楊 勇

(陜西廣播電視大學(xué)，陜西 西安 710119)

注重視覺元素的國(guó)產(chǎn)電影或多或少地表現(xiàn)出對(duì)某一歷史時(shí)期的深思。絕大部分的歷史背景都處于民國(guó)時(shí)期或是“文革”時(shí)期。這些作品都能反映出同樣的中心思想，迷茫中充滿著對(duì)未來的渴望，無奈中暗含著對(duì)美好事物的憧憬。

一、“女性”——自由與平等

在中國(guó)著名導(dǎo)演姜文的作品中，能夠巧妙地運(yùn)用特寫鏡頭的時(shí)間通常不長(zhǎng)，只有兩秒鐘左右，當(dāng)然也有中景鏡頭和全景鏡頭的采用。從觀眾的觀影效果來看，即使有裸露的場(chǎng)景，也并未給人邪惡感，而是與影片的主題相對(duì)應(yīng)。這些鏡頭主要表現(xiàn)青春期的沖動(dòng)，在深層含義上也暗示在當(dāng)時(shí)體制高壓下，人們生活的迷茫和無奈。

在姜文的導(dǎo)演處女作《陽(yáng)光燦爛的日子》中，一位名叫路路的智障人士，時(shí)常在部隊(duì)大院內(nèi)把木棍當(dāng)作馬騎。這是姜文電影的一種符號(hào)化表示，暗示青春期對(duì)性的渴望。在《太陽(yáng)照常升起》中，唐妻和李東方在石屋內(nèi)偷歡，裸露的鏡頭既表現(xiàn)了唐妻對(duì)愛的渴望以及對(duì)性的強(qiáng)烈需求，又暗示了山村生活的混亂不堪和生活的百無聊賴。以民國(guó)時(shí)期作為背景的影片《讓子彈飛》中，假“麻匪”私闖民宅，騷擾民婦，中間的裸露鏡頭表現(xiàn)了當(dāng)前歷史背景下，人們的恐懼之心和憎恨之情。在《陽(yáng)光燦爛的日子》中，主人公馬小軍經(jīng)常由于看禁書而得受首長(zhǎng)批評(píng)；把避孕套當(dāng)作氣球來玩而導(dǎo)致了弟弟的出生；馬小軍在米蘭的房間欺負(fù)她，導(dǎo)致朋友關(guān)系破裂；男孩無意間在浴池看到北蓓而被罵成流氓……通過這些場(chǎng)景的描述，不僅表現(xiàn)出了主人公們生活的迷惘無趣、幼稚單純，而且預(yù)示著嶄新的生命意義以及對(duì)新生活的覺悟。這些視覺元素的疊加出現(xiàn)，反映了電影的主題思想。

姜文曾經(jīng)在公眾場(chǎng)所表示，他的作品主要表現(xiàn)人類的愛恨情仇和誤解、青春的年幼無知。影片中的主人公雖然對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的危害一無所知，但是對(duì)民族戰(zhàn)斗英雄卻有無上的崇拜。姜文的作品中，有以民國(guó)抗戰(zhàn)時(shí)期作為故事背景的，從這些故事情節(jié)中可以看出當(dāng)時(shí)民眾的無知愚昧。在影片《鬼子來了》的開頭，馬大三和魚兒在激情中突然被中斷，中間出現(xiàn)了裸露的鏡頭。在影片的結(jié)尾，有馬大三人頭落地的場(chǎng)景。這些畫面的剪輯并不是隨性處理，而是影片首尾呼應(yīng)的需要。通過這樣一種對(duì)應(yīng)關(guān)系，向觀眾揭示出生和死的意義。故事開頭的激情生活，表達(dá)了人們熱愛生命，這種狂熱是生命的延續(xù)和激情的源泉。但由于特殊時(shí)期的關(guān)系，把激情的生活拉回現(xiàn)實(shí)，馬大三的生存要求無法得到滿足，也就不能期望延續(xù)生命。在這種特殊時(shí)期和歷史背景下，主人公們無法真正享受所謂的和平生活，只渴求能夠擁有安全的生存環(huán)境。

