苗會青

摘 要： 《心迷宮》作為一部小成本處女作，這是一部值得鼓勵和需要鼓勵的好電影。該劇的成功之處是在劇本方面，多視角拼圖敘事，緩緩揭開一個環(huán)環(huán)相扣的農(nóng)村題材罪案，講述了中國某偏遠村莊里，因為一具莫名出現(xiàn)的尸體而引發(fā)的一連串離奇怪事的故事。并以此去照出每個人心中的惡與自私。整個片子劇作結(jié)構(gòu)與劇情設(shè)定都很巧。

關(guān)鍵詞： 燒香拜佛；階層斷裂；孤獨的形象

影片由兩起死亡事故為故事拉開序幕：孫爺爺燒山致死自己，寶山表弟為情酗酒失足跌坡意外身亡，村長兒子失手殺死白虎，該片圍繞這兇殺案刻畫出一群生存在社會最底層的人民，并描繪出底層人民內(nèi)心的欲望以及面對欲望時的迷惘無措。該片為忻鈺坤長篇導演處女作，于2014年在青年影展獲得最佳導演，也同時摘得最佳劇情片桂冠。

一、影片下的符號表征

（一）燒香拜佛

影片中麗琴因?qū)φ煞蜿愖粤⒂辛藲⒑χ獍莘?，白虎因嗜賭成性欠下巨款而拜佛，他們企圖通過向神明懺悔而獲得心靈上的平靜。由此可見神靈不再具有超我審視性與道德懲罰性，而是變成了惡行之后的掩護及求得心靈安寧的庇護神。

（二）電視內(nèi)容

麗琴與肖宗耀母親看的電視畫面均顯示為大猩猩，隱喻了人類作為有能動意識的高級動物內(nèi)心的陰暗面，人作為動物先天具有的獸性是不可逆轉(zhuǎn)的，文明的馴化在欲望達到一定程度后的爆發(fā)下必然崩解，人將回到如片中人物那樣的本性狀態(tài)。而黃歡看的電視內(nèi)容呈現(xiàn)的是懷孕的信息，黃歡便意圖假借懷孕之名與肖宗耀成婚。

（三）榮譽徽章

村長作為村里的上層人物為了掩蓋自己兒子犯下的彌天大罪而掩蓋事實，故意給人造成假象，使得一口殯棺在短時間內(nèi)易主三家。兒子肖宗耀為了對抗父權(quán)偷走了父親的徽章，影片結(jié)尾黃歡把徽章深埋，想把內(nèi)心殺人的惶恐不安與徽章一起歸于塵土，絕口不提。

二、階層斷裂

（一）子輩與父輩的斷裂

影片故事主線便是村長和兒子僵執(zhí)的關(guān)系，事業(yè)上，父親為兒子找了穩(wěn)定的工作，他覺得穩(wěn)定工作更有利于兒子，但兒子認為父親砍斷了他開創(chuàng)自己事業(yè)的雄心壯志，認為父親安排的工作太安逸無聊。感情上，父親意圖操辦兒子的婚姻大事。父親主張的是傳統(tǒng)的父母之言媒妁之命的價值觀，兒子更希望自由自在的闖蕩。傳統(tǒng)親子關(guān)系的悲哀呈現(xiàn)，即從未存在平等。

（二）城鄉(xiāng)斷裂

處于基層農(nóng)村的人們閉塞無知，法律意識淡薄，村子里有人無故去世，卻沒有人報警調(diào)查死亡原因，靠猜測自圓其說，始終相信自己想看到的一面。而警察則抱著多一事不如少一事的態(tài)度對待一個鮮活生命的離奇死亡。

（三）夫妻情感斷裂

麗琴與丈夫陳自立各自在外面有外遇，兩人感情破裂卻僵持在婚姻關(guān)系上，王寶山在妻子懷孕期間出軌與舊情人麗琴合謀致死陳自立，妻子最終選擇聽母親的勸告讓丈夫王寶山出軌的事憋在心里壓他一輩子。

（四）孤獨的人物形象

1.父親與兒子價值觀斷裂，兩人產(chǎn)生隔閡，互不理解，兒子無意殺人潛逃回來發(fā)現(xiàn)父親替自己解決后深刻感覺到深沉偉大的父愛，兩人矛盾化解。

