張桐

關(guān)東有弟子 只有白石知
——讀已故畫(huà)家周鐵衡先生的畫(huà)

今年是雞年，國(guó)內(nèi)許多博物館、美術(shù)館都在搞一些有關(guān)雞的文物與美術(shù)作品展，筆者每每去這些展館都十分留意是否有雞的專題，以便一睹為快。今年六月，筆者有機(jī)會(huì)去內(nèi)蒙古鄂爾多斯博物館，正巧趕上這里也有一個(gè)有關(guān)雞年的文物與美術(shù)展覽，從新石器早期趙寶溝的雞型陶器，一直看到現(xiàn)代的繪畫(huà)作品，時(shí)光在展覽中穿越了七千多年，在這些展品中，筆者發(fā)現(xiàn)了一幅《梅花雌雞圖》的照片，圖中落款為周鐵衡。此圖梅花以純墨勾寫(xiě)，梅枝濃，梅花淡，在畫(huà)面右側(cè)，作者以大筆飽蘸赭石色，從尾部畫(huà)起，縱橫往來(lái)，寥寥幾筆，就將一只神完氣足的雌雞揮寫(xiě)了出來(lái)。梅花的純墨、雌雞的純赭可謂對(duì)比強(qiáng)烈，再看題字也是大家手筆，一幅不大的小畫(huà)卻顯出了古意與新意的巧妙勾兌，不同凡響。通過(guò)這幅作品，筆者也記住了周鐵衡的名字。

從鄂爾多斯回來(lái)后，筆者便四處打探何人是周鐵衡，他是哪里人。然而，問(wèn)了許多畫(huà)家、理論家，都說(shuō)不知此人是何人。說(shuō)也巧，正在筆者繼續(xù)打探之際，遼寧省畫(huà)院的朋友徐萍老師給我打電話，說(shuō)想約我去沈陽(yáng)參加一個(gè)老畫(huà)家的紀(jì)念活動(dòng)，我問(wèn)是誰(shuí)。徐老師說(shuō)是周鐵衡的，我又問(wèn)了一遍是誰(shuí)的。回答說(shuō)周鐵衡。我此時(shí)方知周鐵衡是遼寧省沈陽(yáng)市一位去世已經(jīng)近五十年的老畫(huà)家，又得知他十七歲時(shí)就成了齊白石的入室弟子。

1959年省政協(xié)委員座談，左一是周鐵衡，左二是沈延毅

周鐵衡與藝術(shù)界人士合影

周鐵衡，1903年生于河北省冀縣（今冀州市）榆林村。父親周樾溪為清末最后一科進(jìn)士。八歲隨父至安東上任到東北沈陽(yáng)。十三歲時(shí)拜篆刻名家陸小軒為師，學(xué)習(xí)篆刻，為他日后從事的書(shū)法與繪畫(huà)打下了金石學(xué)層面的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。十六歲時(shí)，拜東北著名畫(huà)家邱煙云為師，學(xué)習(xí)山水畫(huà)。第二年，北京衍法寺方丈瑞光法師來(lái)沈陽(yáng)參加慈恩寺開(kāi)光盛典，順訪世好周樾溪先生，見(jiàn)周鐵衡所畫(huà)習(xí)作，格局不凡，筆墨出眾，以為應(yīng)拜畫(huà)壇巨擘齊白石為師才可。不久便攜周鐵衡至白石老人居處，正式拜師，列為白石門墻。從此，周鐵衡經(jīng)常往來(lái)于沈陽(yáng)、北京間，于書(shū)于畫(huà)于印請(qǐng)教于師，書(shū)畫(huà)印諸業(yè)均有大進(jìn)。二十一歲時(shí)，周鐵衡考取南滿醫(yī)科大學(xué)，又開(kāi)始鉆研中醫(yī)與現(xiàn)代醫(yī)學(xué)，并以醫(yī)生為業(yè)一生。第二年又與王光烈相識(shí)，得見(jiàn)其所藏歷代古錢幣，從此又對(duì)古代錢幣產(chǎn)生興趣，開(kāi)始廣泛收集研究，終成貨幣收藏大家，特別于清代貨幣收藏與研究方面成就卓然。1928年，26歲的周鐵衡在赴日本九州帝國(guó)大學(xué)進(jìn)修之際，與郭沫若結(jié)識(shí)，成為終生摯友。1948年底，郭沫若為籌備中國(guó)人民政治協(xié)商會(huì)議，從香港來(lái)到沈陽(yáng)，與周鐵衡重逢，郭沫若為周鐵衡的印譜《后來(lái)居印草》、考古著作《清錢軼錄》題簽，為其中醫(yī)著作《婦科抉微》題簽并作序。周鐵衡也為郭老篆刻了多枚名章，由此可見(jiàn)兩人交誼甚厚。郭沫若在書(shū)贈(zèng)周鐵衡的五言詩(shī)中曾寫(xiě)道：“齊翁有入室，鐵筆神可通。性逸業(yè)愈逸，我聾君亦聾。刀圭先后學(xué)，金石左右逢。嗜古有奇癖，無(wú)乃太相同?！睆脑?shī)中我們能真切地感受到郭沫若對(duì)周鐵衡的脈脈真情和同道相惜。先生三十七歲時(shí)，與古琴專家查阜西相識(shí)，始以中國(guó)古琴曲、琵琶曲與西方古典樂(lè)曲比較研究，以往所收古琴經(jīng)查先生鑒定為宋代焦尾琴，這更激發(fā)了周鐵衡對(duì)古琴研究的熱情，并認(rèn)為中國(guó)古琴與蕭相合才為絕配。

