※ 史習(xí)斌

題材的意義與價(jià)值

※ 史習(xí)斌

所謂題材，指的是文學(xué)作品描寫(xiě)、表現(xiàn)的對(duì)象范圍。小說(shuō)因其容量大、形式多樣靈活，因而題材十分廣泛。然而在市場(chǎng)化的語(yǔ)境下,有幾種題材是作家熱衷的：一是熱門(mén)題材。這類(lèi)題材所反映的生活和現(xiàn)實(shí)狀況或是人人熟知的社會(huì)熱點(diǎn)，或是難以解決的實(shí)際問(wèn)題，因其自身已經(jīng)聚集和吸引了足夠多的注意力，所以小說(shuō)選取這樣的題材，容易引起人們的關(guān)注從而產(chǎn)生“轟動(dòng)效應(yīng)”。如貧二代奮斗、新時(shí)代婚戀、高房?jī)r(jià)無(wú)奈等。二是新鮮題材。這類(lèi)題材因?yàn)樾鲁?，所以頗能引領(lǐng)時(shí)尚，滿(mǎn)足人們的喜新心理和體驗(yàn)欲望，同時(shí)因?yàn)樯僖?jiàn)，所以容易激起人們的好奇心。三是特殊題材。之所以說(shuō)“特殊”，有的是因?yàn)殚L(zhǎng)期封閉而顯得神秘，如軍事題材；有的是因?yàn)閯?chuàng)作的專(zhuān)業(yè)技術(shù)性很強(qiáng)，或受出版政策的影響較大，如反腐、諜戰(zhàn)題材、公安題材。四是邊緣題材。邊緣的生活方式相對(duì)于中心的主流與多數(shù)的大眾而言，是非主流的，也是少數(shù)的，這一題材的表達(dá)者和接受者大多為有著不同文化認(rèn)同的邊緣人群，他們?cè)谀承┓矫媾c主流的價(jià)值觀念以及大眾化的生活方式、審美追求差異懸殊，代表著獨(dú)特的亞文化身份。

然而，周環(huán)玉的長(zhǎng)篇小說(shuō)《果香》選擇的卻是鄉(xiāng)村題材，這本身就具有不言自明的意義與價(jià)值。鄉(xiāng)村題材可以看作是一個(gè)特殊的題材，其特殊性在于它很重要，但卻沒(méi)有多少人真正的關(guān)注和扎實(shí)的表現(xiàn)。百年中國(guó)文學(xué)（藝）的鄉(xiāng)土?xí)鴮?xiě)，不少作品是借鄉(xiāng)土而言其他，更有如《鄉(xiāng)村愛(ài)情》之類(lèi)將沉重的鄉(xiāng)村問(wèn)題娛樂(lè)化的作品，如柔石《為奴隸的母親》那般沉痛赤裸、蕭紅《生死場(chǎng)》那般真實(shí)壓抑、路遙《平凡的世界》那般深入樸素的鄉(xiāng)土文學(xué)越來(lái)越少。中國(guó)有八億農(nóng)民，中央的“一號(hào)文件”基本都是關(guān)于農(nóng)業(yè)、農(nóng)村、農(nóng)民問(wèn)題的，足見(jiàn)其重要性。但就文學(xué)而言，農(nóng)民作家很少，農(nóng)民作家能始終站在農(nóng)民的視角表現(xiàn)和思考鄉(xiāng)村命運(yùn)的更少。可以說(shuō)，大部分時(shí)候，真正的鄉(xiāng)土經(jīng)驗(yàn)在文學(xué)上要么沉默，要么被修改，被裝飾，在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)和城市中心的當(dāng)下更是如此。

所幸的是，周環(huán)玉的《果香》并不是拿鄉(xiāng)村做背景和由頭，而是作為真正的表現(xiàn)對(duì)象。小說(shuō)以安徽無(wú)為縣蜀山鎮(zhèn)的新橋村等幾個(gè)村莊為背景，設(shè)置了新橋村經(jīng)營(yíng)果子（荸薺）的老亞和老田兩家的商業(yè)競(jìng)爭(zhēng)，以及這一對(duì)“冤家”的子女陳志和秋草之間的愛(ài)情故事，兩條線索的演進(jìn)形成了小說(shuō)的雙線結(jié)構(gòu)，人物關(guān)系的設(shè)定又使得兩條線索相互交織，表現(xiàn)出一定程度的情節(jié)緊湊性和結(jié)構(gòu)整體性?！豆恪吩卩l(xiāng)土表現(xiàn)上是腳踏實(shí)地的，一點(diǎn)也沒(méi)有“?；^”的企圖，它通過(guò)不動(dòng)聲色的寫(xiě)實(shí)性呈現(xiàn)，寫(xiě)出了以新橋村為縮影的安徽中部農(nóng)村的初級(jí)商品經(jīng)濟(jì)形態(tài)，基層政權(quán)與自我治理相結(jié)合的鄉(xiāng)村政治形態(tài)，以及知識(shí)崇尚坍塌、自?shī)首詷?lè)因而呈現(xiàn)出某種危機(jī)的鄉(xiāng)村文化形態(tài)。通過(guò)形形色色的人物塑造和令人意外的情節(jié)設(shè)置，寫(xiě)出了傳統(tǒng)鄉(xiāng)村解體、社會(huì)經(jīng)歷變遷之后農(nóng)村的復(fù)雜性，傳統(tǒng)農(nóng)業(yè)的脆弱與現(xiàn)代轉(zhuǎn)型之后的生機(jī)，農(nóng)民的勤勞樸實(shí)及一定程度的狹隘性，整個(gè)小說(shuō)也在盡力表現(xiàn)農(nóng)村在經(jīng)濟(jì)發(fā)展和新農(nóng)村建設(shè)中脫胎換骨的變化過(guò)程，大學(xué)生回鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)、在農(nóng)村成立特產(chǎn)銷(xiāo)售公司等情節(jié)安排使得小說(shuō)有了新鮮的時(shí)代氣息，雖不具普遍性，卻體現(xiàn)出未來(lái)鄉(xiāng)村城鎮(zhèn)化的前瞻性。

所以說(shuō)，在龐大的農(nóng)民主人公無(wú)力自述，大部分作家對(duì)農(nóng)村的現(xiàn)實(shí)苦難實(shí)行選擇性沉默，農(nóng)村題材被市場(chǎng)化的利益追逐冷落的大背景下，《果香》不僅選擇了農(nóng)村題材，而且以腳踏實(shí)地的姿態(tài)將筆觸深入到鄉(xiāng)土中國(guó)的最基層，扎根泥土，最大限度地表現(xiàn)農(nóng)村生活的真實(shí)性，表現(xiàn)農(nóng)民的苦難與變遷，為農(nóng)村這個(gè)重要卻多少有些寂寞的題材領(lǐng)域貢獻(xiàn)了一份力量，這是這部小說(shuō)最有意義的地方，也是其最大的價(jià)值所在。