仲悅

“清粼粼的水來，藍個瑩瑩的天”這首歌劇《小二黑結(jié)婚》中女主人公小芹的著名唱段，在65年前已風(fēng)靡全國。2017年7月，中國歌劇舞劇院在國家大劇院的舞臺上將這熟悉的旋律再度唱響。

演出幕啟，舞臺上呈現(xiàn)出一座長長的石拱橋，透過橋洞，觀眾看到一股清粼粼的泉水沿著小溪淙淙而下。遠處山巒崖壁，近處樹木花草，大幕是藍瑩瑩的天，一股濃濃的生活氣息撲面而來。加之優(yōu)美動聽的音樂，這詩一般生動的場景，讓人在賞心悅目的同時感到振奮！劇中純真向上、清秀俊美的小芹，年輕力壯、充滿朝氣的抗日模范小二黑，打卜問卦、能掐會算的二孔明，裝神弄鬼、財迷心竅的三仙姑，威嚴(yán)正義的女區(qū)長，善良淳樸的眾鄉(xiāng)親，以及惡霸流氓金旺，觀眾被這一個個鮮活的人物形象、起伏跌宕一環(huán)緊扣一環(huán)的戲劇沖突、幽默生動的鄉(xiāng)音對白吸引著，被中國式優(yōu)美動聽的詠嘆調(diào)、詼諧新穎的宣敘調(diào)和氣勢磅礴的大合唱感染著。寫實景觀與影像技術(shù)相結(jié)合新穎大氣的舞臺布景，演員們精湛的表演，民族管弦樂團的烘托……臺上劇中每出現(xiàn)一處亮點，臺下觀眾都報以熱烈的掌聲和喝彩聲。這是一部看了一幕盼著看下一幕、牽動人心的歌劇，它讓人在觀看演出的過程中情不自禁地開懷大笑，也讓人隨著劇情的起伏而熱淚盈眶。演出剛一結(jié)束，劇場沸騰了，觀眾被這部歌劇深深地打動了，這種爆發(fā)式的掌聲和歡呼聲是全場觀眾向經(jīng)典歌劇的致敬！是對演員們精彩表演的贊許！是對臺前幕后人員所付出辛勞的肯定！

這部首演于65年前的歌劇，令廣大觀眾和文藝工作者如此崇敬、傾倒，至今仍有如此強大的生命力，無可置疑地證明，歌劇《小二黑結(jié)婚》是源于人民、屬于人民的，是經(jīng)得起時間考驗的，是無愧于被稱之為經(jīng)典之作的。中國歌劇舞劇院的這次復(fù)排，由首演小芹的扮演者、該劇編劇之一田川的夫人喬佩娟擔(dān)任藝術(shù)顧問，歌劇表演藝術(shù)家郭蘭英擔(dān)任藝術(shù)指導(dǎo)，解放軍總政治部歌劇團團長黃定山擔(dān)任總導(dǎo)演，中國國家交響樂團團長關(guān)峽擔(dān)任音樂總監(jiān)。

此次排演《小二黑結(jié)婚》是新老歌劇藝術(shù)家一次很好的交流和交接，發(fā)揚了“傳幫帶”的優(yōu)良傳統(tǒng)。喬佩娟在指導(dǎo)排演這部歌劇的過程中，一再強調(diào)深入人民、深入生活的重要性。她說：“習(xí)總書記指出：‘文藝創(chuàng)作方法有一百條、一千條，但最根本、最關(guān)鍵、最牢靠的辦法是扎根人民、扎根生活。當(dāng)年田川他們長期生活在老百姓中，有著深厚的生活積累。藝術(shù)素材來自田間地頭，創(chuàng)作的內(nèi)容是老百姓熟悉的，語言是老百姓自己的，老百姓自然愛看。歌劇《小二黑結(jié)婚》就是這樣在生活的沃土上創(chuàng)作出來的?！痹谂啪殘錾?，郭蘭英結(jié)合自己排演歌劇《小二黑結(jié)婚》的切身體會，手把手地教授演員把握人物、打磨唱腔。她認為歌劇中的演唱不只是單純對聲樂技巧的表現(xiàn)，更重要的是演員要通過演唱的形式向觀眾表明要說的是什么。她對演員們講：說即是唱，唱即是說。啟發(fā)演員們要說得清、唱得明，這樣才能做到唱中有戲、聲情并茂，才能出戲出彩。黃定山對導(dǎo)演這部歌劇做了充分準(zhǔn)備。他說：“這是一次具有傳承精神的排演。藝術(shù)顧問、小芹的第一位扮演者喬佩娟老師和我前后五次對這次演出的劇本進行認真研究反復(fù)推敲。尊重原著、忠實原劇、突出強調(diào)主要人物、貼近當(dāng)代觀眾審美，是我們這次排演的基本原則。主創(chuàng)、主演深入生活到山西農(nóng)村采風(fēng)，與地方演出隊交流、學(xué)習(xí)。排演歌劇《小二黑結(jié)婚》的過程，就是不斷向經(jīng)典學(xué)習(xí)的過程，向民族歌劇的典范吸取精華營養(yǎng)的過程。其劇本和音樂的民族性、生活性、戲劇性、生動性都具有經(jīng)典示范意義。這部喜歌劇的出現(xiàn)，在中國歌劇發(fā)展史上具有里程碑意義。”

