芒斯特

嚴(yán)歌苓的小說《芳華》，和馮小剛的電影《芳華》，是完全不同的“芳華”。

這是很奇怪的事情對(duì)吧？因?yàn)殡娪案鶕?jù)小說改編，稍微有點(diǎn)改動(dòng)的，也不過是將書中何小曼這個(gè)角色名，變成電影中的何小萍。

但是，嚴(yán)歌苓眼中的那段歷史，是帶著深深人性扭曲烙印的“你觸摸了我”，而馮小剛眼中，則是倩影舞動(dòng)的美好“芳華”。小說和電影，為何截然不同？這就有得說了。

馮導(dǎo)的儀式感與美感

電影是導(dǎo)演的電影，即使電影版的編劇還是嚴(yán)歌苓，電影版的《芳華》，還是馮小剛主導(dǎo)的作品。

《芳華》是能看出馮小剛導(dǎo)演在調(diào)動(dòng)場面和觀眾情緒上的強(qiáng)大能力的。這部電影，最能調(diào)動(dòng)起經(jīng)歷過上世紀(jì)70年代的觀眾（或者是從歷史課本和文學(xué)作品中了解70年代文藝生活的觀眾）情緒的戲份，自然是一首首紅歌和一臺(tái)臺(tái)紅色主題芭蕾舞表演?？∶赖奈乃嚤鴤兣_(tái)下?lián)]汗如雨地練功、臺(tái)上英姿颯爽地表演，再配上“燃”的年代歌曲，馮小剛導(dǎo)演不僅展現(xiàn)群體表演的震撼力，也很懂得突出每個(gè)表演演員的優(yōu)勢(shì)，從臉部表情到肢體動(dòng)作再到肢體本身，為觀眾“挑出”看點(diǎn)。印象中，近年無論是陸川《九層妖塔》里的那場舞臺(tái)表演，還是姜文《一步之遙》中洋氣風(fēng)格的舞臺(tái)表演，全都沒有馮小剛《芳華》中的表現(xiàn)力。

這不僅是因?yàn)轳T小剛導(dǎo)演技藝出色，更重要的原因是他的愛。有留意《芳華》的影迷都應(yīng)該知道馮小剛之前在各種場合說過他年輕時(shí)在文工團(tuán)工作的往事，當(dāng)年身為美工師的他對(duì)文藝兵們的各種美好向往，他全用電影鏡頭表達(dá)出來。他熟悉那個(gè)年代最高端文藝的美，更懂得以電影語言復(fù)刻甚至美化，呈現(xiàn)給如今的觀眾。

儀式感，則是《芳華》容易給觀眾留下深刻印象的元素。不僅舞蹈有儀式感，有些可能對(duì)劇情影響不大的細(xì)節(jié)，譬如戰(zhàn)地醫(yī)護(hù)人員們集體鋪床單擺用具的畫面，馮小剛也刻意呈現(xiàn)出儀式感，這種手法，之前張藝謀愛用，如今馮小剛也用了。至于6分鐘的戰(zhàn)爭場面長鏡頭，這段戲給觀眾的觀感也是儀式感，真·殘酷青春儀式感。美感和儀式感，是《芳華》最華麗和動(dòng)人的架子。

最大的問題還是薄弱的人物

《芳華》的缺點(diǎn)在于人物。有趣的是，嚴(yán)歌苓最擅長寫人物。主角配角龍?zhí)?，在小說中她都能把他們從紙上勾出來變成鮮活的人物。但電影版《芳華》的人物，嚴(yán)格來說只有黃軒扮演的劉峰和苗苗扮演的何小萍比較成型。

黃軒演的劉峰是最豐滿的，一是因?yàn)閼蚍葑疃?，二是這個(gè)角色性格和命運(yùn)弧線節(jié)點(diǎn)明顯。當(dāng)然，電影版刪掉了劉峰當(dāng)兵回來一大段生活經(jīng)歷的做法，很大程度上影響了這個(gè)角色普通人的一面，而是強(qiáng)化其“好人”形象，讓觀眾看到他并不算特別好的結(jié)局時(shí)，能激起最大的感觸。

何小萍同樣也是，這個(gè)角色相比小說中的何小曼，也是弱化了不少。但相比起其他女性角色，何小萍算是出挑的。郝淑雯這個(gè)角色，電影里沒啥記憶點(diǎn)，但小說中，她很重要，重要到能點(diǎn)出“我們當(dāng)年為什么能那么理直氣壯地做各種混蛋事情”這個(gè)題。電影中，她只是隊(duì)友。

同樣，林丁丁這個(gè)角色，也不是電影中的僅存的有“性吸引力”的形象，她有更多面的性格以及不平的人生。而不知為何被馮小剛提到女二號(hào)地位的蕭穗子一角，在電影中其實(shí)也只有負(fù)責(zé)演演和故事線無關(guān)緊要的愛情戲。更搞不懂的是，戲中突然增加的“小芭蕾”一角，也是沒有任何功用。

所有角色，其“不美”的性格和行為都被最大程度地摘除，由馮小剛按需編排進(jìn)以美好為主基調(diào)的劇本中，演繹他心中最美好的《芳華》。只不過，美顏過后的作品，失真是肯定的，這將多大程度影響觀眾對(duì)人物的共鳴，能不能喜歡上這部電影，取決于觀眾的觀影經(jīng)驗(yàn)了。endprint