上如是說。

《國民大生活》拍攝花絮，王麗萍與袁珊珊 鄭愷一起

二十年來，隨著《錯愛一生》《媳婦的美好時代》《生活啟示錄》《國民大生活》等多部電視劇的熱播，“編劇王麗萍”已成為不少電視劇宣傳時打出的“金字招牌”。

如果在王麗萍的作品中尋找共性，“現(xiàn)實”“家庭”“溫暖”無疑是其中的關(guān)鍵詞?！拔枧_小世界，世界大舞臺”，這是王麗萍最新一部電視劇《國民大生活》劇名的由來，也是她眾多作品的著眼點。

從最早的作品《我們的世界》《婆婆媳婦小姑》開始，王麗萍的每一次劇本創(chuàng)作，都是圍繞著家庭這個小舞臺，對城市中（特別是上海）平常人家男婚女嫁、家長里短的情感糾葛做著細細描繪。

在城市大發(fā)展的二十年里，作為反映現(xiàn)實的窗口，王麗萍筆下的家庭并非孤絕架空地存在著，而是與社會緊密相嵌。如果說現(xiàn)實題材電視劇是時代的鏡子，王麗萍這樣深耕其中二十年的創(chuàng)作者，就是“鏡子工匠”。

素材積累是漫長的過程

最近，王麗萍很忙。

從籌備“上海影視四季沙龍·冬——暨新時代主旋律電視劇創(chuàng)作座談會”，到參與文藝界學習貫徹黨的十九大精神宣講報告會，王麗萍馬不停蹄地在上海、廣州、安順、貴陽等地穿梭著。

盡管如此，王麗萍的微信朋友圈中，仍有她對生活場景的捕捉：廣州機場餐館偶然吃到的“料足美味”的米粉、安順小街一個老奶奶帶著小孫女吃飯的笑容，似乎這些“小美好”對她來說格外不能錯過。

“很大程度上，劇中的人物、情節(jié)、故事，是要靠細節(jié)來支撐的，而這些細節(jié)只有從生活中得來才生動?！蓖觖惼枷颉恫t望東方周刊》說。

《婆婆媳婦小姑》有一句臺詞：“鴨子下蛋了，還是熱的呢?！彪娨晞∫徊コ?，立刻有觀眾寫信指出這句臺詞犯了常識錯誤：因為鴨子是不孵蛋的。

時隔二十年，“鴨子不孵蛋”像是個王麗萍心里一個不會揭下去的便簽，提醒著她細節(jié)不能出錯。

有一次，上海治安總隊的一位老警察告訴王麗萍，《大好時光》把退休警察的警銜弄錯了。她連忙道歉，雖然服裝并不是編劇負責的，但她還是在心底記住了這次疏忽。

兩年之后，王麗萍爭取到機會去警察局體驗生活，甚至有可能參與執(zhí)行任務(wù)。執(zhí)行任務(wù)是不能保證安全的，但她覺得光榮，因為終于能夠彌補經(jīng)歷上的空白。

“現(xiàn)實題材是非常難寫的，因為它和現(xiàn)實太近了，最容易被觀眾發(fā)現(xiàn)破綻，所以我們做編劇的，在基礎(chǔ)上把關(guān)要把得嚴一點?！蓖觖惼颊f道。

為寫出人物的真實處境、貼近人物的內(nèi)心，王麗萍曾在朋友家做過鐘點工、在商場開過貨梯。但這種帶有明確目的性的體驗生活，并不是她積累生活閱歷的主要方式。

王麗萍是那種典型的溫婉女人，有浪漫主義情懷，天上兩朵云的形狀也會觸動她聯(lián)想，這似乎和她指向現(xiàn)實生活的創(chuàng)作、堅持現(xiàn)實主義手法的作為有些相悖。

王麗萍認為，“生活是無處不在的，不是說我們一定要去‘體驗生活。關(guān)鍵是在生活里去發(fā)現(xiàn)、思索、探究和提煉，然后寫出真善美的一面?！?/p>