筆者不厭其煩地將周鐵衡的從藝之路和交往先行寫(xiě)出，這是因?yàn)椋阂环矫?，我們?shí)在是不了解先生的藝路行蹤，以給讀者一個(gè)交代；另一方面，是旨在告訴讀者，以往的畫(huà)家治學(xué)絕非僅專一科便能成就卓然，而是“畫(huà)乃文之極”，要多種修養(yǎng)方能滋養(yǎng)畫(huà)業(yè)，是“水滿自溢”的自然流淌，絕不能就畫(huà)論畫(huà)，毫無(wú)其他文化支點(diǎn)。然此處，正是當(dāng)今許多畫(huà)家的短板。我們常說(shuō)學(xué)習(xí)傳統(tǒng)，似乎應(yīng)首先向先賢學(xué)習(xí)治學(xué)方式的傳統(tǒng)，至于形與色的刻畫(huà)能力，我們已大大地超越了前輩，獨(dú)于其他方面全不如前代畫(huà)家。離開(kāi)了文化的哺育、多藝的浸潤(rùn)，單獨(dú)以刻畫(huà)能力用于繪事，其結(jié)果反倒自傷其繪畫(huà)，少了太多形象之外的滋味和品味。品味、滋味都從口而不是從眼目，這是一種從視覺(jué)向味覺(jué)的絕妙變化。這也是中國(guó)繪畫(huà)的一個(gè)文化特質(zhì)，我們應(yīng)給以足夠的重視。

周鐵衡的花鳥(niǎo)畫(huà)師從齊白石，自然也就有了齊白石的風(fēng)范，從用筆到用墨、從題材到趣味都秉承了白石老人的遺風(fēng)。齊白石在“引書(shū)入畫(huà)”方面是一個(gè)漸進(jìn)的覺(jué)悟者，于漢魏碑版學(xué)有所得，又于秦漢印紐學(xué)有所成，這些都化為了他繪畫(huà)上的營(yíng)養(yǎng)和支撐，以至終成一代畫(huà)壇巨匠。我們從周鐵衡與齊白石往來(lái)的書(shū)信與批注看，齊白石對(duì)周鐵衡的繪畫(huà)、書(shū)法、篆刻都給予了很高的評(píng)價(jià)，特別在篆刻方面更是給以連連稱贊。實(shí)際上，周鐵衡不僅重視書(shū)法、篆刻對(duì)畫(huà)的蒙養(yǎng)，還于音樂(lè)學(xué)、醫(yī)學(xué)、考古學(xué)上汲取營(yíng)養(yǎng)，是一位興趣極為廣泛的學(xué)者。此外，他的山水畫(huà)也是出手不凡，其格局與齊白石不同，而與吳昌碩的筆致相似，老筆紛披，不拘形似，直抉神韻。

