譚磊

摘 要：竹笛、也叫橫笛，是我國民族樂器中最常見的樂器之一。竹笛的音色明亮、清脆、婉轉(zhuǎn)動聽，演奏技巧多樣，深受大家喜愛。竹笛產(chǎn)生的歷史悠遠(yuǎn)，發(fā)展地域廣大，品種繁多，可以獨(dú)奏也可以和其他樂器合奏。竹笛在合奏中發(fā)揮著不可代替的作用，可突出獨(dú)特的音色，但在合作演奏中會出現(xiàn)各種差異性問題。本文就主要分析竹笛在樂隊中演奏的問題。

關(guān)鍵詞：竹笛；樂隊；合奏

一、前言

竹笛屬于民族樂器，笛子在樂隊聲部中可分為梆笛、曲笛、新笛及低音笛，中國竹笛的高音與低音的音色不統(tǒng)一且音色的個性較突出。中國民樂由“吹打彈拉”四種樂器組成，它們獨(dú)有特色，也正是由于它們音色的不同，豐富了樂隊的色彩。而竹笛在樂隊演奏中的轉(zhuǎn)調(diào)相對困難，與樂隊之間的高音、音準(zhǔn)較難把握等問題普遍存在樂隊演奏中。

每種樂器都有自己的個性和共性。隨著藝術(shù)的不斷發(fā)展，竹笛不僅在民族樂隊中演奏出了優(yōu)美的樂章，并走向國際化，在國際舞臺上與西洋管弦樂隊合作，竹笛加入管弦樂隊中不僅給合奏帶來了鮮明的音樂特色，還給音樂帶來了不一樣的效果，代表作有楊青創(chuàng)作的《蒼》。

竹笛的高音和音準(zhǔn)一直是演奏樂曲時的重點(diǎn)問題，多種因素會導(dǎo)致竹笛音準(zhǔn)、音色出現(xiàn)偏差，導(dǎo)致樂隊演奏時出現(xiàn)不和諧的音符。竹笛各個音區(qū)的音色無法向場地一樣相對統(tǒng)一，而且“個性突出、不按套路”，在與樂隊合作中，這些問題如果不能解決就很難與民族管弦樂隊的音響相融合演奏出完美效果。因此，竹笛與樂隊合作中的問題需要我們進(jìn)一步探討。

二、客觀因素對竹笛演奏的影響

竹笛，顧名思義就是用自然生長的竹子做成的笛子。與西洋樂器長笛比較，它受溫度影響熱脹冷縮的程度大，而且在不同時間段、不同季節(jié)、不同溫度、不同高度的情況下氣流通過竹笛管，演奏出來的效果是不一樣的，環(huán)境中溫度較高時，竹笛發(fā)出的聲音偏低；反之聲音將會偏高。所以在樂隊演奏中，竹笛的演奏者通常會備有兩套頻率不同的竹笛來克服外界溫差帶來的影響，在樂隊開始演奏之前，演奏者需要對竹笛進(jìn)行音準(zhǔn)校正，使主管中的空氣流注與演奏環(huán)境相同。其次，在演奏前為避免演奏場地的氣溫變化問題，演奏者也會利用笛盒或者棉套保護(hù)竹笛。

三、膜孔及笛膜對竹笛演奏的影響

竹笛通常是獨(dú)奏或者合奏，獨(dú)奏與合奏的音色不同，獨(dú)奏是一種單獨(dú)美的欣賞，而合奏則講究的是和諧。竹笛的音色是由膜孔和貼膜來決定的。竹笛膜孔的形狀和大小有普遍規(guī)律，一般會比指孔稍小，大小不當(dāng)就會造成或虛或燥的失敗音色。太大的膜孔使膜面的震動增大，發(fā)音松散，不集中，還會產(chǎn)生一種沙沙的噪音。膜孔有兩種形狀，一種是圓形，增大了笛膜面積，充分震動，音色飽滿，適合曲笛和低音笛；另一種是橢圓，音色圓潤比較適合中音笛和梆笛。笛膜的好壞會直接影響竹笛的音色、音量。貼膜的松緊度也是直接影響竹笛音色的重要因素。笛膜貼的松緊度可以分為四個級別：（1）勉強(qiáng)能吹響，中音4和高音1/2/3以上不容易吹響；（2）正常音色，低聲清脆明亮，音色偏向絲竹味道；（3）正常音色，音色厚實(shí)但不失清脆容易控制；（4）非常緊、音色會發(fā)悶，高音吹奏比較難聽。在樂隊中演奏講究的和諧音符，過于清脆或者過沉悶的音色都不適合在樂隊中出現(xiàn)，所以一般竹笛貼膜都會稍緊一些，這樣就能與樂隊融合在一起。

