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“一代玉杰”陸子岡

2017-12-04 08:09蘇然
神州·上旬刊 2017年11期
關(guān)鍵詞:鼻祖

蘇然

摘要:一代玉雕宗師陸子岡所制玉雕作品,形制多仿漢,取法于宋,頗具古意,并形成空、飄、細(xì)的藝術(shù)特點(diǎn)。空,就是虛實(shí)相稱,疏密得益,使人不覺繁瑣而有空靈之感;飄,就是造作生動(dòng),線條流暢,使人不覺呆滯而有飄逸之感;細(xì),就是琢磨工細(xì),設(shè)計(jì)精巧,使人不覺粗獷而有巧奪天工之感。

關(guān)鍵詞:陸子岡;玉牌;鼻祖

陸子岡的藝術(shù)人生給后人留下了無(wú)盡的傳奇色彩。對(duì)陸子岡的景仰,一在其人。我們知道,在明代的手工業(yè)管理非常嚴(yán)格,有著森嚴(yán)的等級(jí)劃分,即使是在“巨匠制度”已遭廢黜的明末仍有遺風(fēng)相襲。在這種情況下,從事琢玉的工匠身份是非常卑微的,陸子岡卻能夠被文人雅士視為上賓,他的玉雕是皇室的專利品。不僅如此,他敢于挑戰(zhàn)皇權(quán),擅自在玉雕上落款,他的勇氣實(shí)在令人佩服??梢哉f(shuō),陸子岡是為琢玉而生的天才,也是為玉藝而死的英雄。

每次回顧陸子岡的傳奇人生,我都不禁唏噓。我們當(dāng)代的琢玉人當(dāng)然想象不到陸子岡面對(duì)的環(huán)境壓力,因?yàn)槲覀儸F(xiàn)在可以自由在作品上落款,玉雕大師的社會(huì)地位也是受到相當(dāng)?shù)耐瞥?,外界的干擾已經(jīng)相對(duì)很少了,我們應(yīng)該珍惜這個(gè)時(shí)代環(huán)境,發(fā)自內(nèi)心去貢獻(xiàn)自己的力量,更加專注于玉雕藝術(shù)的創(chuàng)作,傳承這門經(jīng)典。

一、用玉藝征服文人雅士

陸子岡其人寧折不彎的傲骨,后人由衷欽佩。陸子岡的玉藝更是絕頂傳奇。在歷史上,琢玉在當(dāng)時(shí)已經(jīng)形成了產(chǎn)業(yè)規(guī)模。明代時(shí)蘇州、北京和揚(yáng)州為全國(guó)三大琢玉中心,蘇州尤為突出,宋應(yīng)星在《天工開物》中說(shuō):“良工雖集京師,工巧則推蘇郡?!睋?jù)史料記載,明代蘇州的玉雕高手有賀四、王小溪等人,以陸子岡最為著名,據(jù)說(shuō)他雖區(qū)區(qū)工匠卻“名聞朝野”,其玉雕技藝享稱“吳中絕技”,所制玉器人稱“子岡玉”,在當(dāng)時(shí)就為達(dá)官貴人所追求,十分名貴,當(dāng)時(shí)蘇州還將“子岡玉”與同時(shí)代唐伯虎的仕女畫相提并論?!短K州府志》載:“陸子岡,碾玉錄牧,造水仙簪,玲瓏奇巧,花莖細(xì)如毫發(fā)?!毙煳肌对佀婶ⅰ罚骸奥杂酗L(fēng)情陳妙常,絕無(wú)煙火杜蘭香。昆吾峰盡終南似,愁釘蘇州陸子岡?!?/p>

后人對(duì)陸子岡的藝術(shù)成就有比較一致的看法。一代玉雕宗師陸子岡所制玉雕作品,形制多仿漢,取法于宋,頗具古意,并形成空、飄、細(xì)的藝術(shù)特點(diǎn)???,就是虛實(shí)相稱,疏密得益,使人不覺繁瑣而有空靈之感;飄,就是造作生動(dòng),線條流暢,使人不覺呆滯而有飄逸之感;細(xì),就是琢磨工細(xì),設(shè)計(jì)精巧,使人不覺粗獷而有巧奪天工之感。

