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青年畫家王聰

2017-12-02 07:36王德
書畫世界 2017年9期
關(guān)鍵詞:花鳥畫水墨筆墨

文_王德

國家一級(jí)美術(shù)師

青年畫家王聰

文_王德

國家一級(jí)美術(shù)師

縱觀千百年畫壇,每一個(gè)時(shí)代的卓有成績(jī)的佼佼者,之所以能夠在眾多畫家中出類拔萃,脫穎而出,主要得益于自身深厚的學(xué)識(shí)修養(yǎng)、獨(dú)特的藝術(shù)眼光以及扎實(shí)的筆墨技法。只有具備了這幾點(diǎn),畫家才能夠使自己的作品達(dá)到相當(dāng)高的藝術(shù)水準(zhǔn)。在我眼中,王聰正是這樣的畫家。

觀讀王聰?shù)膶懸饣B,我看到其作品的風(fēng)貌首先是植根于深厚的中國文人畫傳統(tǒng)土壤的。任何事物的發(fā)展都離不開對(duì)過往的傳承,繪畫藝術(shù)更是如此。想要在藝術(shù)的道路上有所創(chuàng)新,必須很好地繼承傳統(tǒng),如此方能少走彎路錯(cuò)路。王聰在藝術(shù)上推崇陳淳、徐渭、八大以及石濤等古人先賢,同時(shí)對(duì)近現(xiàn)代大師諸如吳昌碩、齊白石、潘天壽等人的作品也都做過潛心的研究。從作品的題材上來看,他筆下多為石榴家禽、墨竹秋菊、荷花翠鳥、藤蘿野雉等常見內(nèi)容,并多以淡墨寫就。這些不設(shè)重色的作品為觀者提供了一方如許澄明的天地,大自然純樸無華的氣息是那般誘人,使我們得以從現(xiàn)代生活快節(jié)奏的緊張繁忙中暫時(shí)抽出身來,心無旁騖地融入自然中去,放空身心。

再仔細(xì)品味,我們會(huì)發(fā)現(xiàn)王聰?shù)幕B畫不只有繼承傳統(tǒng)的一面,還有著屬于自己獨(dú)特創(chuàng)新的一面。這在他作品的筆墨、用色和構(gòu)圖上都有所體現(xiàn)??偟膩砜?,無論是大幅畫作還是扇面小品,他的作品總給人以一種清新疏朗的感覺。我想這應(yīng)該是源于他經(jīng)常深入自然、深入生活寫生實(shí)踐的結(jié)果。古語道“外師造化,中得心源”,寫生應(yīng)該是學(xué)習(xí)中國畫過程中必不可少的重要環(huán)節(jié)。帶上幾支毛筆、幾張宣紙靜坐于庭前樹下或是優(yōu)游于山林田野之間,描繪自然環(huán)境中的花鳥林木,頌揚(yáng)天地萬物蓬勃向上的生命力,這是王聰?shù)乃囆g(shù)實(shí)踐和藝術(shù)觀點(diǎn)。所以,我們能夠從他的作品中感受到一種樂觀、熱情、向上的情緒。這種情緒毫不掩飾地洋溢在花卉的形態(tài)和禽鳥的動(dòng)態(tài)上,同時(shí)也體現(xiàn)在畫面的筆墨、用色及構(gòu)圖上,因而其作品總是展現(xiàn)著明媚清新之畫風(fēng)。從整體基調(diào)來看,王聰以當(dāng)代的新視覺、新觀念來提煉和表現(xiàn)所描繪對(duì)象的特質(zhì),無論是何種題材,都能夠在渾厚中見松秀,蒼潤中見灑脫,整體上呈現(xiàn)出剛?cè)嵯酀?jì)、彩墨相融的意趣。將樂觀向上的情緒融入繪畫創(chuàng)作,其作品自然會(huì)有別于宋人花鳥的恬淡雅逸,也不同于徐渭筆意的恣肆不羈或是八大山人的冷峻清奇。王聰?shù)淖髌方o人帶來的是充滿陽光,擁抱生活的積極情懷與感受。

1.王聰 福壽圖 50cm×50cm 2017

2.王聰 碩果 50cm×50cm 2017

當(dāng)然,無論是傳統(tǒng)題材還是融入了時(shí)代氣息的新題材,真正能夠體現(xiàn)繪畫作品水平和藝術(shù)價(jià)值的最終還是應(yīng)該歸結(jié)于筆墨用色的精妙、構(gòu)圖的創(chuàng)新意趣以及文化學(xué)識(shí)素養(yǎng)的高格。

所謂書畫同源,書法方面的用功自然有助于繪畫水平的提高。多年來王聰于書法方面勤于訓(xùn)練,尤其是對(duì)于漢隸和唐楷用功尤甚。在王聰?shù)睦L畫作品中,其用筆無論是點(diǎn)、線、勾、描,還是干、濕、徐、疾,或沉著雄健,或蒼潤含蓄,或濃淡相應(yīng),均是筆筆到位,凝練果斷。這正是他將書法與繪畫相結(jié)合并把“以書入畫”理論付諸實(shí)踐的有力體現(xiàn)。在用墨方面,王聰也是有著自己的獨(dú)特之處,可以說是枯濕濃淡兼施并用,尤其善于通過水墨的滲化和筆意的融合,來表現(xiàn)藝術(shù)形象的栩栩如生。他有時(shí)惜墨如金,筆簡(jiǎn)墨淡,有時(shí)潑墨如水,濃重滋潤,墨氣淋漓,空間感很強(qiáng),從而使畫作呈現(xiàn)出輕淡、蒼茫、朦朧、悠遠(yuǎn)等多種多樣、變幻無窮的意境?!肮P墨于手,實(shí)根于心”,正是有著這種賦物象以生命的造型手段和感情符號(hào)的筆墨功力,使他能得之于形,暢達(dá)于意,情盡神妙而煥發(fā)出流光溢彩的生趣,其畫面節(jié)奏的錯(cuò)落有致,其用筆的縱橫揮灑,其墨色的鮮亮透明,足以看出王聰在藝術(shù)領(lǐng)域的才情與智慧。

