馮博一

關(guān)于“應(yīng)力場(chǎng)”

馮博一

“第四屆美術(shù)文獻(xiàn)展”展覽主題為“應(yīng)力場(chǎng)”，借用的是物理學(xué)、地質(zhì)學(xué)術(shù)語(yǔ)，在此主題下，藝術(shù)家們利用多媒介材料和藝術(shù)語(yǔ)言的方式，轉(zhuǎn)化他們對(duì)處境的思考、判斷和立場(chǎng)、態(tài)度，以及應(yīng)對(duì)、承受、適應(yīng)于種種不同的變異、扭曲的程度，從而顯示了藝術(shù)家個(gè)人創(chuàng)作的能量，以此抵達(dá)第四屆美術(shù)文獻(xiàn)展的一種“視覺(jué)應(yīng)力場(chǎng)”。

多媒介，藝術(shù)語(yǔ)言，個(gè)體感應(yīng)

1 展望隱形堆樹(shù)脂打印、噴漆3D2017

第四屆美術(shù)文獻(xiàn)展／應(yīng)力場(chǎng)

2017.9.15—10.20

主策展人：馮博一

策展團(tuán)隊(duì)：王曉松、魏皓啟（新西蘭）

張婷、嚴(yán)舒黎、夏梓

展覽總監(jiān)：冀少峰

藝術(shù)總監(jiān)：傅中望、劉明

行政總監(jiān)：李和清

主辦：湖北美術(shù)館

美術(shù)文獻(xiàn)藝術(shù)中心

當(dāng)物體在外力的作用下不能位移時(shí)，或由于受到外部因素的干擾，它的形態(tài)將會(huì)發(fā)生扭轉(zhuǎn)、變形。這種變化既能使其內(nèi)部產(chǎn)生相互作用的引力，又能形成一種反作用力，以抵抗外力、外因的影響。而物體受力后所導(dǎo)致的內(nèi)部構(gòu)造的運(yùn)動(dòng)，隨著空間點(diǎn)的方向、大小和連續(xù)性，物體的“應(yīng)力”呈現(xiàn)出不同的分布和不確定的狀態(tài)。這是在物理學(xué)中關(guān)于“應(yīng)力”及“應(yīng)力場(chǎng)”的基本定義。

根據(jù)“應(yīng)力場(chǎng)”概念所引申出來(lái)的語(yǔ)義，寬泛地指涉于由個(gè)人、群體構(gòu)成的社會(huì)，在生存現(xiàn)實(shí)的不同境遇中，產(chǎn)生出各種不同的感應(yīng)現(xiàn)象；如果延伸到國(guó)際范圍，目前難民離散、移民的限制令等正在生發(fā)的諸多事件，直接涉及國(guó)際政治的轉(zhuǎn)向，并難以預(yù)料。而狹義于第四屆美術(shù)文獻(xiàn)展之中，則是借助于這一物理學(xué)的專有名詞和定義作為主題，賦予作為藝術(shù)家的另類人生，如何利用多媒介材料和藝術(shù)語(yǔ)言的方式，轉(zhuǎn)化他們對(duì)處境的思考、判斷和立場(chǎng)、態(tài)度，以及應(yīng)對(duì)、承受、適應(yīng)于種種不同的變異、扭曲的程度。同時(shí)，在“應(yīng)力場(chǎng)”作用下，提示出塑力、合力、變力和隱力之間所形成的多重制衡關(guān)系，潛隱出其中的某種狀態(tài)，從而顯示了藝術(shù)家個(gè)人創(chuàng)作的能量，以此抵達(dá)第四屆美術(shù)文獻(xiàn)展的一種“視覺(jué)應(yīng)力場(chǎng)”。

或許這些只是世界局勢(shì)和社會(huì)轉(zhuǎn)型這個(gè)復(fù)雜方程式中的一個(gè)變數(shù)而已，就像“應(yīng)力場(chǎng)”所寓意的一般，而實(shí)際上是象征和隱喻那些正在不斷發(fā)生的個(gè)體與秩序、文明與沖突等相關(guān)的社會(huì)問(wèn)題。我們認(rèn)為這是對(duì)以往慣常的藝術(shù)直接投射“現(xiàn)實(shí)”的可能性反思，具有藝術(shù)與現(xiàn)實(shí)復(fù)雜想象關(guān)系的重構(gòu)嘗試，以及對(duì)藝術(shù)表現(xiàn)的豐富性再認(rèn)識(shí)。通過(guò)“應(yīng)力場(chǎng)”所關(guān)注或折射現(xiàn)實(shí)生活的具體性，已并非是以往宏大敘事的直接展開(kāi)，卻是個(gè)人生存實(shí)在經(jīng)驗(yàn)的檢視、體察與反應(yīng)。這種經(jīng)驗(yàn)不是對(duì)現(xiàn)實(shí)的徹底反抗，而是同現(xiàn)實(shí)世界的辯證關(guān)系中的一種獲得。我們希望通過(guò)邀請(qǐng)不同國(guó)家和地區(qū)的藝術(shù)家，針對(duì)來(lái)自于外界或內(nèi)心的壓力所導(dǎo)致的緊張、焦慮，甚至不安狀況的現(xiàn)實(shí)依存，策劃并構(gòu)成一次具有現(xiàn)實(shí)針對(duì)性、專題性的當(dāng)代藝術(shù)展覽。是為策劃這次展覽的主要切入點(diǎn)和明確理由。

因此，與其說(shuō)這是測(cè)度于社會(huì)學(xué)意義上的“應(yīng)力場(chǎng)”所導(dǎo)致的種種改變，不如說(shuō)是參展藝術(shù)家對(duì)“應(yīng)力場(chǎng)”的認(rèn)知與覺(jué)知，以及作為藝術(shù)家個(gè)體感應(yīng)力的表達(dá)，抑或還有此次在湖北美術(shù)館和美術(shù)文獻(xiàn)藝術(shù)中心空間內(nèi)，此時(shí)此地、身臨其境的直接感受。

About “Stress Field”

Feng Boyi

The 4th Documentary Exhibition of Fine Art borrows the theme of “stress fi eld” from the physical and geographical term. Based on this theme, artists transform their thinking, judgments, positions, and attitudes with multimedia materials and artistic language, and, they cope with, accept, and adapt to different changes and distortions, so as to show the energy of an artist’s individual creation and thus achieve a “visual stress fi eld” within the exhibition.

multi-media, art language, individual reaction