其實(shí),陸子岡的藝術(shù)成就除了空、飄、細(xì)三個(gè)特點(diǎn)之外,還有一個(gè)“雅”,由于他經(jīng)常接觸當(dāng)時(shí)的文人雅士,并與他們談詩(shī)論賦,共同創(chuàng)意玉雕作品,所以,他的玉雕文人氣息濃厚,文化內(nèi)涵豐富,極大地影響了后世琢玉理念。這個(gè)“雅”的特色,尤其體現(xiàn)在玉牌上最為典型。

二、創(chuàng)作玉牌的鼻祖

玉牌始于何時(shí)曾經(jīng)一時(shí)難以界定,但似乎從出土的帶孔、可佩的玉器中可一探其源。在中華民族浩瀚千年的文化中,玉牌以其獨(dú)特之美傲然其中,但現(xiàn)在經(jīng)過(guò)很多專家的多年的研究結(jié)果,認(rèn)定玉牌是陸子岡發(fā)明與創(chuàng)造的。陸子岡之前,確切的說(shuō)是明代之前是沒有玉牌這種形制的器物。

對(duì)于陸子岡創(chuàng)作玉牌,后人推測(cè)具體的過(guò)程可能是這樣:陸子岡在在創(chuàng)作玉器的過(guò)程中,偶然雕成一片狀方形器物,這件器物一面雕有山水畫,一面雕有與之相配的詩(shī)文,中有一孔,用于佩戴或把玩的片狀器物。用來(lái)表現(xiàn)文人墨客的雅興。因?yàn)橛辛丝炭盍?xí)慣,就將自己的款:“子岡”,刻于其上。但他沒有給這種器物起名稱。

在陸子岡的琢玉生涯里,他做出的玉牌數(shù)量很有限,因?yàn)楹笫婪缕诽?,今天我們已無(wú)法探究存世哪幾塊牌子是陸子岡本人做的,也可能最原始的幾塊玉牌早就不存在了。

三、從“子岡”到“玉牌”

陸子岡雖然創(chuàng)造了這樣一種形制的器物,但這種新的器物沒有名字。但是刻了有"子岡"款,原本是制作者款識(shí)的標(biāo)記——“子岡”,倒成了這類形制器物的名稱。

這種集中表現(xiàn)文人雅興的器物一經(jīng)出現(xiàn),立刻得到了社會(huì)的認(rèn)可與追捧,當(dāng)時(shí)的人們以能得到這樣與一件器物為榮。于是,許多玉工開始大量制作這種器物。那時(shí)的人們見面說(shuō):將你的“子岡”拿出來(lái)欣賞欣賞,意思就是把你的玉牌拿出來(lái)欣賞欣賞。

我們現(xiàn)在看到的叫牌子的器物,在當(dāng)時(shí)叫“子岡”。當(dāng)時(shí)有牌子必有“子岡”二字款,這些牌子上面的款不是代表陸子岡本人作品的款,也不是別人有意在仿陸子岡作品假冒的子岡款,而是當(dāng)時(shí)的玉工做好牌子后刻上這種器物的器名。

這一過(guò)程大約持續(xù)了200多年,從明末一直到乾隆早期,這一時(shí)期生產(chǎn)了大量牌子有“子岡”二字,創(chuàng)造了以子岡款為代表的中國(guó)牌子文化。隨著歷史的發(fā)展,人們逐漸淡化了子岡,最后以牌子的名稱代替了“子岡”,一直用到今天。

陸子岡的玉牌對(duì)后世影響頗大,還有一個(gè)在于,他琢玉對(duì)料非常講究,有所謂“玉色不美不治,玉質(zhì)不佳不治,玉性不好不治”之說(shuō)。陸子岡的玉牌選料上看,不僅貴精而崇尚適用,所用玉料都是新疆玉,造型則多變而規(guī)整,古雅之意較濃。

陸子岡沒有留下他的“錕铻刀”,也沒有傳下他的操刀之技,“子岡玉”的雕刻技藝至今仍屬絕技,難以仿效。即使在當(dāng)代科技非常發(fā)達(dá)的今天,那種絕妙的技術(shù)也難以超越。其實(shí),我們有經(jīng)驗(yàn)的琢玉人都知道,工具和技術(shù)不是最重要的,重要的是人的因素。一個(gè)琢玉人只有全身心投入,將手腳變成砣、刀,將眼鼻耳目變成銼、沙,把玉和自己合成一體,才能做出鬼斧神工的作品。而這個(gè)境界,如今誰(shuí)又能達(dá)到呢?endprint

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