文化部部長雒樹剛觀看演出后對大家說：“首先熱烈祝賀演出成功。觀眾自始至終給了你們熱烈的掌聲，最后以歡呼聲迎接這個劇的結(jié)尾，足以說明觀眾對這個劇的肯定。歌劇《小二黑結(jié)婚》的重排非常成功，看了這部劇我們既得到了美的享受，又受到了深深的震撼。這出戲的成功之處，在于它既做到了‘守正，又做到了‘出新，既守住了經(jīng)典的根，又放射出時代的光芒。所以，就是今天的年輕人看了，也很親切，也很熟悉。今天晚上這出戲可以說是歌劇的盛宴，精神的大餐。重排歌劇《小二黑結(jié)婚》對今天仍然有著價值觀的教育意義。習(xí)總書記講：‘經(jīng)典是什么，經(jīng)典就是具有浩蕩的氣、雋永的美、永恒的情。盡管時代不同了，但是今天這部歌劇仍然告訴人們什么是真善美，什么是假惡丑，仍然指導(dǎo)人們怎樣選擇人生、怎樣選擇記憶。這就是這部經(jīng)典至今仍然閃爍著價值光芒的意義所在?！袊母鑴≡诮裉煸趺醋?，我們面臨著一個重大的選擇，這就是有著西洋的歌劇，有著我們幾十年光榮傳統(tǒng)的民族歌劇，我們怎么對待。我們要演繹西方的經(jīng)典、學(xué)習(xí)借鑒西方的經(jīng)典，但是不能以犧牲民族歌劇為代價，不僅不能犧牲，而且今天我們的民族歌劇還要繁榮昌盛、發(fā)揚光大?！彼€指出，重排經(jīng)典，同時還要創(chuàng)造新的經(jīng)典。中國歌劇舞劇院通過重排歌劇《白毛女》和《小二黑結(jié)婚》鍛煉了隊伍，一批歌劇演員成長起來了，劇院為全國民族歌劇的發(fā)展做出了突出貢獻?，F(xiàn)在經(jīng)典排出來了，關(guān)鍵是要演，而且要持續(xù)地演下去，要叫得響、傳得開。

在中央戲劇學(xué)院誕生的

歌劇《小二黑結(jié)婚》

歌劇《小二黑結(jié)婚》于1952年12月，由中央戲劇學(xué)院第一屆本科歌劇系首演。1950年新中國成立之初，黨和政府為培養(yǎng)正規(guī)化高素質(zhì)的藝術(shù)人才，以適應(yīng)新時代文化建設(shè)的需要，決定成立文化藝術(shù)的高等學(xué)府——中央戲劇學(xué)院，同時在學(xué)院設(shè)立第一屆本科歌劇系。黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人特別重視加強學(xué)院領(lǐng)導(dǎo)和師資力量的建設(shè)，任命歐陽予倩為院長，曹禺、張庚為副院長，光未然為教務(wù)長，馬可為歌劇系主任，舒強為話劇系主任，劉露為舞臺美術(shù)系主任。他們都是我國戲劇界的元老、大師和專家。

在學(xué)院設(shè)立第一屆本科歌劇系，是一項有現(xiàn)實依據(jù)又具有遠見卓識的舉措。新中國成立前后，涌現(xiàn)出以《白毛女》為代表的一批新歌劇，深受人民群眾歡迎。為了滿足人民群眾的需要，繁榮和發(fā)展歌劇事業(yè)，現(xiàn)實提出了培養(yǎng)藝術(shù)人才的迫切要求。當(dāng)年在中央戲劇學(xué)院任職的張瑋對學(xué)院特別設(shè)立本科歌劇系回憶說：“張庚對表現(xiàn)力強、表現(xiàn)方法豐富，既為老百姓所喜聞樂見，藝術(shù)上又比較精致的具有中國氣派的新歌劇有著強烈的責(zé)任感和信心，認為是必須擔(dān)負起的任務(wù)。由此，學(xué)院興辦了歌劇系。他與歌劇系主任馬可等抱著極大的熱忱，為中國民族歌劇的藝術(shù)教育付出了許多心血和艱辛?！?

