王丹妮

淺談鋼琴演奏中觸鍵對(duì)音色表現(xiàn)的影響

王丹妮

音色是指音質(zhì)的感覺(jué)，從理論上來(lái)說(shuō)，發(fā)聲體振動(dòng)產(chǎn)生的聲音可以分為基音與泛音者兩部分，泛音的大小及強(qiáng)度對(duì)于音色有著直接影響。簡(jiǎn)而言之，音色對(duì)于音樂(lè)的表現(xiàn)力與觀賞性都有重要影響。在鋼琴演奏中，觸鍵的力度、部位以及技巧對(duì)于音色都有重要影響，因此文章主要針對(duì)觸鍵對(duì)鋼琴演奏中音色表現(xiàn)的影響展開(kāi)分析。

鋼琴演奏 音色表現(xiàn) 觸鍵因素

音樂(lè)是一種聲音的藝術(shù)，樂(lè)器為人們創(chuàng)作樂(lè)曲提供了有力支持，同時(shí)也形成了不同的音樂(lè)風(fēng)格與體系。鋼琴素有“樂(lè)器之王”的美稱(chēng)，音域極廣，在音色掌握方面具有一定的難度。許多演奏者雖然對(duì)樂(lè)譜的節(jié)奏非常熟悉，但是演奏出來(lái)的效果卻并不理想，除了鋼琴自身的問(wèn)題外，更多的需要注意的是觸鍵因素的影響。

一、鋼琴音色的鑒別

鋼琴音色是指觸鍵之后鋼琴發(fā)出的聲音，換一句話(huà)來(lái)說(shuō)也就是聲音傳入耳之后能夠立即辨別出來(lái)是鋼琴發(fā)出的聲音而不是其他的樂(lè)器，即使使用多媒體播放的鋼琴曲也能夠辨別出來(lái)。此外，在不同樂(lè)器的協(xié)奏時(shí)，鋼琴的聲音也能夠被大腦所辨別出來(lái)。音色在鋼琴演奏之中具有重要作用，能夠表達(dá)作曲者的情感，同時(shí)能夠描述樂(lè)曲的意境，塑造人物形象等。每一臺(tái)鋼琴都有獨(dú)特的音色，并且由于音色的表現(xiàn)具有主觀性，不同的人在使用同一臺(tái)鋼琴的時(shí)候，音色表現(xiàn)會(huì)出現(xiàn)差異。由此可見(jiàn)，鋼琴演奏中音色表現(xiàn)技巧的掌握是非常重要的。

鋼琴的音色區(qū)分是所有樂(lè)器中最細(xì)致的，鋼琴音色表現(xiàn)主要是通過(guò)演奏時(shí)的觸鍵因素來(lái)掌握的，包括觸鍵力度、觸鍵速度、觸鍵部位以及觸鍵技巧等。在練習(xí)鋼琴曲的過(guò)程中，需要具備較好的音色鑒別能力，才能夠掌握良好的演奏技能。在音色鑒別中優(yōu)質(zhì)的音色應(yīng)該是飽滿(mǎn)的、顆粒性強(qiáng)且泛音豐富的，對(duì)于音色的把握也是不同流派鋼琴曲的重要表現(xiàn)形式，例如《月光》對(duì)于音色的要求是圓潤(rùn)、輕柔；而《夜曲》中要表現(xiàn)出優(yōu)雅、輕快的特色，觸鍵的力度與速度能夠改變鋼琴發(fā)出的音色，從而造成感官上的區(qū)別。

二、觸鍵對(duì)鋼琴演奏音色表現(xiàn)的影響

（一）觸鍵技巧對(duì)鋼琴演奏音色表現(xiàn)的影響

手指獨(dú)立性會(huì)影響鋼琴演奏的音色表現(xiàn)。鋼琴演奏主要是通過(guò)手指觸鍵實(shí)現(xiàn)的，從演奏過(guò)程來(lái)說(shuō)，手指按壓鍵盤(pán)帶動(dòng)琴槌敲擊琴弦，從而讓鋼琴發(fā)出聲音。無(wú)論是鋼琴演奏的長(zhǎng)短和連續(xù)性，鋼琴發(fā)出的每一個(gè)音都是敲擊琴弦所發(fā)出來(lái)的，因此其音色最大的特點(diǎn)是“顆粒性”。鋼琴與小提琴、古箏樂(lè)器相比，聲音之間的連續(xù)性不突出，具有顯著的跳躍性。在評(píng)價(jià)鋼琴音色好壞的過(guò)程中，音色清脆是重要的標(biāo)準(zhǔn)，若每次觸鍵都能夠把握觸鍵的速度與力度，才能夠發(fā)出令人愉悅的音色。但是對(duì)于每一個(gè)演奏者來(lái)說(shuō)，對(duì)于手指的控制程度都存在著較大的差異，若收治不夠靈活，時(shí)間一長(zhǎng)就會(huì)容易僵硬，導(dǎo)致音色的集中性不足。在練習(xí)觸鍵的時(shí)候，需要遵循“快落放松”的原則，收治觸鍵時(shí)動(dòng)作要快，才能保障發(fā)出的聲音清脆，穿透性強(qiáng)；而“放松”這是指在按鍵之后手指要迅速抬起，并用上身理論維持指尖的靜止?fàn)顟B(tài)，從而避免聲音渾濁。

