燕京

品讀北京

故宮寶蘊樓

前不久，美國總統(tǒng)唐納德·特朗普對中國進行國事訪問,此次兩國元首夫婦在故宮寶蘊樓簡短茶敘,歷經(jīng)百年的寶蘊樓，成了見證中國外交的“新瑰寶”。

寶蘊樓是故宮唯一現(xiàn)存的西式小樓，它是按照西式建筑的式樣設計建造的，共有北、東、西三座磚木結(jié)構(gòu)的單體樓房，以其獨特的西式建筑風格與宮內(nèi)其他建筑形成巨大反差，顯得尤為亮眼。從外觀上看，三座樓均采用城磚砌筑墻身，外墻面抹飾水泥，并劃出規(guī)整的橫矩形格，再刷紅漿。窗子窄長，所有窗戶的線腳均飾白色，與紅色墻身恰成對照；寶蘊樓北樓是主樓。北樓中間為樓梯，兩側(cè)各有4個西式柱形的展示柜，柜里展示的大多是民國時期故宮的重要文物。這三座樓均為地上兩層，不僅建筑面積大，而且外觀也十分別致，左右對稱的東西兩樓是輔助設施，連接主樓與副樓之間的兩層外廊，是以白色的欄桿和廊柱構(gòu)成的空透走廊。

之所以叫它“寶蘊樓”，顧名思義，離不開一個“寶”字。據(jù)史料記載，寶蘊樓于1915年建成，入藏文物足有20多萬件。當時所收藏的皆是歷朝歷代的珍品，包括各色書畫、珠玉、陶瓷、金銀器、樂器等等。1949年以后，寶蘊樓的藏品陸續(xù)被轉(zhuǎn)移到首都博物館、國家博物館等地收藏。

寶蘊樓長期作為文物庫房使用，建筑的屋頂瓦面、大木結(jié)構(gòu)、內(nèi)外裝修裝飾、油飾彩畫及院落地面等均有不同程度的破損。自1915年竣工，寶蘊樓已歷經(jīng)百年風雨。據(jù)工作人員介紹，2013年故宮對寶蘊樓進行了勘探，結(jié)果顯示主體結(jié)構(gòu)雖然完好，但由于經(jīng)歷了百年風霜，屋頂漏雨、外墻剝落、部分檐頭腐朽等“病害”確實存在，于是在2013年底開工，對樓體周身及內(nèi)部進行了修繕，同時對樓前的咸安門也進行了保養(yǎng)彩繪等工藝修復。

當時，故宮博物院院長單霽翔曾表示，一切修繕的原則是“不改變文物原狀”，盡可能使用原做法原工藝，保留原有構(gòu)件，以確保各單體建筑及文物遺存修繕前后保持風格一致。他還打了個比方：前期調(diào)研時，工作人員發(fā)現(xiàn)寶蘊樓屋頂上鋪的是魚鱗狀的牛舌瓦，部分瓦塊背后有英文字跡。經(jīng)過初步判斷，該瓦是當初山東地區(qū)燒制的低溫釉，所以修繕補充新瓦時也采用了這種工藝。

2015年，寶蘊樓迎來它百歲生日的同時，修繕工程也完全竣工。它的職能從文物存放處變成了展廳，專門舉辦“故宮博物院院史陳列”，展示民國時期故宮的歷史變遷，定期向觀眾開放。

冰野/文（綜合整理）

本刊記者彭立昭 文/攝

非遺傳人

民間工藝大師趙偉創(chuàng)彩蛋“三絕”

2017年11月10日，“民間瑰寶·魅力之都”北京非物質(zhì)文化遺產(chǎn)時尚創(chuàng)意設計大賽公益活動在西城區(qū)少年宮少年廳舉行。記者在現(xiàn)場觀摩了北京皮影戲、彩蛋繪制、抖空竹等十個非遺項目的非遺作品，一件件精美、技藝奇妙的作品，無不傳達出十位非遺傳承人的藝術(shù)追求與作風，詮釋出了手藝人的樸實情懷和不同凡響的“匠人”精神。

駐足非遺項目彩蛋繪制展臺前，見到民間工藝大師、非遺傳承人趙偉老師帶來的幾件民間工藝品，嘆為觀止。其選材獨特、構(gòu)思奇妙、制作精美、形態(tài)各異。我們知道，蛋在古代人的心目中，是崇拜的象征，吉祥的象征，具有特別神奇的力量。彩蛋繪制區(qū)別于傳統(tǒng)紙上繪畫，是以蛋殼為載體，寄托著新的人文寓意與精神內(nèi)涵。而說起彩蛋文化，更是源遠流長。據(jù)《管子》里記載，戰(zhàn)國時期我國就有彩蛋了，人們將彩蛋作為婚嫁喜慶、生兒育女的禮品互相饋贈，清明時人們往往會攜帶雞蛋去祭拜祖先，并將雞蛋在地上踩碎，取“歲歲平安”的吉祥寓意。正是民間風俗的傳播和影響，在百姓的日常生活中，逐漸興起了彩蛋繪畫這一門古老的藝術(shù)形式，畫蛋匠也成為七十二行之一。