多方面的修養(yǎng)以及專業(yè)的學(xué)習(xí)，使得周鐵衡的繪畫(huà)早早便有了大家格局。他的寫(xiě)意畫(huà)、筆墨格律都恪守文人畫(huà)規(guī)制，重書(shū)意、重文氣、重才情、重法度，并努力向前輩的前輩討真諦。在周鐵衡的繪畫(huà)作品中，充斥著濃郁的書(shū)法筆致與金石氣息，行筆間枯與潤(rùn)、飛白與使轉(zhuǎn)、刀鋒與筆鋒收放自如，令賞者不禁擊掌贊嘆，在畫(huà)面中得到了來(lái)自筆墨內(nèi)美的享受。特別是在作品的構(gòu)圖經(jīng)營(yíng)上，周鐵衡將篆刻的文字章法應(yīng)用于繪畫(huà)中，大空小空、大密大疏、欹正險(xiǎn)夷、占邊讓角都在物象穿插間得以巧妙發(fā)揮。他把畫(huà)面經(jīng)營(yíng)按照篆刻經(jīng)營(yíng)之理來(lái)組織，因而，看周鐵衡的花鳥(niǎo)畫(huà)總有一種出其不意的新奇感和意想不到的新鮮感。當(dāng)然，此番新奇與新鮮并不僅僅是一個(gè)方面所給予的，它是多方面的綜合反映。

周鐵衡師學(xué)于齊白石，他的繪畫(huà)、書(shū)法、篆刻都受著白石老人的影響，但我們?cè)偌?xì)打量就能明顯看出先生想超越和創(chuàng)新的意圖，他沒(méi)有滿足于學(xué)習(xí)齊家畫(huà)法，而是向更廣闊的天地去搜尋，老師只是自己的入處，而不是自己的出處；是自己的來(lái)處，而不是自己的去處。周鐵衡在師學(xué)白石老人的同時(shí)，又將書(shū)法、篆刻、繪畫(huà)的學(xué)習(xí)范圍擴(kuò)大至吳昌碩的領(lǐng)地，無(wú)論在篆刻還是筆墨間都閃耀著海派的靈光，看來(lái)他是在內(nèi)用齊老，外用缶老，是將齊白石、吳昌碩個(gè)個(gè)化去又重新生成一個(gè)自己的面目了，這樣的學(xué)習(xí)是一種藝術(shù)上的大智慧，這也許是真正懂得了齊白石所言“學(xué)我者生，像我者死”的微言大義。就這樣，周鐵衡將齊白石、吳昌碩冶為一爐，將京滬趣味勾兌一壺，成就了他令人感到新奇與新鮮的畫(huà)風(fēng)。如果說(shuō)，周鐵衡的繪畫(huà)只是有齊家風(fēng)骨、吳家風(fēng)韻的話，似乎又不完全，還應(yīng)加上一個(gè)“關(guān)東風(fēng)”，這個(gè)“關(guān)東風(fēng)”就是生活在東北的周鐵衡自己，是一個(gè)周家風(fēng)范。在他的繪畫(huà)中，我們看見(jiàn)了東北人的豪氣，北方漢子的豪邁，這為傳統(tǒng)的文人畫(huà)注入了新時(shí)代的世俗情懷，在他的筆下，筆墨已無(wú)非人情，情之所到方能觸處成春。

書(shū)法作品

白石手批清泉堂

齊白石手批拾馀

周鐵衡所畫(huà)題材，大致分為兩方面：一方面，于傳統(tǒng)文人畫(huà)常畫(huà)的梅、蘭、竹、菊、松、荷、蕉、瓜等依然鐘愛(ài)；另一方面，于世俗風(fēng)物中的大豆、蘋果、五味子、金魚(yú)、青蛙、小松鼠等特有所長(zhǎng)。