瑪麗·道格拉斯是著名的象征人類學(xué)家，她認(rèn)為人的身體是一個(gè)模式代表，可以用它來表示其他系統(tǒng)。并且身體又是一個(gè)極其復(fù)雜的結(jié)構(gòu)，有相互聯(lián)系的功能，可以對(duì)其他復(fù)雜系統(tǒng)的構(gòu)成提供基礎(chǔ)。在遠(yuǎn)古時(shí)期，女性的身體象征著生命的意義，是一種特殊的符號(hào)，能夠代表女性的崇拜之情。比如圣母瑪麗亞哺乳耶穌，女神伊希恩給兒子荷魯斯喂奶，這些都象征著生命意義。在古代埃及，有許多身體雕塑，預(yù)示著新生命的孕育和女性的偉大。愛神維納斯代表著愛和美。法國(guó)著名藝術(shù)家德拉瓦克的《自由引導(dǎo)人民》油畫中，裸露的人物身體，揭示了人性的自由和平等。這些都表現(xiàn)出女性的時(shí)代內(nèi)涵。

二、“火車”——堅(jiān)不可摧和勇往直前

火車從誕生開始，至今已有兩百多年?；疖嚨某霈F(xiàn)標(biāo)志著科技發(fā)展的突飛猛進(jìn)?；疖嚱o予了人類對(duì)美好事物的祝愿，有著許多象征性的意義。它既象征著時(shí)間、時(shí)機(jī)，又代表著堅(jiān)不可摧的力量和勇往直前、義無反顧的決心。

在《陽(yáng)光燦爛的日子》中，主人公馬小軍的外公去世，他陪母親坐火車回唐山?？偣灿腥齻€(gè)火車場(chǎng)景：第一個(gè)鏡頭是從遠(yuǎn)到中，再到近景，火車快速開動(dòng)的場(chǎng)景，表現(xiàn)了母親迫切想要見到父親的心情；第二個(gè)鏡頭是車廂的晃動(dòng)，表現(xiàn)出人物內(nèi)心的悲痛和惴惴不安之情；第三個(gè)鏡頭則是一個(gè)遠(yuǎn)景拍攝，火車在逆光中行駛，直至消失在人們的視野當(dāng)中，預(yù)示著父親逝去，永遠(yuǎn)從身邊消失。在影片《太陽(yáng)照常升起》的結(jié)尾，火車的場(chǎng)景出現(xiàn)時(shí)間非常長(zhǎng)?；疖嚸爸鴿鉂夂跓熅従忨倎硎沁h(yuǎn)景拍攝鏡頭，車輪的急速轉(zhuǎn)動(dòng)是特寫鏡頭，火車逐漸消失在人們的視線是水平構(gòu)圖鏡頭?；疖嚿铣霈F(xiàn)了夢(mèng)境般的極樂世界，有令人歡欣的音樂，有此起彼伏的尖叫聲，有震耳欲聾的火車聲等。就在這樣的環(huán)境下，火車慢慢向著黎明出發(fā)，并且軌道上盛開著鮮花。這些視覺元素反常出現(xiàn)，不斷疊加，相互融合和搭配。在視覺經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上，構(gòu)建了一個(gè)全新的視覺空間。在這個(gè)空間下，每個(gè)人物都有權(quán)利，積極參與，與電影的主題緊緊相扣。然而，任何瘋狂之后終歸還原于平淡，這就是生活的本質(zhì)，平平淡淡才是真。夢(mèng)境都是短暫的，稍縱即逝，新事物最終取代舊事物，并構(gòu)造出全新的未來世界。