四、氣息的控制對竹笛演奏的影響

竹笛的演奏靠氣息來控制聲音的產(chǎn)生，正確地運(yùn)用氣息可美化音色，控制音高、強(qiáng)弱、長短，是各種感情變化的基礎(chǔ)。氣息的強(qiáng)弱對竹笛的音準(zhǔn)影響很大，氣息強(qiáng)音則容易偏高、氣息弱則容易偏低，在樂隊中演奏，氣息運(yùn)用不當(dāng)則容易造成樂隊音量的不平衡。演奏時要做到強(qiáng)而不高、弱而不沉悶，就必須正確運(yùn)用氣息。除了正確運(yùn)用氣息也要根據(jù)氣息的不同調(diào)整竹笛本身的轉(zhuǎn)向，當(dāng)氣息大的時候可以將竹身里轉(zhuǎn)，氣息小的時候可以內(nèi)轉(zhuǎn)。在樂隊演奏中正確地運(yùn)用氣息可以吹奏出優(yōu)美動聽的聲音，大多樂隊演奏中使用平直的氣息是最合適的。如果氣息運(yùn)用不當(dāng)，不但不能演奏好音樂作品，完成作曲家的設(shè)想、構(gòu)思，相反，還會影響演奏者的身體健康。對于一個合格的竹笛演奏者來說，：控制笛子的高低、強(qiáng)弱，用正確的氣息方式將曲目、音樂作品美化出另一個高度，表達(dá)出各種思想情感的變化是最為關(guān)鍵的。

五、口型的控制對竹笛演奏影響

竹笛在樂隊演奏中是有多種變化的，一個專業(yè)的演奏員會根據(jù)不同的曲調(diào)意境調(diào)整自己的口型演奏出合適的聲音。但不難發(fā)現(xiàn)，一部分竹笛演奏者在演奏時，口型沒有加以控制，導(dǎo)致口風(fēng)張弛無度，音色感覺不能達(dá)到高中低音區(qū)的統(tǒng)一，多有爆破音的現(xiàn)象出現(xiàn)，破壞了竹笛音色美感。竹笛的吹法可以分為緩吹、平吹、急吹、超吹，每種吹法的口型都不同，口型的大小與氣息的運(yùn)用，口勁的力度都會影響竹笛在樂隊演奏時的音響。不同的口型吹法會使竹笛產(chǎn)生不同的音區(qū)。低音區(qū)使用的是未放松狀態(tài)口型，也就是所說的緩吹，緩吹氣息速度慢，但氣流量大；中音區(qū)則是使用平吹，嘴角微抬，控制氣息來達(dá)到效果；竹笛的高音區(qū)則是急吹法，急吹需要?dú)庀⑺俣瓤?、流量大，所以需要口型保持緊張狀態(tài)；超高音是由超吹法帶來的效果，氣息速度非?？?，嘴角需要用力往上抬，風(fēng)門要很小。在演奏中可以根據(jù)不同的曲目、音符來控制嘴型，以達(dá)到所需要的音區(qū)。

六、竹笛音準(zhǔn)與合奏效果影響

樂隊中演奏竹笛的音準(zhǔn)是合奏完美性的保證，而決定演奏音準(zhǔn)的是演奏姿勢。有的吹竹笛時拱肩、身斜、腿歪，表情十分痛苦，口型技巧不對，使音準(zhǔn)差到極致。正確的吹笛姿勢是準(zhǔn)確完成曲目演奏的保證。正確的演奏姿勢是重心要穩(wěn)，腳分開與肩同寬；不可以向上挺腹，要做到氣沉丹田，氣息要穩(wěn)、充實(shí)；自然挺胸，雙肩自然放松，背部要直不可駝背斜身；表情自然，雙眼平視前方。正確的姿勢是確保音準(zhǔn)的重要方法，而指法的準(zhǔn)確性也是決定音準(zhǔn)的因素。手指過于緊張，按孔不嚴(yán)，距音漏氣，手指抬起時過高或過低，反應(yīng)遲鈍、半音控不均都是導(dǎo)致音不準(zhǔn)的原因。所以在演奏過程中，氣息、口型、手指的控制缺一不可，只有平時多加練習(xí)，才能在與樂隊的合作中確保音準(zhǔn)。

七、結(jié)語

竹笛在漫長的歷史長河中，經(jīng)過歷代演奏家、大師不斷研究、完善，發(fā)展至今幾乎涉足各個音樂領(lǐng)域。在樂隊演奏中音準(zhǔn)、音色、音調(diào)是促使樂隊和諧是必不可少的因素，一個小問題都有可能導(dǎo)致整個合奏的完美意境被破壞，只有演奏者將竹笛存在的這些問題一一改正，掌握演奏技巧，平時訓(xùn)練多加注意，將竹笛美妙動聽的聲音演奏出來，并融入樂隊合奏中，這樣才能展現(xiàn)中國民族樂器竹笛的獨(dú)特魅力。

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