在聊到學藝經(jīng)歷的時候，趙老師坦言，父母對她的影響非常大。從少年時代起，趙偉便隨父親趙國良學習國畫和彩蛋繪制。她的父親是一位多才多藝的人，也是將彩蛋技藝發(fā)揚創(chuàng)新的開拓者。趙偉繼承父親的畫法，憑著家傳的技藝和傳承民俗化的責任感,自上世紀70年代深入鉆研蛋殼藝術(shù)，在繼承傳統(tǒng)技法的基礎上，不斷探索，反復研究，將繪畫、書法、刺繡、等多種藝術(shù)形式融合為一體，創(chuàng)作出“一蛋雙畫、一蛋雙雕、一蛋雙繡”，形成了自己獨特的藝術(shù)風格，被譽為“三絕”。2009年，她被授予“北京民間工藝大師”榮譽稱號，同年彩蛋繪制被列入北京市西城區(qū)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，她成為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)(彩蛋繪制)傳承人。

趙偉是一個“接地氣兒”和毫無保留的可敬的老師。在現(xiàn)場，我見到趙老師在為一把團扇繪畫，才知她的宮廷團扇繪畫技藝也很了得。但我更為好奇的是，一枚蛋殼的厚度，0.3mm-0.35mm，約相當于發(fā)絲直徑的5倍，僅僅兩張紙的厚度。

趙老師介紹，在繪畫之前得挑選好雞蛋，蛇蛋、鴿子蛋、鴕鳥蛋都可以做彩蛋，白色的蛋是首選。然后在白蛋上打孔，力度要非常均勻，下針要果斷，再以氣頂出，抽干蛋液，反復清洗多次后，便可以將蛋殼切分開來。切分時要逐層分割，蛋殼分好幾層，每層都會有不同的顏色，一層紅色，二層醬色，三層白色，里層為膜，膜破即碎。所以在蛋殼上怎么下刀，怎么使力，都是有講究的。然后打磨光滑，最后才真正地開始曲面構(gòu)圖，飛針走線……經(jīng)過這幾道工序之后，普通的蛋殼，經(jīng)過色彩與繪畫的修飾，仿佛重獲新生，從內(nèi)到外散發(fā)著晶瑩剔透的奪目光彩。

一枚小小的蛋殼，對于非物質(zhì)文化遺產(chǎn)（彩蛋）傳承人趙偉來說，真是一個大舞臺。一枚小小的蛋殼，也凝聚了趙偉在藝術(shù)構(gòu)思上的奇思妙想，在表現(xiàn)手法上的探索創(chuàng)新……但她全身心付出的背后卻有一段段美好的故事。

上世紀70年代，趙老師下鄉(xiāng)當知青，盡管生活非常艱苦，但她卻依然癡迷于彩蛋繪畫技藝。即使到了晚上，她也會對著煤油燈，在雞蛋上慢描細畫。當?shù)乩相l(xiāng)得知她會在蛋殼上畫畫，就拿來自家的鴨蛋讓她畫，而剩下的蛋清和蛋黃，趙偉都送給了在兵團的朋友，這個有口福的幸運朋友，后來成了趙偉的先生。小小的蛋殼也成就了一段“以蛋為媒”的佳話。每次，當她的作品出爐，第一個觀眾就是她的先生，也是她的支持者與粉絲，會為她的作品提出寶貴的建議。有一次，她的先生感嘆稱贊之余，鼓勵她更上一層樓——在蛋殼上進行雕刻。

彩蛋雕刻，促成了趙偉藝術(shù)的第二次飛躍。然而更高的追求卻在等待著她——“彩蛋刺繡”，用頭發(fā)絲在蛋殼上刺繡，難度可想而知?！霸诘皻ど洗汤C，就像練氣功，以柔克剛！”她說。在不足1毫米厚的蛋殼上，要來回穿透幾百針，但她坐得住，她說制作每一件作品都必須潛下心來，一針一針地把握好。她制作的一些成套的系列作品，更是付出了大量的心血。如水滸一百單八將，四十八枚老北京民俗、二十四枚二十四孝圖、十二枚的金陵十二釵、十二生肖（曾榮獲第四屆中國民間工藝品博覽會金獎）、奧運福娃系列等等，都是她辛勤付出的結(jié)果。她說“傳承不是顛覆”，因為看重創(chuàng)新，從而成就了自己的“三絕”。她的每一件作品都在以奇特的方式傳播著中國古典文學、書法、古代名著、傳統(tǒng)手工藝術(shù)。她也曾多次去國外參加文化交流活動，使彩蛋走出國門，登上世界藝術(shù)大舞臺。

最近幾年，趙偉為了讓更多的人認識彩蛋并愛上這門神奇的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，她一直在傳承這項絕技，還專門去學校教孩子們學。去年，兩個六歲的學生參加全國少兒國藝大賽，一個拿了金獎，一個拿了銀獎。今年一個五歲的學生榮獲三等獎。她說，“很喜歡做這個事，就做下去了，做到現(xiàn)在很愉快。”采訪歸來，她的話一直讓我倍受感動。