□ 周忠慶

花鳥(niǎo)畫(huà)轉(zhuǎn)型的端緒：宣和畫(huà)院花鳥(niǎo)畫(huà)的兩種形態(tài)（下）

□ 周忠慶

宣和畫(huà)院的畫(huà)家在宋徽宗藝術(shù)理念的引導(dǎo)下，忠實(shí)于物象、采用精致的藝術(shù)創(chuàng)作手法、具有富麗高貴內(nèi)涵的工筆設(shè)色花鳥(niǎo)畫(huà)成為許多畫(huà)師創(chuàng)作的首選。然而，他們此類(lèi)作品并非千人一面，而是各具特色。譬如，待詔李安忠的工筆設(shè)色花鳥(niǎo)畫(huà)就有著與宋徽宗此類(lèi)作品不一樣的意韻。如他的《晴春蝶戲圖》，繪制了華麗的鳳蝶、素凈的粉蝶等蛺蝶15只，還有1只胡蜂。蛺蝶先用淡墨勾勒輪廓，再根據(jù)物象實(shí)際隨類(lèi)賦彩，用粉白、土黃，或暈染，或填彩，色澤鮮艷，彰顯出蛺蝶的秀麗風(fēng)姿。畫(huà)面雖然沒(méi)有配景，然而，我們卻可以由舒展雙翼或振翅曼舞的蜂蝶感知明媚春光下的百花爭(zhēng)艷。畫(huà)家對(duì)蜂蝶的描繪遵循了宣和畫(huà)院近乎寫(xiě)實(shí)的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作風(fēng)格。畫(huà)中蜂蝶酷似實(shí)物，個(gè)別種類(lèi)甚至可以清楚地辨別雌雄。

《晴春蝶戲圖》南宋·李安忠 23.7cm×25.3cm北京故宮博物院藏

據(jù)鄧椿《畫(huà)繼》中記載，宋徽宗在文禽走獸、奇花異草中，取其尤異者，親自描繪，再配以詩(shī)文，輯成《宣和睿覽冊(cè)》千余冊(cè)，計(jì)一萬(wàn)五千余幅。顯然，這些作品不可能均是宋徽宗親筆，絕大部分應(yīng)該是畫(huà)院畫(huà)師的代筆之作。譬如其傳世的《芙蓉錦雞圖》，早年因?yàn)橛兴位兆诘幕ㄑ汉褪萁痼w題詩(shī)，被判定為宋徽宗親筆之作。而近年有人提出，這是一幅“御題畫(huà)”，是畫(huà)院畫(huà)師所作，僅由宋徽宗題字而已。宣和畫(huà)院中的很多畫(huà)師，諸如工于寫(xiě)生的劉益、長(zhǎng)于構(gòu)思的富燮，他們奉詔創(chuàng)作時(shí)均遵循一定格式和規(guī)范，往往不具姓名。為了體現(xiàn)皇帝對(duì)畫(huà)院的重視和對(duì)畫(huà)師的關(guān)愛(ài)，宋徽宗常常在應(yīng)詔畫(huà)作上題字寫(xiě)詩(shī)，成為“御題畫(huà)”。

可以這樣說(shuō)，宋徽宗花鳥(niǎo)畫(huà)作品在某種意義上就是宣和畫(huà)院花鳥(niǎo)畫(huà)作品。

素雅高妙的墨筆形態(tài)

墨筆形態(tài)花鳥(niǎo)畫(huà)，也稱(chēng)作墨花墨禽。它既不同于工整艷麗的設(shè)色工筆花鳥(niǎo)畫(huà)，也有別于水墨淋漓的寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)，是以墨代色，純用水墨表現(xiàn)的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)，是受中國(guó)傳統(tǒng)哲學(xué)熏染的必然產(chǎn)物。它肇始于唐代，經(jīng)過(guò)五代和北宋早中期的發(fā)展，至宣和畫(huà)院時(shí)期已經(jīng)相當(dāng)成熟，并出現(xiàn)了相對(duì)工整和荒率粗簡(jiǎn)兩種不同的表現(xiàn)風(fēng)格。傳世的宋徽宗墨筆形態(tài)花鳥(niǎo)畫(huà)作品數(shù)量較少，但具有極高的藝術(shù)價(jià)值。這些作品以墨筆勾線，以水墨渲染，富有清新自然的氣息。其中，《柳鴉圖》和《枇杷山鳥(niǎo)圖》屬于相對(duì)工整一類(lèi)，《寫(xiě)生珍禽圖》和《四禽圖》則屬于荒率粗簡(jiǎn)一類(lèi)。

