龔燦

自哈維·韋恩斯坦性丑聞事件曝光以來，越來越多的美國人站出來公開自己在好萊塢遭遇過的性騷擾和性侵犯經(jīng)歷。隨著施害者和受害者名單的不斷拉長，好萊塢性丑聞已經(jīng)不僅僅是個別人的行為不軌，而呈現(xiàn)出一種“制度性的腐敗”，令人不禁要問：為什么好萊塢會成為性騷擾性侵行為的重災(zāi)區(qū)？為什么美國主流媒體對性侵丑聞視而不見？為什么這么多受害者遲遲不敢發(fā)聲曝光這些惡行呢？

“沙發(fā)選角”傳統(tǒng)持續(xù)百年

有著百余年歷史的好萊塢一直以來就是性騷擾、性侵犯事件的重災(zāi)區(qū)。普遍認(rèn)為好萊塢第一樁性丑聞發(fā)生在1921年，喜劇演員阿巴克爾強奸虐待26歲的女演員弗吉尼亞·拉普，導(dǎo)致拉普在兩天后因膀胱破裂死亡。事后，阿巴克爾被宣告無罪，但其銀幕生涯也就此終結(jié)。

事實上，好萊塢的性騷擾、性侵行為很早就已存在，不過披上了一層遮羞布，這就是好萊塢長久不衰的“沙發(fā)選角”傳統(tǒng)。這一傳統(tǒng)起源于1900年的百老匯劇院。福斯特·赫希在其著作《雪城男孩：舒伯特戲劇帝國》中詳細(xì)描述了舒伯特劇院公司創(chuàng)始人之一的李·舒伯特，如何打理著“一間裝飾優(yōu)雅、只為那些女主角和前途無限的女孩保留的房間”，“在那里他遇到了許多歌舞團女孩和輕佻的女演員”。音樂劇舞蹈先驅(qū)艾格尼絲·德米爾回憶道：“如果你沒有和他們睡覺，你就得不到那個角色?！彼稳荨笆娌匦值芙?jīng)營的就是一家妓院”。

隨著1910年代制片廠制度的崛起，“沙發(fā)選角”在好萊塢盛行開來，直到現(xiàn)在仍然存在。那些初出茅廬、野心勃勃的年輕演員試圖通過“沙發(fā)選角”，來爭取在電影或電視露面的機會，從而走上星光大道。米高梅電影公司曾經(jīng)提供所謂的“六個月選擇期女孩”，她們被輪流送到高管們的辦公室里。這家公司宣稱它擁有的明星比天上的星星還要多。當(dāng)然，不止米高梅，其他幾大制片人公司都在上演這樣的故事。

美國作家瑪麗·哈里斯在《好萊塢的扎努克們：一個美國王朝的黑暗遺產(chǎn)》一書中就描述了這樣的情景：好萊塢制片人戴若爾·扎努克每天像發(fā)條一樣輪班帶著小明星上床，一到下午四點，20世紀(jì)?？怂怪破瑥S的辦公室大門緊閉，一名年輕女子經(jīng)過一個地下通道被送到他的綠色辦公室。對這個奧斯卡金像獎得主而言，這些女孩只是一天當(dāng)中與馬球和午餐一樣休閑的“快樂時光”。書中寫道：“扎努克每天在辦公室沙發(fā)上和女演員們工作的速度比他拍電影的速度還要快。”

一直以來被各種緋聞纏身的瑪麗蓮·夢露對這樣的經(jīng)歷深有體會：“對，我跟制片人上床，大家都那樣，你不照做，門外就有另一個女孩等著。還有一句，我不記得多少次蹲下拉開他們的拉鏈?！眽袈睹枋鏊诤萌R塢遇到了無數(shù)的騙子、失敗者、野狼，從他們眼中看到的好萊塢就是“一家擁擠的妓院，一個為種馬備了床的名利場”。

于是“沙發(fā)選角”（the casting couch，指為爭演角色與負(fù)責(zé)選派角色的決策者發(fā)生性關(guān)系）一詞也成為好萊塢“潛規(guī)則”的專有名詞。1968年一部描寫演藝圈內(nèi)幕的影片《制片人》中就有句精彩臺詞：“我該跟誰上床才能在這個圈子打開突破口？”

在這個圈子里，如果有人不遵守這種游戲規(guī)則，將會付出一定的代價。莫林·奧哈拉曾是好萊塢20世紀(jì)40、50年代的一線女星，她曾在1945年說，“我不會讓制片人和導(dǎo)演每天早上親吻我，也不要他們把我當(dāng)做親人。”時隔60年后她再次發(fā)聲：“我不會爬到沙發(fā)上去，我知道這會讓我付出代價?！眾W哈拉在自傳中提到女演員伊芙琳·凱斯就因在1946年拒絕了哥倫比亞電影公司老板哈里·科恩的性侵犯舉動，被公司解雇，其職業(yè)生涯就此中斷。上世紀(jì)60年代，瓊·柯林斯在參加《埃及艷后》克里奧帕特拉一角試鏡時，拒絕了制片人要她上床的建議，這個角色最終被伊麗莎白·泰勒獲得。