在周鐵衡的作品中，荷花、梅花、菊花自是文人畫(huà)意趣不減，而于平常花鳥(niǎo)更有生機(jī)與生意。蘋果樹(shù)上，葡萄架下，豆架之間，池塘邊上，小鳥(niǎo)在鳴叫，小雞在爭(zhēng)食，青蛙在跳躍，蜻蜓在翻飛，松鼠在嬉鬧，這樣的營(yíng)造已大大超出了文人畫(huà)趣味的范圍，已將清高的情致變?yōu)槭浪滓饩w，這也是他順應(yīng)時(shí)代的“改天換地”，更是那個(gè)大時(shí)代的現(xiàn)實(shí)需要。特別在著色上，周鐵衡更是注意了色與墨、色與色間的色彩對(duì)比，讓畫(huà)面“亮”了起來(lái)，讓形象活了起來(lái)，作品已全然是一位新社會(huì)、新時(shí)代的畫(huà)家所畫(huà)，新氣象代替了舊氣息，舊文人畫(huà)轉(zhuǎn)變?yōu)樾挛娜水?huà)，這對(duì)地處東北一隅的周鐵衡而言，實(shí)在是太不容易。常聽(tīng)有人說(shuō)起，東北無(wú)筆墨，東北無(wú)大家，而今天，周鐵衡的作品就告訴我們，東北有筆墨，東北有大家。

蛙戲圖

山村農(nóng)家

石榴吉祥圖

說(shuō)起“大家”的出現(xiàn)，在中國(guó)確有一個(gè)有趣的現(xiàn)象，就是“大家”往往是成對(duì)而出或南北對(duì)稱。中國(guó)畫(huà)壇就有“南黃北齊”“南潘北李”“南張北溥”等兩兩對(duì)稱的大師或大家，大成者一旦能尋得上對(duì)，便名播大江南北了。倘若要給周鐵衡尋得一個(gè)能對(duì)稱的大畫(huà)家，那也只有上海已故老畫(huà)家來(lái)楚生先生配得上了。用“南來(lái)北周”對(duì)稱兩位老畫(huà)家也有一定道理。來(lái)楚生和周鐵衡都是1903年出生，都以書(shū)法、篆刻、花鳥(niǎo)畫(huà)為其主攻對(duì)象，都是去世較早而名聲不彰，他們還有一層親切的關(guān)系，就是都私淑海上大家吳昌碩。

來(lái)楚生師學(xué)潘天壽，崇尚八大山人、趙之謙、吳昌碩，取法于趙、吳之間，墨與色更偏于趙之謙的墨色雅麗。來(lái)楚生也是從文人畫(huà)筑基、向生活中發(fā)現(xiàn)的創(chuàng)新高手，畫(huà)風(fēng)清新鮮活，別有新意，只可惜斗轉(zhuǎn)星移，畫(huà)名漸被埋沒(méi)。周鐵衡與來(lái)楚生相比，筆墨更加灑脫，來(lái)去自由，在看似無(wú)意間，畫(huà)中的一切都在意料中，這是藝術(shù)創(chuàng)作上的胸有成竹，無(wú)須刻意巧思擺布。我們還看到，周鐵衡也重視從生活中尋找新表現(xiàn)，只是他更向情景交融、情趣相合上努力。他筆下的鳥(niǎo)各具姿態(tài)，各具色彩，各個(gè)生機(jī)盎然，雖以粗筆寫(xiě)出，卻造型謹(jǐn)嚴(yán)，是構(gòu)成周鐵衡花鳥(niǎo)畫(huà)的一大特色?！澳蟻?lái)北周”的法度起點(diǎn)和創(chuàng)新終點(diǎn)都有著某些相似之處，所取得的成就高度也有幾許相似，這樣的南北對(duì)稱對(duì)研究他們的繪畫(huà)是不無(wú)裨益的。