《寫(xiě)生珍禽圖》由12幅相對(duì)獨(dú)立的墨筆作品組成，分別為《杏花啼鳥(niǎo)》《榴花畫(huà)眉》《梔子練鵲》《木槿戴勝》《雨梢立雀》《晴條嚶鳴》《疏干棲禽》《叢篁鳥(niǎo)語(yǔ)》《梅干春鳩》《古柏棲紅》《莎草鹡鸰》《沙鳥(niǎo)雙雛》。該作品既有工筆花鳥(niǎo)畫(huà)清幽工整、筆法細(xì)膩的特點(diǎn)，同時(shí)又初具某些“文人畫(huà)”的意趣。據(jù)徐邦達(dá)先生考證，《寫(xiě)生珍禽圖》是宋徽宗登基前的親筆畫(huà)，很可能是在十七八歲時(shí)畫(huà)的。由此可見(jiàn)，宋徽宗年輕時(shí)就已有較高的墨筆形態(tài)花鳥(niǎo)畫(huà)方面的造詣。

歷代書(shū)畫(huà)著錄中，不乏有關(guān)宋徽宗墨筆花鳥(niǎo)畫(huà)的記載。南宋《中興館閣錄》，記載了宋徽宗寫(xiě)生墨畫(huà)17幅。鄧椿《畫(huà)繼》記載，有人珍藏了《徽宗皇帝水墨花禽圖》。明代孫鳳《書(shū)畫(huà)鈔》、張丑《清河書(shū)畫(huà)舫》以及《石渠寶笈初編》，均記載了宋徽宗的《荷鷺驚魚(yú)圖》。

《風(fēng)雨牧歸圖》南宋·李迪 120.4cm×102.5cm 臺(tái)北故宮博物院藏

宣和畫(huà)院墨筆形態(tài)花鳥(niǎo)畫(huà)所蘊(yùn)含的筆墨情趣被不少畫(huà)院畫(huà)師認(rèn)可，出現(xiàn)了兼擅墨筆形態(tài)花鳥(niǎo)畫(huà)者，如田逸民擅長(zhǎng)墨竹、薛志擅長(zhǎng)墨筆花果。宣和畫(huà)院成忠郎李迪在南渡后，創(chuàng)作了《風(fēng)雨歸牧圖》。圖中兩頭耕牛幾乎純用墨筆表現(xiàn)。畫(huà)家用墨染出雙牛形體，并在蹄、鼻、角、眼等處重墨提醒，把兩牛憨厚的神態(tài)、強(qiáng)壯的體勢(shì)和勁健的四肢表現(xiàn)得淋漓盡致。

宋徽宗既重視以黃筌畫(huà)派為代表的工筆設(shè)色花鳥(niǎo)畫(huà)，用以粉飾太平，宣揚(yáng)王道德化；又重視承襲徐熙、崔白風(fēng)格的墨筆形態(tài)花鳥(niǎo)畫(huà)，借此抒發(fā)個(gè)人情感，提升世人的精神境界和人文品質(zhì)。因此，宣和畫(huà)院花鳥(niǎo)畫(huà)呈現(xiàn)出兩種形態(tài)和諧并存的格局。此格局深刻地影響了此后花鳥(niǎo)畫(huà)的演進(jìn)態(tài)勢(shì)：宣和畫(huà)院對(duì)于黃筌富貴風(fēng)格的進(jìn)一步弘揚(yáng)，對(duì)黃筌畫(huà)派在南宋畫(huà)院的興盛和在明代前期宮廷畫(huà)院的復(fù)興起到了奠基性作用；而宣和畫(huà)院墨筆形態(tài)花鳥(niǎo)畫(huà)的發(fā)展，則使花鳥(niǎo)畫(huà)的文人化趨勢(shì)成為強(qiáng)勁的歷史潮流，導(dǎo)致元代墨花墨禽的大放異彩，終使寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)在明代興起并占據(jù)花鳥(niǎo)畫(huà)壇之主流地位，形成迥異于唐宋時(shí)期的花鳥(niǎo)畫(huà)新格局。