在電影《讓子彈飛》中，開頭的場(chǎng)景比較歡快輕松。幾匹馬拉著火車駛向鵝城，三個(gè)人在火車上圍著桌子開心地吃著火鍋，言談之間充滿著對(duì)未來的憧憬。突然，畫面風(fēng)格急轉(zhuǎn)，張麻子劫持了火車，護(hù)衛(wèi)們和師爺不幸被淹死。真正的縣長(zhǎng)無奈之下偽裝成湯師爺，縣長(zhǎng)夫人眨眼間變成了土匪夫人。張麻子因此得到了委任狀，成為鵝城的縣長(zhǎng)大人，取得了人生的成功，并打算與湯師爺聯(lián)手獲取更多的利益。在影片的結(jié)尾，火車場(chǎng)景再次出現(xiàn)，張麻子獨(dú)自一人在軌道上騎著馬，內(nèi)心充滿著惆悵和迷茫。對(duì)電影的場(chǎng)景進(jìn)行分析，不同的道具使用代表著不同的故事內(nèi)容，不同的道具能夠展現(xiàn)不同人物的不同內(nèi)心活動(dòng)和態(tài)度，也向觀眾傳遞出不同的符號(hào)意義，跟不同的故事情節(jié)相呼應(yīng)?；疖嚨囊曈X元素在姜文的電影中應(yīng)用得非常廣泛，不是通過簡(jiǎn)單場(chǎng)景的疊加再現(xiàn)和表達(dá)，而是借助火車視覺元素揭示人物復(fù)雜的內(nèi)心世界。

許多學(xué)者對(duì)姜文的電影作品進(jìn)行了深入的分析和研究，認(rèn)為姜文從小對(duì)火車有著獨(dú)特的情感。由于父母工作的原因，經(jīng)常坐火車，對(duì)其以后的發(fā)展產(chǎn)生了根深蒂固的影響。但這些分析只是停留在表面上，最主要的原因是火車有著特殊的時(shí)代意義，帶有強(qiáng)烈的厚重感和歷史感，導(dǎo)演可以借此向觀眾灌輸影片的思想觀念。此外，火車的運(yùn)用，從影片的視覺角度進(jìn)行分析，可以保持電影畫面的穩(wěn)定。20世紀(jì)著名的哲學(xué)家維特根斯坦曾經(jīng)認(rèn)為，符號(hào)可以作為一種標(biāo)志，象征著明顯可感的東西。電影語(yǔ)言符號(hào)的一個(gè)關(guān)鍵特征，就是不能反復(fù)出現(xiàn)沒有任何意義的語(yǔ)言符號(hào)。姜文的電影風(fēng)格就完全符合電影語(yǔ)言符號(hào)的特征，電影中火車的運(yùn)用能夠穩(wěn)定電影的敘事節(jié)奏。美國(guó)著名影視演員福斯特曾經(jīng)說過，小說的主題片段主要通過某一個(gè)片段的重復(fù)來呈現(xiàn)，將作品的整體結(jié)構(gòu)進(jìn)行縫合，能夠產(chǎn)生故事美感，并且勾起讀者的回憶。著名電影理論家麥茨則認(rèn)為，通過現(xiàn)實(shí)來提供整體的呈現(xiàn)并不是電影的追求，而應(yīng)該是通過特定的符號(hào)系統(tǒng)進(jìn)行敘述。

三、“灰暗色調(diào)”——現(xiàn)實(shí)與理想的差距

大部分學(xué)者認(rèn)為，姜文電影畫面的色調(diào)比較灰暗，純度很低，明度較暗，給人一種沉悶和壓抑的感受。但是相比較于其他作品的壓抑基調(diào)，姜文的作品表現(xiàn)了對(duì)未來的憧憬和對(duì)人生的期望，借助色彩抨擊社會(huì)，具有強(qiáng)烈的批判性。

在《陽(yáng)光燦爛的日子》中，主要以淺灰黃色作為畫面色調(diào)。主人公眼中的時(shí)代特色，既表現(xiàn)了自由輕松的生活氛圍，又揭露了當(dāng)時(shí)特殊歷史年代的病態(tài)感。主人公馬小軍的臉部顏色與影片的主題色調(diào)相呼應(yīng)，病態(tài)與健康并存。浴室和泳池分別以淡藍(lán)色和水藍(lán)色為主，對(duì)影片的淺灰黃色主色調(diào)進(jìn)行補(bǔ)充，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的視覺對(duì)比，展現(xiàn)出青春期的沖動(dòng)和冒險(xiǎn)心態(tài)。米蘭杳無音信，身邊的朋友各散南北，主人公異常憂郁和沮喪，這與影片中的藍(lán)色基調(diào)相符合，象征著憂郁和悲傷。在影片的結(jié)尾部分，黑白色調(diào)的運(yùn)用暗示主人公們好日子已經(jīng)結(jié)束，即將迎接新的生活，或許又是醉生夢(mèng)死的生活狀態(tài)。