手指的靈活性對(duì)于鋼琴演奏音色表現(xiàn)也有一定的影響。鋼琴有52個(gè)白鍵和36個(gè)黑鍵，這使得其能夠創(chuàng)作出內(nèi)容豐富的樂(lè)曲。要想演奏好鋼琴，必須要擁有一雙靈活的手，但是由于每個(gè)人手指長(zhǎng)短的不同，在音色表現(xiàn)過(guò)程中也有不同的方法。在初學(xué)鋼琴的時(shí)候，許多演奏者也開(kāi)始了手指靈活度的練習(xí)，主要是從兩方面開(kāi)始的：手指按鍵與松鍵要迅速，不讓會(huì)影響音色的顆粒性；每一根手指按鍵要迅速，保障演奏的連貫性。但是要注意的是，顆粒性與連貫性并不是對(duì)立的，前者主要是對(duì)演奏音色的表現(xiàn)，而后者是指整體演奏的效果。

手指的穩(wěn)定性對(duì)于鋼琴演奏音色表現(xiàn)也有重要影響。許多初學(xué)者在演奏時(shí)往往不自覺(jué)的出現(xiàn)一些不必要的動(dòng)作，這些動(dòng)作與演奏沒(méi)有關(guān)系，也不是練習(xí)技法的動(dòng)作。這一問(wèn)題的出現(xiàn)主要是手指穩(wěn)定性較差。以初學(xué)者為例進(jìn)行分析，身體協(xié)調(diào)性、手臂力度以及觸鍵的力度是很難掌握的，對(duì)于音色的表現(xiàn)力也造成了影響。

（二）身體其他部位對(duì)鋼琴演奏音色表現(xiàn)的影響

身體協(xié)調(diào)性對(duì)鋼琴演奏音色表現(xiàn)的影響。鋼琴演奏一般情況下都是保持坐姿，身體處于自然狀態(tài)，才能保障身體的協(xié)調(diào)性與演奏的節(jié)奏感，這樣才能夠保障音色表現(xiàn)，使得演奏更加順暢、愉悅。通過(guò)鋼琴演奏的力量控制分析，核心環(huán)節(jié)是腰部力量的控制，從而引發(fā)全身的細(xì)微變化，但是指尖壓鍵力量不需要過(guò)大，除了一些特殊曲目例如《命運(yùn)交響曲》、《克羅地亞狂想曲》等激昂的樂(lè)曲外。鋼琴觸鍵音色表現(xiàn)主要與手掌、手腕、手臂、手肘以及指尖這幾個(gè)部位的發(fā)力有關(guān)，而其他動(dòng)作基本屬于無(wú)用功。手腕在鋼琴演奏中的工作量較大，既要獨(dú)立演奏，又要傳遞力量，從鋼琴演奏的姿勢(shì)來(lái)看，手腕要保持平穩(wěn)，手指的變動(dòng)不能影響手腕動(dòng)作。手掌是手指運(yùn)動(dòng)的載體，在彈奏過(guò)程中起到了力量支點(diǎn)的作用，這也是保障音色的重要緩解。若手掌過(guò)于放松，會(huì)導(dǎo)致按鍵壓力不均勻，聲音穿透力減弱，因此在練習(xí)過(guò)程中要多加注意手型的訓(xùn)練。

三、結(jié)語(yǔ)

音色對(duì)于音樂(lè)的表現(xiàn)力與觀賞性都有重要影響。在鋼琴演奏中，觸鍵的力度、部位以及技巧對(duì)于音色都有重要影響，本文主要針對(duì)觸鍵對(duì)鋼琴演奏中音色表現(xiàn)的影響展開(kāi)分析。鋼琴演奏的音色表現(xiàn)對(duì)于演奏質(zhì)量具有重要影響，而觸鍵對(duì)于音色表現(xiàn)具有重要影響，因此需要多加練習(xí)，保障演奏的欣賞性。

［1］雷蕾.鋼琴室內(nèi)樂(lè)基本演奏技巧［J］.閩江學(xué)院學(xué)報(bào)，2015（01）.

［2］張薇聰.鋼琴室內(nèi)樂(lè)教學(xué)中的常見(jiàn)問(wèn)題［J］.鋼琴藝術(shù)，2014（10）.

西安市藝術(shù)學(xué)校）

王丹妮（1987-），本科，西安市藝術(shù)學(xué)校，助教，研究方向：音樂(lè)學(xué)科。