2.肖宗耀被女友黃歡欺騙，黃歡拜金與肖宗耀在一起，以假孕要挾結(jié)婚，肖宗耀因其懷孕最終抉擇自首。

3.麗琴被丈夫陳自立家暴，與王寶山出軌后又被拋棄，為了生存向大壯示好，又誤認為大壯是殺害丈夫的兇手，丈夫死后發(fā)現(xiàn)他在外包養(yǎng)小三。

4.白虎嗜賭與親人離散，嗜賭成性欠下賭債，其哥嫂被要挾還賭債，嫂子盼著白虎死掉。

5.大壯因愛慕麗琴，當麗琴向他示好之后，發(fā)現(xiàn)陳自立并沒有死便想謀殺陳自立，最終放棄后又隱瞞這一事實成為間接殺手，被麗琴誤認為直接殺手。

這些人物都是悲劇性的孤獨個體，人與人之間存在著難以化解的陌生與梳理，痛苦的心理沖突以及無法自我救贖的罪惡。

三、影片魅力元素

（一）黑色元素

影片通過暴力和性兩種黑色元素來展現(xiàn)，肖宗耀失手打死白虎，麗琴與陳自立、王寶山分別出軌。這與同是關(guān)注底層人物的導演賈樟柯《天注定》的王大海的人物設(shè)置有異曲同工之妙。用暴力、性來展現(xiàn)當下世界的冷漠與荒謬、個體存在的孤獨和自我的自由選擇，正是由于人與人之間的無法溝通和絕對孤立才導致了荒誕的對峙。

（二）諷刺元素

影片主旨通過王寶山的丈母娘的一句勸說來提現(xiàn)：你為啥非要問出來呢，有些事啊，放在他心里，像石頭一樣壓他一輩子，你要是問出來了，這石頭就搬到你心里來了，你得為孩子著想。第一個諷刺：肖宗耀父子兩人都默契的選擇不告知自己母親，黃歡最終也沒有坦誠自己未懷孕的消息，大壯被麗琴認為是殺手后并沒有解釋；第二個諷刺：村長為了孩子在自己的官宦之路濃墨重彩的添加了一抹黑，肖宗耀為了并不存在的孩子逃亡，王寶山老婆因為未出世的孩子原諒一個出軌的男人。一切都是為了孩子，如此高的評價真是極具諷刺。第三個諷刺：村長兒子殺了自己的弟弟，村長因道德使然不忍把尸體埋在麗琴家，于是從被認為是陳自立的殯棺里偷走尸體埋于自家豬圈，后白虎哥嫂因被要債求得村長把尸體借于他們，最后把殯棺橫尸野外，村長跑到家里來質(zhì)問時還不停的興奮道謝。

（三）隱性元素

最具魅力的地方在于在農(nóng)村背景架構(gòu)下依然可行的懸疑和黑色幽默、非線性敘事結(jié)構(gòu)，導演與觀眾之間的智力游戲，吸引觀眾注意力，控制著觀眾情緒，讓觀眾感覺“燒腦”。開篇的一個三分鐘長鏡頭，隱性鋪墊，眾角色之間的關(guān)系矛盾，兩個青年的逃亡，留守女人為了生存依附于男人的表現(xiàn)。在影片結(jié)尾父子二人站在殯棺前，兩人位置的顛倒，兒子處于上風，體現(xiàn)了父親對兒子這一代的屈服以及無比深沉的愛護，這個巧妙地設(shè)置與李安導演的喜宴最后一個鏡頭父親高舉雙手如出一轍，都暗含了父輩對子輩的無奈與包容。

最后的話：忻鈺坤說：中國電影不是只擅長情懷的表達，也可以取勝于故事本身和敘事技巧。通過觀看該影片我們觀盡人事百態(tài)，窺盡眾人心事，深刻的揭示了當今社會各個階層的斷裂，人人各懷鬼胎、暗藏心事這條貫穿整部影片的線索令人唏噓感懷，故事自圓其說 頗有傳奇性和巧合性。美中不足的是影片結(jié)尾向廣電總局繳槍投械，不足以徹底道盡真實的眾生百態(tài)。

參考文獻：

[1]《<心迷宮>：低成本的偉大勝利》捉刀人；電影世界；2015.10.

[2]《無處安放的存在之惡——存在主義視域下的<心迷宮>》呂杏子；戲劇之家；2015.12.

[3]《全知視角下的<心迷宮>文本解讀》朱萍；電影新作；2016.1.

[4]《<心迷宮>：千里之行，始于裸奔》Aegean；電影世界；2016.1.endprint