與一般編劇的采風不同，王麗萍以一種非?！敖拥貧狻鄙踔潦恰安粍?wù)正業(yè)”的方式來積累素材。

從2002年起，王麗萍開始在一檔婚戀相親節(jié)目中擔任點評嘉賓，一做就是十幾年。每次去，她都隨身帶著錄音筆，去現(xiàn)場采訪前來相親的家長和青年男女。

除此之外，在《社會方圓》《案件聚焦》等法制節(jié)目中，王麗萍也常年做著幕后工作，還擔任了社區(qū)藝術(shù)團的名譽團長，出入于社區(qū)、居委會。

閃婚、黃昏戀、組合家庭……大量鮮活生動、富有時代氣息的家庭生活案例，就這樣在十幾年的時光中慢慢變?yōu)橥觖惼脊P端源源不斷的靈感源泉。

找到適合自己的路

在成為編劇之前，王麗萍曾有過十四年的軍旅生涯，在部隊做過通信員、圖書管理員、電影放映員，后來南京政治學院在部隊里招收學生，她以全軍戰(zhàn)士第一名的成績考上新聞系，轉(zhuǎn)業(yè)后在《安徽日報》擔任文化記者。

在此期間，王麗萍成家、立業(yè)，但一直沒有斷了寫作。雖然她自己的人生經(jīng)歷還一直沒有被運用于創(chuàng)作，但部隊的磨礪、記者崗位的鍛煉，讓她逐步擴展了視野，也奠定下她價值取向和寫作的基礎(chǔ)。

一個機緣巧合，王麗萍結(jié)識了曾執(zhí)導(dǎo)過電影《泉水叮咚》的上海電影制片廠導(dǎo)演石曉華。

當時石曉華正準備拍攝一部情景劇，邀請不少作家與文學愛好者來撰寫劇本，入選標準十分公平：作者寫完后抹去名字，電視臺和導(dǎo)演依據(jù)內(nèi)容的質(zhì)量來決定劇本去留。

王麗萍一共寫了5集劇本，最終被全部采用，由此她開始了自己的編劇生涯。

一開始，憑借著天賦與積累，王麗萍很順利地寫出了《婆婆媳婦小姑》《女子公寓》《歲月如歌》《夫妻冤家》四部反映上海生活的電視劇，并憑借這四部劇作為引進人才來到了上海。

到了上海之后，或許是求成心切，接下來的五六年時間里，王麗萍陷入了創(chuàng)作的瓶頸期。有時為了完成命題作業(yè)，她不得不硬著頭皮“擠牙膏”，寫出的作品也帶著閉門造車的生澀感。

《女人不麻煩》這部劇就是在這個時期寫出來的，當時《新民晚報》上刊登了一篇批評文章，王麗萍看到后很不好意思，恨不得去報攤買下那一期所有的報紙。

轉(zhuǎn)機是在王麗萍去安徽鄉(xiāng)下采風的時候來臨的，在安徽她遇到了一位帶著好幾個孩子的女人，憑著直覺，她覺得這個女人像是從上海來的知青。

正是這個女人，啟發(fā)王麗萍去關(guān)注當年沒有返城的知青群體背后的經(jīng)歷，由此有了《錯愛一生》的故事。這部講述兩位身份被調(diào)換的女孩陰錯陽差的人生際遇的電視劇，刷新了2005年央視電視劇頻道的收視紀錄。

從此，王麗萍開始有意識地創(chuàng)作自己感興趣的故事。而《保姆》這部劇，直接影響了她之后的創(chuàng)作方式。

“起初，《保姆》我寫得很困難，難就難在選擇什么立場寫，如果光寫保姆好，就會顯得東家不好;把保姆寫得很壞，也不行。后來我就想到了一個辦法，就是用喜劇的方法去處理，很多東西可以用啼笑皆非來表達，兩方都可以接受，這個基調(diào)一定下來，創(chuàng)作就特別順。”