周鐵衡雖然離開(kāi)我們近五十年了，在這五十年中的確也有許多被埋沒(méi)的畫(huà)家，如江西的黃秋園，四川的陳子莊、周掄園，天津的李昆璞，安徽的童雪鴻，河北的白壽章，長(zhǎng)沙的邵一萍等等都是被歷史遺忘的畫(huà)壇精英，而今又有一位遼寧的周鐵衡被列入這個(gè)名單之中，真不知這些責(zé)任由誰(shuí)來(lái)承擔(dān)，是歷史嘲弄了他們，還是社會(huì)忽視了他們，抑或是我們忽視了自己？因?yàn)樗麄兊睦L畫(huà)成就不僅是歷史的，也是社會(huì)的，更是我們的，我們忽視這樣的繪畫(huà)成就也是對(duì)我們以及后代的一種忽視，因?yàn)檫@些成就很容易不在傳承的鏈條中，成為歷史的化石，這樣的結(jié)局讓我們感到汗顏。

人們常說(shuō)時(shí)間最公正，不知這五十年對(duì)周鐵衡先生公正還是不公正。若說(shuō)公正，這么久了，一位卓有建樹(shù)的大家仍被遺忘；若說(shuō)不公正，五十年了還能再提起他，若不是真有本事提他又有何用？這樣看來(lái)時(shí)間還是公正的。相比之下，對(duì)時(shí)下有些畫(huà)家而言，別說(shuō)五十年，就是把時(shí)間坐標(biāo)降為三十年，他們也早就離開(kāi)人們的視線了，而我們相信將時(shí)間的坐標(biāo)再提升為一百年，周鐵衡先生一定還在。

周鐵衡先生簡(jiǎn)介

周鐵衡先生，原名周德輿，以字行。河北省冀縣（今冀州市）人，1903年出生，1968年“文化大革命”中逝世，享年66歲。

周先生艷羨吳缶老(吳昌碩）之才情，缶老號(hào)大聾，自言匏、土、革、木、石、金、絲、竹乃八音，吾能聽(tīng)其一半，故自號(hào)半聾、阿聾，晚年又號(hào)聾叟、聾翁、聾公、老聾、雪聾子。因藏清代貨泉，故號(hào)五百錢富翁。研讀《石濤畫(huà)語(yǔ)錄》后又有一畫(huà)老人為別號(hào)。因?yàn)樽婕颖奔娇h，故又有河北周郎、冀州布衣與河北布衣為號(hào)。周先生字鐵衡，又衍號(hào)為鐵道人、鐵翁。20世紀(jì)60年代任魯迅美術(shù)學(xué)院兼職教授，又號(hào)灌園丁。尚有堂號(hào)四音館、半聾樓、清泉堂。因藏有北宋青瓷雙水注，又號(hào)東壺齋。晚年書(shū)畫(huà)變法，又號(hào)也香亭、野香亭、跳出古人室、后來(lái)居、籌添海屋等。