張庚、馬可是延安魯藝的老同志，是秧歌劇運動的親歷者，為中國新歌劇的誕生和發(fā)展做出過重要貢獻。中央戲劇學(xué)院第一屆本科歌劇系的設(shè)立和建設(shè)是與他們的積極倡導(dǎo)分不開的。學(xué)院領(lǐng)導(dǎo)對這屆從全國優(yōu)選來的學(xué)生悉心照料、精心培育。全院學(xué)習(xí)氣氛濃厚，團結(jié)、緊張、嚴(yán)肅、活潑是這個大家庭的真實寫照。院長歐陽予倩在《為本院第一屆本科畢業(yè)公演致祝》中寫道：“本科絕大多數(shù)的同學(xué)曾經(jīng)長時間參加革命從事戲劇運動，有豐富的戰(zhàn)斗經(jīng)驗，這是很可寶貴的。他們大半是做組織和宣傳鼓動工作，或戲劇導(dǎo)演；有時可以搞裝置，做合唱的指揮；他們也曾經(jīng)拿起槍來作戰(zhàn)。革命的熱情使他們從事多方面的活動，在革命的進程中也多方面需要他們。戰(zhàn)爭時期他們不可能系統(tǒng)地學(xué)習(xí)理論和技術(shù)。他們到了中央戲劇學(xué)院，安定下來，按時上課（政治課和藝術(shù)課），聽各種報告、觀摩、實習(xí)、討論、研究，兩年以來進行了一系列比較有系統(tǒng)的學(xué)習(xí)?！?/p>

為了讓這屆學(xué)生能夠全面、系統(tǒng)地從理論到藝術(shù)實踐得到深造，經(jīng)學(xué)院領(lǐng)導(dǎo)和各系主任研究，分別制定了科學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕虒W(xué)和實踐計劃。在教學(xué)中，院長歐陽予倩親自講授“中國話劇運動史”；副院長張庚講授“歌劇藝術(shù)概論”；舒強講授斯坦尼斯拉夫斯基的《演員的自我修養(yǎng)》；光未然講授《黃河大合唱》的創(chuàng)作過程；周貽白講授《中國戲劇史》。同時還請來作家、詩人、文藝?yán)碚摷?、評論家丁玲、艾青、王朝聞、陳企霞等專門授課。為了學(xué)習(xí)中國民族戲曲，請來戲曲專家白云生、韓世昌教昆曲；李桂云教河北梆子戲；筱白玉霜教評??；郭蘭英教山西民歌……所學(xué)課程有樂理、視唱練耳、音樂欣賞、民間音樂、政治經(jīng)濟學(xué)、哲學(xué)、文學(xué)等共同課，有聲樂、形體訓(xùn)練、鋼琴等選修課。這種豐富的學(xué)習(xí)內(nèi)容和極富活力的學(xué)習(xí)氛圍，真令人贊嘆和神往。

這批學(xué)生在校學(xué)習(xí)期間，正值波瀾壯闊的民主改革運動在全國蓬勃展開。消滅舊社會遺留下的封建殘余勢力，特別是將廣大婦女從沒有人身自由、買賣婚姻的枷鎖中解救出來，是新中國政府需要解決的突出社會問題。1950年中央人民政府委員會頒布了我國第一部婚姻法，這部法律徹底廢除了舊中國遺留下來的封建婚姻制度，它的制定和實施對于婦女解放和社會解放事業(yè)具有重大意義。1952年下半年，歌劇系的同學(xué)們敏銳地感知了社會的現(xiàn)實狀況，經(jīng)充分醞釀和反復(fù)討論，決定將趙樹理1943年創(chuàng)作的短篇小說《小二黑結(jié)婚》改編為歌劇，作為畢業(yè)總結(jié)和教學(xué)實踐的公演劇目。在張庚、馬可的直接領(lǐng)導(dǎo)和親自參與下，全系同學(xué)對這部歌劇的創(chuàng)演始終熱情飽滿、團結(jié)奮戰(zhàn)。大家一致推舉學(xué)習(xí)成績優(yōu)秀、在文藝創(chuàng)作上已有建樹的田川、楊蘭春擔(dān)任編??；由歌劇系主任馬可親自掛帥，與賀飛、喬谷、張佩衡為本劇作曲。學(xué)員各級領(lǐng)導(dǎo)對這部歌劇的創(chuàng)演給予了大力支持。這部歌劇于1952年12月16、17、18日在北京小經(jīng)廠（地名）實驗劇場首演。劇中女主角小芹由喬佩娟、陳頤扮演，男主角小二黑由呂斌、王保村扮演。首演獲得極大成功。值此，我國新歌劇的又一經(jīng)典力作《小二黑結(jié)婚》，就在觀眾雷鳴般的掌聲和歡呼聲中誕生了！