至于用色方面,在中國畫家的觀念里,在繪畫創(chuàng)作過程中對(duì)于色彩的運(yùn)用,并不受到大自然中客觀物象所具有的真實(shí)色彩的束縛和制約,中國的畫家們更加關(guān)注的是色彩本身所具備的象征性意義,同時(shí)還有色彩的運(yùn)用對(duì)于個(gè)人主體情感以及審美理想的表達(dá)作用。在繪畫歷史的長河中,古代畫家先賢們根據(jù)實(shí)踐閱歷以及自身的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn),形成了自身的用色習(xí)慣。作為中國畫家中的一個(gè)特殊群體,文人畫家相對(duì)于其他畫家來說,在繪畫創(chuàng)作的時(shí)候更加推崇水墨而不經(jīng)常使用其他色彩。當(dāng)然,這并不意味著文人畫家們作畫時(shí)完全不用色彩,一些文人畫家會(huì)使用與水墨比較接近的顏色,而不常用那些相對(duì)濃重艷麗的顏色。這種賦色方法,主要是以墨作為根本,色彩只是作為墨的一種輔助工具。對(duì)于文人畫家來說,并不是他們不重視色彩,而是他們更加愿意去選擇一種與他們心中所追求的清新高雅格調(diào)相契合的色彩表現(xiàn)形式。在這種情況下,水墨寫意形式自然而然地成為了文人畫家這一群體的不二選擇。王聰作為學(xué)院派畫家群體中的一員,水墨寫意形式自然也是他所推崇的,但是他富有極強(qiáng)的創(chuàng)新精神,他在繪畫的道路上不斷追尋探索,絕不會(huì)受制于固定的程法。在繪畫過程中對(duì)于色彩的運(yùn)用,王聰也有自己的獨(dú)特創(chuàng)新之處。他敢于去改變傳統(tǒng)的賦色方法,不再一味地以墨色作為根本,有時(shí)甚至?xí)苯佑蒙世L制藝術(shù)形象。在這一點(diǎn)上,王聰?shù)倪@一改變可以說是難能可貴的。

3.王聰 書香 50cm×50cm 2017

4.王聰 秋實(shí) 50cm×50cm 2017

王聰?shù)幕B作品在構(gòu)圖上也有著創(chuàng)新之處,他的構(gòu)圖奇特新穎,不拘一格。其畫作往往是破空而來,出奇制勝,極富創(chuàng)造性、創(chuàng)新性。他深入研究石濤所提出的構(gòu)圖的“蹊徑六則”:對(duì)景不對(duì)山、對(duì)山不對(duì)景、倒景、借景、截?cái)?、險(xiǎn)峻,并且勤于運(yùn)用。構(gòu)圖時(shí),往往是虛實(shí)結(jié)合并且善于運(yùn)用空白,這樣給人有一種疏松明朗的感覺,從而能夠使畫面上的景物更加集中、突出。

5.王聰 清趣 50cm×50cm 2017

總之,王聰?shù)乃囆g(shù)實(shí)踐表明,寫意花鳥畫的生命力不在于表現(xiàn)題材的新與舊,而在于對(duì)筆墨語言傳承和創(chuàng)新關(guān)系的把握能力以及創(chuàng)作者自身的學(xué)識(shí)修養(yǎng)。相信隨著在中國藝術(shù)研究院這一全國藝術(shù)領(lǐng)域最高科研機(jī)構(gòu)的系統(tǒng)深入的學(xué)習(xí),王聰在藝術(shù)道路上會(huì)越走越寬、越走越好。

6.王聰 園趣 50cm×50cm 2017

約稿、責(zé)編:金前文、史春霖

王 聰 Wang Cong

1990年生,山東棗莊人?,F(xiàn)為中國藝術(shù)研究院碩士,師從著名學(xué)者唐建教授研習(xí)中國花鳥畫創(chuàng)作。2013年9月花鳥畫作品《清露銀塘》入選由鎮(zhèn)江市委主辦、鎮(zhèn)江市文聯(lián)協(xié)辦的“翰墨金秋”書畫展,2013年11月書法作品《水調(diào)歌頭·明月幾時(shí)有》入選由南京市文聯(lián)主辦、浦口區(qū)四方當(dāng)代美術(shù)館協(xié)辦的“翰墨華彩”書畫展,2014年10月花鳥畫作品《蓮荷清香》入選第十四屆南京文化藝術(shù)節(jié)——水墨書畫藝術(shù)展,2016年9月花鳥畫扇面入選由榮寶齋(天津)舉辦的學(xué)院派“80、90”中國畫新銳提名展等。2017年4月山水畫作品《山水清音》刊登于《藝術(shù)品鑒》雜志。

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