柏小蓮

下半年，準(zhǔn)確來說是最后這3個(gè)月，當(dāng)代拍電影的文青同學(xué)迎來了春天。包括文晏的《嘉年華》、耿軍的《輕松加愉快》、周子陽的《老獸》等等標(biāo)準(zhǔn)“文青”電影大舉進(jìn)入金馬獎之后，各自取得了很好的戰(zhàn)績，拿下了最佳導(dǎo)演、最佳男主角和最佳原創(chuàng)劇本等多個(gè)沉甸甸的獎項(xiàng)。在此之前，青年導(dǎo)演董越的處女作《暴雪將至》在東京電影節(jié)上取得了好成績，接下來還有李霄峰的第二部長片《追·蹤》也進(jìn)入宣傳周期。

這一批電影共享了作者電影的優(yōu)點(diǎn)，編劇導(dǎo)演合一，既有社會性又有主創(chuàng)的個(gè)人表達(dá)。文晏的《嘉年華》8月入圍威尼斯電影節(jié)，因片子過于地道而嫻熟的歐洲語法無法打動評委，顆粒無收。但是轉(zhuǎn)換到國內(nèi)的語境下，情況就大不相同了。對這部電影的評價(jià)褒貶不一，有認(rèn)為這種嫻熟的歐洲語法、達(dá)內(nèi)式的原生手持?jǐn)z影風(fēng)格為國內(nèi)藝術(shù)電影確立了一個(gè)標(biāo)桿，但也有影評人對文晏的知識分子想象提出了批評和警惕。不過有一點(diǎn)毫無疑問，這是當(dāng)下中國語境里奇缺的一種電影，題材的大膽、片子的完成度和博弈一般的結(jié)尾處理，挑高了青年電影的空間。

另外一個(gè)類型的代表就是在東京獲得兩項(xiàng)大獎的《暴雪將至》。段奕宏如愿以償?shù)玫搅俗罴涯兄鹘?，這是一部他在表演上幾乎用獨(dú)角戲的方式完成的影片，導(dǎo)演董越是一個(gè)40歲的“新人”，之前的電影履歷幾乎等于空白，赤手空拳闖入了這個(gè)領(lǐng)域，如神眷顧般遇到了投資人，搞定了幾乎是當(dāng)下最難搞的男演員，算是一個(gè)橫空出世的人物。他也非常堅(jiān)定，從第一部片子開始，就知道自己是一定要拍商業(yè)片的，整個(gè)成片也處處體現(xiàn)著商業(yè)片的語法和格式，精心設(shè)計(jì)的燈光布景、還原度極高的美術(shù)場景，甚至男女主角的配搭都是商業(yè)片的配置與設(shè)計(jì)，可以預(yù)見未來此類題材的電影市場里，“暴雪”的班底將會是一個(gè)不可或缺的組成部分。

周子陽的《老獸》更加有趣一點(diǎn)，導(dǎo)演兼編劇本人在豆瓣的ID叫“殺死影評人”，因?yàn)樵跂|京電影節(jié)獲得“影評人大獎”，這種相映成趣的戲謔后來被人反復(fù)提及。金馬獎上，《老獸》男主角涂們閉眼打盹兒的動圖廣為流傳，沒出半小時(shí)，他就上臺舉起了金馬影帝的獎杯。跟表象上的輕松相比，《老獸》本身題材沉重，這部原名為《老混蛋》的作品，故事背景設(shè)定在經(jīng)濟(jì)崩盤的鄂爾多斯，一個(gè)失敗的父親如何被家庭冷落和遺棄。涂們本人在演藝生涯前半段出演的眾多“可汗”形象與片中老板的反差，讓這部電影變得更加值得探討。

文青氣質(zhì)濃厚的電影在年底扎堆出現(xiàn)，一方面可視作這一批年齡分布在30至40歲之間的電影人集體爆發(fā)的結(jié)果，他們的年齡、閱歷、滋養(yǎng)與血性的積淀，算是完成了一次在當(dāng)下社會語境中極盡艱難的呈現(xiàn)與打撈，但是否能夠?qū)崿F(xiàn)真正意義上的文化突圍，以一個(gè)群體的姿勢正式站上歷史舞臺，還要拭目以待。