父親周樾溪，清末最后一科進(jìn)士。來(lái)東北洮南縣上任，先生隨父即來(lái)奉天。先生家學(xué)淵深。十三歲拜著名篆刻家陸小軒為師，習(xí)以奏刀。十四歲拜東北著名畫(huà)家邱壑（邱煙云）先生為師，學(xué)習(xí)山水畫(huà)。十六歲經(jīng)瑞光法師舉薦拜齊白石老人為師，成為老人入室弟子。此時(shí)白石老人尚未成名，寄居于法源寺。后來(lái)齊白石老人為周先生所撰《半聾樓談畫(huà)》《半聾樓印草》作序?！栋朊@樓談畫(huà)》序?yàn)椋骸罢劗?huà)樓頭人半聾，口談還需手俱功，有人畫(huà)里窮三昧，來(lái)看周家此卷中。丙子冬日白石齊璜?！薄栋朊@樓印草》序?yàn)椋骸翱逃≌吣茏兓纱蠹?，得天趣之渾成，別開(kāi)蹊徑而不失古碑之刻法，從來(lái)惟有趙叔一人。予年已四十五時(shí)，尚師二金蝶堂印譜。趙之朱文近娟秀，與白文之篆法異。故予稍稍變?yōu)閯偨?，超縱入刀，不削不作，絕模仿，惡整理，再觀古名碑刻法。皆如是，苦工二十年，自以為刻印能矣。鐵衡弟由奉天寄呈手刻拓本二，求批其短長(zhǎng)。予見(jiàn)之大異！何其進(jìn)之猛也？其 拙蒼勁不獨(dú)有過(guò)于余，已能超出無(wú)悶(趙之謙)矣。凡虛心人，不以自滿，功夫深處而未能知。故題數(shù)語(yǔ)于印拓之前，亦作為前引可矣。戊寅春二月，時(shí)居北京，齊璜?！倍q時(shí)與東北文化巨擘王光烈（希哲）相識(shí)，對(duì)古錢幣收藏發(fā)生興趣。二十五歲在南滿醫(yī)科大學(xué)畢業(yè)，任滿大附屬醫(yī)院內(nèi)科醫(yī)生。二十六歲醫(yī)院保送去日本九州帝國(guó)大學(xué)深造，經(jīng)日本駐奉天文化商社社長(zhǎng)、寶董家西哲太郎先生推薦，在留學(xué)期間得以與西園寺公家族相識(shí)。于西園寺府結(jié)識(shí)郭沫若先生并成為終生摯友，于“文化大革命”期間尚互有贈(zèng)答。周先生為郭老、于立群先后治印三十余方。郭老為周先生書(shū)寫(xiě)診所匾額、自作詩(shī)，為其婦科專著《婦科抉微》等多部著作作序、題寫(xiě)書(shū)名，于立群畫(huà)扇等相贈(zèng)數(shù)十件之多。1948年應(yīng)東北文化部之聘，任東北文物管理處顧問(wèn)，清理遜清溥儀盜攜清宮書(shū)畫(huà)善本，整理東北博物館、遼寧圖書(shū)館、遼寧檔案館、沈陽(yáng)故宮藏品。組織文物界、書(shū)畫(huà)界，邀請(qǐng)白石老人為抗美援朝捐獻(xiàn)文物，義賣書(shū)畫(huà)。向國(guó)家博物館、東北博物館、沈陽(yáng)故宮捐獻(xiàn)文物。

周鐵衡像

新中國(guó)成立后，周先生任遼寧省文聯(lián)副主席、省美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、遼寧省民主同盟委員、沈陽(yáng)市文聯(lián)副主席、沈陽(yáng)市美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、沈陽(yáng)市書(shū)畫(huà)研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)、沈陽(yáng)市政協(xié)委員、沈陽(yáng)市文史研究館館員、魯迅美術(shù)學(xué)院兼職教授、中國(guó)醫(yī)科大學(xué)客座教授等職。

周先生少年從工筆重彩入手，稍長(zhǎng)，于宋、元諸家畫(huà)法兼收并蓄。中年，玩味研究元、明逸民畫(huà)家之背景、技法，得寫(xiě)意、大寫(xiě)意神髓。先生注重中國(guó)文人傳統(tǒng)，自言是缶廬（吳昌碩）私淑弟子，以其深厚國(guó)學(xué)基礎(chǔ)，將胸中塊壘直抒畫(huà)意，題款、鈐印熔于尺素?？铑}之中自作章句不雕不飾，卓然天成，加印之時(shí)多為某一題材便刻一印。無(wú)論丈二匹之巨幅還是尺開(kāi)冊(cè)頁(yè)，構(gòu)圖緊密繁復(fù)還是精節(jié)孤儉，設(shè)色重彩淡墨莫不得心應(yīng)手。畫(huà)中題材不與古人雷同，花鳥(niǎo)魚(yú)蟲(chóng)、山水人物姿態(tài)不同凡響，齊白石老人說(shuō)“有出藍(lán)之妙”。

周先生善于詩(shī)文、治印、古琴?gòu)椬?，精鑒賞，富于收藏且多有成就，為遼東翹楚，為一代文士風(fēng)骨之標(biāo)高。

偽滿時(shí)期曾于奉天監(jiān)獄檢疫時(shí)，以菌痢為名救出十余人，后數(shù)十年方曉其中包括劉少奇。在山海關(guān)防疫，防治霍亂，將日本人認(rèn)定已發(fā)生疫情之楊家屯改為隔離區(qū)而非疫區(qū)，致該屯未被火焚，一屯村民得以存活。

周鐵衡先生還著有《后來(lái)居印草》《清錢軼錄》《東窯考》《古琴曲東方紅》《婦科抉微》《半聾樓札記》等。

長(zhǎng)壽鳥(niǎo)