歌劇《小二黑結(jié)婚》堅持革命現(xiàn)實主義創(chuàng)作方法，通過主人公小芹、小二黑為主宰自己的命運、爭取婚姻自由、向封建勢力進行斗爭并在黨和政府的領(lǐng)導(dǎo)下取得勝利的戲劇結(jié)構(gòu)和沖突，將思想性、藝術(shù)性完美地結(jié)合起來，成為一部中國老百姓喜聞樂見的經(jīng)典民族歌劇。這部歌劇的音樂具有中國作風(fēng)、民族氣派以及濃郁的地方色彩，是馬可繼歌劇《白毛女》之后的又一巔峰之作。對這部歌劇的評價，正如一位戲劇界人士所指出的：中央戲劇學(xué)院創(chuàng)演歌劇《小二黑結(jié)婚》的成功，是自新歌劇里程碑《白毛女》之后，歌劇摸索如何進一步提高發(fā)展所取得的重大突破。自此，中國民族歌劇藝術(shù)在新中國戲劇舞臺上站穩(wěn)了她的位置。

歌劇《小二黑結(jié)婚》首演后，激起了多種戲曲劇種移植改編該劇的浪潮，使這部戲成為在全國范圍內(nèi)廣泛上演的現(xiàn)代戲經(jīng)典劇目，更成為全國許多歌劇院、團排演的重點劇目。事實證明，中央戲劇學(xué)院在1950年至1953年特別設(shè)置“第一屆本科歌劇系”的方針是正確的，經(jīng)典民族歌劇《小二黑結(jié)婚》誕生于中央戲劇學(xué)院第一屆本科歌劇系是必然的。1953年，該劇由中央實驗歌劇院公演，郭蘭英在劇中飾演女主角小芹，她生動自如的表演，尤其是優(yōu)美動聽的演唱，深得廣大觀眾的喜愛。對歌劇事業(yè)做出寶貴貢獻的田川

今年是民族歌劇《小二黑結(jié)婚》首演65周年，也是劇作家田川誕辰91周年。田老1926年出生于安徽六安。12歲那年日寇侵入安徽，家鄉(xiāng)淪陷，他毅然離家跟隨姐姐投身抗日戰(zhàn)爭的烽火，加入由我黨領(lǐng)導(dǎo)的安徽省民眾總動員委員會少年宣傳團，并在抗戰(zhàn)兒童名劇《小三子》中以扮演小三子而聞名。1939年參加新四軍。1941年進魯迅藝術(shù)學(xué)院華中分院文學(xué)系、戲劇系學(xué)習(xí)并加入了中國共產(chǎn)黨，參加了艱苦卓絕的“反掃蕩”?？箲?zhàn)勝利后，隨部隊從淮安北上，每天行軍上百里，橫跨華中、華北五個省份，疾行三千里，繞道長城到達西滿、北滿。解放戰(zhàn)爭時期，參加了遼沈戰(zhàn)役、平津戰(zhàn)役，過長江到湖北、湖南、廣西等地做戰(zhàn)地采訪和戰(zhàn)地鼓動工作。1950年任三十九軍文工團團長。1953年在中央戲劇學(xué)院本科歌劇系畢業(yè)后，任中南軍區(qū)文工團創(chuàng)作員。1954年調(diào)中國人民解放軍總政治部文工團任創(chuàng)作員。1979年任總政文工團創(chuàng)作室主任。1981年任總政歌劇團團長。1983年參加“中國歌劇研究會”主席團工作。1987年經(jīng)中央軍委批準(zhǔn)離職休養(yǎng)。1990年當(dāng)選為“中國歌劇研究會”常務(wù)副主席。1994年獲國務(wù)院政府特殊津貼。2008年至2013年任“中國歌劇研究會”名譽主席。2013年10月28日在北京逝世。