盡管現(xiàn)代女性權(quán)益已經(jīng)得到很大發(fā)展和提升，但“沙發(fā)選角”在如今的好萊塢仍有很大的市場。蘇珊·薩蘭登、格溫妮絲·帕特洛、查理茲·塞隆、梅根·?？怂沟戎嵌加羞^“沙發(fā)選角”的尷尬經(jīng)歷。梅根·福克斯2009年接受英國GQ雜志采訪時透露，自她成名以來，經(jīng)歷過的任何一次沙發(fā)選角都是“狗屎”，“其中一些人，真的是很令人傷心”。演員伍迪·哈里森坦承道：“我曾經(jīng)在紐約接過的每一個演藝項目幾乎都經(jīng)歷了沙發(fā)選角……我見過太多人為了不斷膨脹的野心和欲望而與他們厭惡的人同床共枕?！?/p>

于是，韋恩斯坦在性侵丑聞曝光后，也利用好萊塢的這一傳統(tǒng)來為自己辯護(hù)：“我成長于1960年代和1970年代，當(dāng)時所有的行為和工作場所的規(guī)則都不一樣，那是當(dāng)時的文化。我已經(jīng)知道不論在辦公室里面或外面，這不是個借口 ?！?h3>“潛規(guī)則”就是“明規(guī)則”

在喜歡事事講法律、號稱法律制度完善的美國社會，好萊塢的各種潛規(guī)則也都披上了一層合法的外衣，潛規(guī)則成為明規(guī)則。

美國的電影市場和電影分級體系發(fā)展相對成熟，分級的標(biāo)準(zhǔn)不僅包括內(nèi)容制作，還要參考投資成本和發(fā)行渠道。在這種標(biāo)準(zhǔn)體系下，好萊塢出產(chǎn)的除了那些銷往海外的商業(yè)大片，還有很多低成本、小院線發(fā)行的B級片。B級片演員處在一個很尷尬的位置，為了努力向上爬，不得不投向大公司制片人的懷抱，還有一些B級片演員干脆轉(zhuǎn)行到了色情電影行業(yè)。

在好萊塢有種經(jīng)紀(jì)人制度，潛規(guī)則交易的雙方不能直接對話，必須通過經(jīng)紀(jì)人才能展開性交易。好萊塢有一幫這樣的“拉皮條”的經(jīng)紀(jì)人，他們將年輕的女孩、初出茅廬的B級片演員介紹給那些有權(quán)有勢的制片人、投資人，并且?guī)椭p方達(dá)成某種有保障的合約。這就確保了性交易中的弱勢一方要么得到錢，要么得到機會，而另一方不至于被人隨意告發(fā)。正是這種貌似平等的性交易，讓交易雙方在一定范圍內(nèi)達(dá)成了默契。

而且這里還有一種公開的“包養(yǎng)”制度，在一定程度上也助長了性騷擾和性侵事件的發(fā)生。在美國，被包養(yǎng)者稱作“Sugar Baby”（糖寶），包養(yǎng)者叫作“Sugar Daddy”（糖爹）或“Sugar Momma”（糖媽）。糖寶們可以在類似“糖媽俱樂部”、“求包養(yǎng)”、“糖爹幫助”等尋求包養(yǎng)的網(wǎng)站，尋找有錢的糖爹或糖媽在經(jīng)濟上給予其幫助。

有數(shù)據(jù)估計，美國現(xiàn)在約有600萬至1000萬糖寶們從大約200萬糖爹（糖媽）們那里尋求金錢資助。這些糖寶們大多是二十來歲的年輕人，而糖爹（糖媽）們通常是50歲以上的有錢人。這些年輕人或從事時尚設(shè)計、音樂、表演等職業(yè)，也有一些是不愿去申請學(xué)生貸款的大學(xué)生。糖爹（糖媽）們能提供給糖寶們的除了每月固定的津貼，還有他們在職場上的人脈和經(jīng)驗。

這種包養(yǎng)關(guān)系在美國并不違法，其不同于賣淫，通常沒有直接用性關(guān)系換取金錢，不按小時收費。實際上，大多數(shù)糖寶與糖爹（糖媽）之間都存在著性關(guān)系。尼克就是洛杉磯比弗利山莊一名富有的糖爹，他花很多時間與多位來自糖爹網(wǎng)站上的糖寶們上床。在他包養(yǎng)的糖寶中，不乏好萊塢女演員以及有碩士學(xué)位的高學(xué)歷女性。

