陶興安
最近,閱讀了幾期馬關縣文聯(lián)主辦的《逢春》雜志,欣喜之余,覺得有話想說。作為一本縣級文學刊物,每期除了刊發(fā)一篇特稿外,都有幾篇很有份量的作品,而且不限字數(shù)長短,這是非常難得的。這些作品,幾乎都是從邊疆各族群眾的生活當中擷取的一個橫斷面,并加以提煉加工的結(jié)果,是作者們善于觀察生活、發(fā)現(xiàn)典型和用心書寫的見證。
下面,筆者以部分作品為例,作簡要評述。
陳華云的小說《天道村人》和《天報》,將視角聚焦到新農(nóng)村建設和小集鎮(zhèn)開發(fā)的熱潮當中,用心用情書寫了基層干部和群眾的奮斗歷程,以及他們面對突然而至的困難和矛盾時的表現(xiàn),顯得生動鮮活,真實可信,給人留下了深刻印象。譬如《天道村人》中的劉知府辦教育,李一帆組織村民修公路、組建建筑工程隊,王道生炸溶洞口、打通天道村與外界的聯(lián)系等等,都是來源于生活而又高于生活的反映。作者將這幾個時間跨度很大的事件放在一起來寫,看似不經(jīng)意,其實另有深意。劉知府辦教育,意在治愚,李一帆修路和組建工程隊,意在脫貧,王道生炸溶洞以及對天道村的發(fā)展規(guī)劃,意在致富。我剛讀到這篇小說時,一下子就被吸引住了,天道村的人,真是一代比一代堅韌,一代比一代頑強。什么是現(xiàn)實題材的小說?什么是接地氣的小說?這就是最好的注解。作者的另一篇小說《天報》則是寫小集鎮(zhèn)開發(fā)的。由于受到利益的驅(qū)使,官商勾結(jié),違背規(guī)律,致使在建設過程中,地陷冒水,加之電閃雷鳴,天降暴雨,康寧鎮(zhèn)被洪水淹沒了。在救援當中,很多問題逐漸暴露在各級官員和群眾面前,待真相大白之后,只得對集鎮(zhèn)建設重新進行規(guī)劃,而那些從中撈取個人好處的官員和老板,也因此而遭到了報應。從小說標題來看,不尊重自然和民意的人,最終都要遭到老天的報應。老天是什么?其實就是我們的老百姓,是最廣大的人民群眾。
孟兮的中篇小說《小瘦傳奇》,寫的是清朝末年發(fā)生在滇東南地區(qū)的事件。作者選材的角度很巧,用小瘦這個邊地小人物貫穿始終,并演繹了一系列看似無聲其實驚天的精彩故事。小瘦的父母被當?shù)貝喊员扑乐?,成為孤兒,四處乞討,最終被正直的王老疤收留,并從他那里學到了生存的本領。小瘦利用自己學到的那些本領,智斗當?shù)貝喊岳铊F和李萬財,巧取法國佬的金銀并分發(fā)給百姓,協(xié)助官員確認中越邊界,最后投奔抗法英雄項崇周等等,確實極具傳奇色彩。小說巧妙鋪排情節(jié),注意細節(jié)描寫,避開了許多有可能會引起爭議的歷史事件和熱點話題,閱讀起來特別過癮。凡是對云南近代史有所了解的人都知道,在中越邊境地區(qū),歷史上曾經(jīng)發(fā)生過一系列事件,至今仍為人們所津津樂道。但作者在謀篇布局的時候,卻能另辟蹊徑,始終緊貼主人公小瘦來寫,對歷史事件只是一筆帶過,不作過多的交代和糾纏,從而避免了史料的堆積和主題的游離。筆者以為,小瘦這個人物,是邊地眾多機智人物的縮影,也是邊地百姓企盼的英雄。他雖然身材瘦小,但志氣遠大,不僅獨自能夠行狹仗義,還能團結(jié)人們對不合理的社會現(xiàn)象進行抗爭,為捍衛(wèi)共同利益而奮斗。從這篇小說可以看出,作者書寫的,正是自己最為熟悉的邊地生活,既靈動又厚實,是難得的佳作。