田老是一位經(jīng)過革命戰(zhàn)爭考驗和洗禮的軍旅劇作家。他一生堅決執(zhí)行黨的文藝方針政策，熱愛人民，熱愛士兵，深入生活，深入基層，潛心創(chuàng)作，勤奮耕耘。他的文藝創(chuàng)作之路有如源頭活水不斷奔涌流淌。據(jù)不完全統(tǒng)計，自1938年至2009年70余年間，創(chuàng)作和與他人合作歌劇等大型劇目20余部，中小型作品20余部，導(dǎo)演歌劇、話劇數(shù)部，參演抗日兒童名劇20余部，發(fā)表《歌劇研求錄》等文論、劇評、紀(jì)念文章數(shù)十篇。歌劇代表作有：《小二黑結(jié)婚》《一個志愿軍的未婚妻》《李月娥還鄉(xiāng)》《傲蕾·一蘭》《同心結(jié)》《火紅的木棉花》等。中外歌劇史學(xué)家劉詩嶸曾就田川在歌劇理論、評論方面的貢獻撰文說：“田川同志的年紀(jì)雖然長我不多，我一直將他視若前輩和兄長。田川同志許多文章的風(fēng)格也正如其人，樸素而言之有物，是一份研究我國歌劇藝術(shù)歷史和現(xiàn)狀的珍貴資料，希望它們能為中國歌劇的理論和史料建設(shè)添一個厚重的基石，為先天薄弱的中國歌劇理論界起到承先啟后的作用?！?/p>

田老于離休前，特別是離休后在中國歌劇研究會這個在全國歌劇界很有影響的學(xué)術(shù)團體工作和主持工作，這是他人生經(jīng)歷的重要組成部分。1983年應(yīng)歌研會主席團邀請，參加對《中國歌劇故事集》的審定工作（35萬字，1988年由中國國際文化藝術(shù)出版公司出版）。1990年在文化部于湖南舉行的全國歌劇會演活動中，被200余名歌劇工作者推選為歌研會常務(wù)副主席。在歌研會幾位老領(lǐng)導(dǎo)李剛、丁毅相繼逝世后，田老挑起了研究會的重擔(dān)。他多次組織歌劇界的專家、學(xué)者到外地觀看地方和軍隊團體演出的歌劇新作、演出錄像30余部，召開專題座談會數(shù)十次。調(diào)研中每看到有些劇本基礎(chǔ)較好但還不夠成熟時，總是認真細致、和藹親切地和作者交流，探討解決問題的辦法，努力提高作品的質(zhì)量。經(jīng)田老修改后的劇本，總能煥發(fā)出動人的光彩。在田老無私的幫助下，有許多劇目得以晉京演出，不少劇目還獲得各類獎項。全國各地出現(xiàn)了好戲連臺的新氣象。大家說，“歌研會是我們的娘家。”尊稱田老為忠厚長者、一個戰(zhàn)壕里的戰(zhàn)友、好義工、好導(dǎo)師、好朋友。田老就像辛勤的園丁，用清粼粼的水澆灌著歌劇這片沃土，讓鮮花瑞草在藍瑩瑩的天下盛開。

田老一生的辛勤付出，也得到了黨和人民的回報。他多次立功、獲獎，曾獲全國少數(shù)民族題材優(yōu)秀劇作榮譽獎，曹禺劇作獎，朝鮮民主主義人民共和國二級友誼勛章，中國人民解放軍獨立功勛榮譽章，中國歌劇劇作家終身成就榮譽、編劇特別榮譽獎……這些厚重的獎?wù)抡蔑@了田老的為人和為文的風(fēng)范，也彰顯了田老取得的業(yè)績和功勛。

2014年10月，在田老離開我們一年后，解放軍出版社和解放軍文藝出版社出版了近120萬字的《田川文集》。詩人、劇作家、原中宣部副部長賀敬之在這部文集的題詞中，對田老一生給予高度評價：“田川同志是忠誠的革命老戰(zhàn)士，是杰出的中國民族歌劇藝術(shù)家。他一生在歌劇文學(xué)創(chuàng)作、理論批評和組織領(lǐng)導(dǎo)等各方面都做出了寶貴貢獻。他的名字在中國歌劇發(fā)展史上占有重要地位。我們永遠懷念他，永遠學(xué)習(xí)他?！?