戀童癖與好萊塢精英

好萊塢表面上是個“道德且進(jìn)步的堡壘”，但光鮮的表象下是一地泥濘?！昂萌R塢是個為了名利人人都愿出賣身心的城市，所有人，特別是女性，都可以看作是商品?！庇浾弑说谩せ蛉绱诵稳荨Ｓ泻芏嘣u論都諷刺好萊塢是個放蕩之地，那些好萊塢精英們走下銀幕搖身一變就成為戀童癖、性騷擾、性虐待者。

電影《魔戒》的兒童演員伊利亞·伍德2016年5月接受《星期日泰晤士報》采訪時透露，性侵兒童在好萊塢非常猖獗，在好萊塢的陰暗處，那里滿是“毒蛇”，他們只考慮自己的利益和欲望。他說自己前往好萊塢時，他的母親對他嚴(yán)加保護(hù)，讓他遠(yuǎn)離那些混亂的派對。伍德提到的這種派對，在好萊塢眾所周知，它讓“那些年輕人、容易被影響的人可以與好萊塢的精英們，包括著名編劇、導(dǎo)演和演員們相互認(rèn)識和接觸”，但真相是這些派對被所謂好萊塢精英們用來挑選年輕的男孩或女孩滿足自己的性變態(tài)需求。

不是所有童星都像伊利亞·伍德這么幸運?？评铩べM爾德曼在上世紀(jì)80年代因出演經(jīng)典影片《伴我同行》和《捉鬼小精靈》而出名。2011年他在接受采訪時說：“好萊塢的頭號問題一直是，而且一直是戀童癖。這是這個行業(yè)的兒童面臨的最大問題?！彼a充說，“我直到14歲才發(fā)現(xiàn)身邊有這么多戀童癖。年紀(jì)太小根本意識不到他們是什么人，他們想要干什么……他們無處不在?！彼稳荨澳切┠昙o(jì)較大的男人就像‘禿鷲一樣盯著年輕演員”，而且他被告知，“在業(yè)務(wù)上年長男性與年輕男孩發(fā)生性關(guān)系是完全正常的，所有人都這樣做?！?/p>

2013年，費爾德曼出版了一本回憶錄，詳細(xì)描述了已故演員科里·海姆對他的性侵經(jīng)歷。費爾德曼認(rèn)為，社交網(wǎng)絡(luò)的便利讓好萊塢的性侵犯者比以往任何時候都有更多的機會接觸到那些年輕人。但是當(dāng)他在2013年在電視節(jié)目《觀點》中試圖談?wù)搼偻钡脑掝}時，主持人芭芭拉·沃爾特斯打斷他說：“你正在破壞整個行業(yè)?！?/p>

安妮·亨利是一家關(guān)注兒童演員及其家庭的公益團體的創(chuàng)始人，她透露，美國每一位兒童演員在其職業(yè)生涯中都至少遇到過一名戀童癖者。秀蘭·鄧波兒在回憶錄中說，她在12歲與米高梅影片公司制片人初次見面時，對方向其裸露下體，當(dāng)時年紀(jì)太小根本不了解這種情況意味著什么，當(dāng)場就大聲笑了出來?！毒G野仙蹤》女星朱迪·嘉蘭指出，自己16歲至20歲期間曾遭米高梅公司多名高管騷擾，其中最惡劣的正是公司創(chuàng)始人之一路易斯·B·邁耶。

好萊塢最知名的戀童癖者之一當(dāng)屬著名導(dǎo)演羅曼·波蘭斯基。1977年，44歲的波蘭斯基與時年13歲的少女薩曼塔·蓋默發(fā)生性關(guān)系，成為轟動一時的案件。這起性侵少女事件涉及毒品、虐待、猥褻等行為，但波蘭斯基當(dāng)時已是名譽滿身，他洗清了眾多罪名，只被判有非法性交易罪行。在得知即將面臨監(jiān)禁時，波蘭斯基提前逃到了法國。此后他一直沒有回到美國，擔(dān)心一入境就得接受美國法律制裁。

而薩曼塔并非第一個遭波蘭斯基性侵的女孩。德國女演員雷納塔·朗格向瑞士警方報告，1972年她15歲時被波蘭斯基強奸；洛杉磯一位匿名羅賓·M的女性稱其在16歲時遭到波蘭斯基性侵；英國女星夏洛特·劉易斯也指責(zé)波蘭斯基在她16歲時對其性虐待。

此外，導(dǎo)演維克多·薩爾瓦、經(jīng)紀(jì)人馬丁·維斯、制片人杰森·邁克爾·漢迪等人都曾性騷擾或性侵過未成年人，但大多數(shù)人都全身而退，并未受法律追究。