《保姆》春節(jié)期間在上海一經(jīng)播出，大受歡迎，收視率甚至超過了當年的央視春晚。

這打開了王麗萍的創(chuàng)作世界?！皥猿衷瓌?chuàng)和現(xiàn)實題材，堅持在作品里表達真善美。”自此以后，用喜劇方式表現(xiàn)小家庭中普遍的社會現(xiàn)象，無論開場時要面對什么樣的問題與矛盾，每個人物都能在結(jié)尾最終收獲生活的饋贈，成為她創(chuàng)作的旨歸。

在參與中國文聯(lián)組織的文藝界學習貫徹十九大精神報告會時，王麗萍強調(diào)，寫小人物的生活，寫小人物在實現(xiàn)中國夢過程中的心路歷程，是創(chuàng)作者的責任。

好戲都是磨出來的

“走哪兒寫哪兒，飛機上火車上都可以寫作。”二十年來，王麗萍每天會拿出平均四個小時的時間用來寫作。在拍攝《我家的春秋冬夏》前，演員楊立新與王麗萍約在咖啡館聊劇本，趕到咖啡館，楊立新就看到王麗萍正坐在角落里敲著鍵盤。

有影視公司找到王麗萍，邀請她擔任創(chuàng)作總監(jiān)，不必親自創(chuàng)作，只要掛個名字就可以，王麗萍拒絕了。

“作品應(yīng)該是從心里長出來的，自己要對作品負責任，就必須親力親為，踏踏實實寫作。”迄今為止，王麗萍只在自己創(chuàng)作的劇本上掛名。

在寫作《媳婦的美好時代》時，為了不在創(chuàng)作早期就受到資本的干擾，王麗萍沒有在寫出大綱后就去聯(lián)系制片公司，而是先把劇本寫到28集左右，才去尋找合適的投資方。

當時沒有人能預(yù)見到，《媳婦的美好時代》不僅在國內(nèi)引發(fā)觀劇熱潮，在日本、韓國、新加坡等地也獲得很大成功。

更具里程碑意義的是，《媳婦的美好時代》還是第一部被翻譯成斯瓦西里語的中國電視劇，在坦桑尼亞國家電視臺黃金時段播出，為坦桑尼亞人民展現(xiàn)了中國百姓家庭生活的酸甜苦辣。

對自己完成的劇本，王麗萍并沒有提出一字不改的金科玉律。“電視劇是一個團隊的工作，所以只要別人提出的有道理，我就一定會和他們溝通，沒什么不能改的。”王麗萍說。

拍電視劇《保姆》時，奚美娟建議把人物改成坐輪椅，這樣找到了人物的一個支點，王麗萍說：“在影視劇里，大家都很無私，互相加分才能創(chuàng)作出更有力量的作品來。”

回顧往昔，王麗萍能如數(shù)家珍地說出許多在片場“磨戲”的經(jīng)歷。其中最常被她提及的就是拍攝《生活啟示錄》時那段因地制宜的“樹上戲”。

“那場戲胡歌要向閆妮表白，我們本來計劃胡歌在樓下喊閆妮的名字，但總覺得少了點什么，當時窗邊正好有一棵樹，胡歌就建議他爬到樹上試試，這樣只能從一個角度拍，是很難的，但是效果很好，后來就把臺詞也改了，加了一段旁白?！边@個場景也成為了《生活啟示錄》的經(jīng)典場景。

2017年，《生活啟示錄》被引進到蒙古國，在蒙古國家電視臺播出時，連續(xù)20天收視奪冠，打敗了同期播出的韓劇、俄劇，女主角閆妮的發(fā)型也成為烏蘭巴托的流行發(fā)型。

對美好生活的期待、對真善美情感的贊頌，以及對溫暖人生的呼喚，是王麗萍創(chuàng)作的眾多電視劇能夠歷久彌堅、成功走出國門的原因?！氨憩F(xiàn)當下普通人的生活，情感問題、愛情主題是跨國界的?！蓖觖惼颊f。