除此之外,有幾篇小說也很有意思。比如汪志的《局長要換房》、羅俊士的《吳寅》、陶世芬的《尚方寶劍》、周光彩的《花開半夏》等,或?qū)懼г酱鍖W校建設,或?qū)懻睘槿藶楣?,或?qū)憣W生的成長經(jīng)歷,或?qū)懍F(xiàn)實中的愛情生活等,均各具特色,值得回味。
作為綜合性的文學刊物,除了小說,散文占據(jù)著必不可少的重要版面。筆者閱讀的四期雜志中,共刊登了近30篇散文。這些散文,不論是介紹家鄉(xiāng)的風物,描繪家鄉(xiāng)的景色,還是抒發(fā)對鄉(xiāng)土與親人的情懷,都是作者真情實感的自然流露,彌漫著濃郁的邊地氣息,大多顯得生動流暢,樸素自然,韻味悠長。
如果說,散文作品在《逢春》里所占的比例是“三分天下有其一”的話,那么,這完全符合其“展邊關風采、講邊關故事、抒邊關情懷”的辦刊宗旨。《話說馬關》欄目刊載的散文,就是展示邊關風采和講述邊關故事的最好注解,通過閱讀這些散文,讀者在獲得審美享受的同時,還可以了解馬關的歷史與現(xiàn)狀;而《散文天地》欄目刊載的散文,則是直接抒發(fā)邊關情懷的具體體現(xiàn),從中可以看出辦刊的質(zhì)量和水平。
鄧寧的《仁和鎮(zhèn)的糖果》講的是仁和鎮(zhèn)的名優(yōu)小吃,并追溯了其由來,從而賦予了特有的邊地文化內(nèi)涵;蓬文超的《鄉(xiāng)村留影》和《池塘青青》,通過對鄉(xiāng)村池塘、家鄉(xiāng)龍樹和滴水巖、浪橋、灣子寨等自己熟悉和游歷之地的書寫,抒發(fā)了自己對鄉(xiāng)土和家園的熱戀;成仁明的《都龍散記》由《初印象》《水洞廠》《花山節(jié)》《趕集》《老君山》和《國門》組成,寫的是都龍的人事,以及自己的所見所聞,所思所想,所感所悟,語言清新,字里行間洋溢著濃濃的情懷;秋玲的《盛開指尖的舊時光》和《米線寄鄉(xiāng)思》,寫的都是自己在日常生活中遇到的小事,視角獨特,以小見大,文筆清新,傳達的是父母對子女無私的關愛之情;鄧金國的《單車往事》,通過交通工具的變化,折射出了改革開放30多年來的時代變遷與生活改善;陳紅梅的《爸爸過節(jié)》,寫父親盼望子女回家過節(jié)的點滴往事,特別是當子女們相繼長大并離開家之后,那種其樂融融的期盼就越發(fā)顯得強烈。此外,胡江順的《呂紅仙的殘缺夢》,韋世平的《家鄉(xiāng)的水井》,周維的《難舍元宵宴》等散文作品,也都很有特點,寫出了作者對生活的感悟。透過這些散文作品,我們可以了解到許多鮮為人知的邊地生活,感知到許多影響至今的人情世故。
《邊關詩潮》和《校園春蕾》兩個欄目刊發(fā)的詩歌和學生作文,也有許多亮點,值得讀者分享。
每期雜志的封面設計和封二、封三及封底用圖,都有相應的主題,因此,既顯得樸素大方,又給人以視角沖擊力,對于提升文學刊物的品位,起到了較好的輔助作用。
當然,事物都有兩面性。在看到成績的同時,也有需要改進的地方。譬如刊物登載的作品中,有的小說情節(jié)設計不合理,與現(xiàn)行政策相矛盾;有的散文只停留在一般的敘事層面,對主題挖掘不夠;有的詩歌過于平直,缺乏耐人尋味的意境,等等。再就是個別作者沒有很好掌握文學創(chuàng)作的表現(xiàn)手法,在寫作過程中,語言缺乏形象性和藝術性。當然,這些問題的存在,只是局部的,只要作者多讀多寫,編輯嚴格把關,就能夠得到克服。endprint