在以抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期為背景的影片《鬼子來了》中，暗灰是影片的主色調(diào)，黑白對(duì)比感非常強(qiáng)烈?；疑尸F(xiàn)出人物弱不禁風(fēng)的形態(tài)，摻雜著悲傷情感，在影片視覺上給人一種壓抑和郁悶感覺。在影片的結(jié)尾部分，主人公馬大三人頭落地，影片畫面色彩感急轉(zhuǎn)，由灰暗渲染成暗紅色。鮮艷的色彩代表著人民大眾的心情，并預(yù)示著革命的希望。在由四個(gè)充滿魔幻現(xiàn)實(shí)主義的小故事組成的影片《太陽(yáng)照常升起》中，瘋媽在火車頭上呼喊著，太陽(yáng)升起，天空頓時(shí)亮起，與影片的主題遙相呼應(yīng)。這部影片以灰橘黃色作為主色調(diào)，場(chǎng)景中的路面是灰土紅色，樹林是灰綠色，通過這些色彩的搭配，營(yíng)造出一種陰郁和沉悶的環(huán)境氛圍，帶給觀眾壓抑的視覺感。姜文通過巧妙使用反差色調(diào)，彰顯出主人公復(fù)雜的內(nèi)心世界：既壓抑無奈，又對(duì)未來滿懷憧憬。

根據(jù)歷史上真實(shí)的民國(guó)奇案“閻瑞生案”改編的影片《一步之遙》中，在故事的開頭部分，賽事的介紹畫面采用黑白色調(diào)，選舉現(xiàn)場(chǎng)運(yùn)用金黃色的視覺感，決賽現(xiàn)場(chǎng)使用的是白色調(diào)，武六家中是軟黃色和灰藍(lán)色格調(diào)。影片結(jié)尾部分，追捕馬走日重新使用黑白色，在戲劇場(chǎng)景中加入了淺灰黃色蘆葦?shù)兀魅斯R走日得到真愛則運(yùn)用了自然色彩。這些鏡頭的色彩呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的對(duì)比感，整體色彩反差較大，但主體以灰黃色調(diào)為主，在寫實(shí)中透露著想象情感。在這部影片中，對(duì)比感強(qiáng)烈的色彩應(yīng)用在武七的場(chǎng)景中，表示他自信和絕不服軟的態(tài)度，但隨著故事情節(jié)的推進(jìn)，暗色調(diào)又在不斷提醒觀眾，劇情不會(huì)按照套路發(fā)展。武六家的鮮艷色調(diào)，表面上看前景光明，卻暗藏殺機(jī)，危機(jī)重重。在故事的結(jié)尾部分，灰藍(lán)色衣服與色彩鮮明亮麗的天空形成反差，一方面看似是主人公馬走日重獲新生，另一方面則預(yù)示著他即將走上死亡道路。與影片的主題遙相呼應(yīng)，一步之遙，表現(xiàn)出影片的中心思想。對(duì)電影的故事情節(jié)進(jìn)行分析，可以看出不同場(chǎng)景運(yùn)用了不同的色彩格調(diào)，不同的敘事手法反映出不同的影片含義?？v觀姜文電影的色彩含義，主要有兩條主線：一個(gè)是明線，表示故事理應(yīng)按照主體方向進(jìn)行發(fā)展；一個(gè)則是暗線，反復(fù)提醒觀眾現(xiàn)實(shí)和理想之間的差距。

四、結(jié) 語(yǔ)

縱觀視覺元素的作品，通過不同的色調(diào)沖擊表現(xiàn)著人物內(nèi)心思想的兩面性：一面是強(qiáng)烈、明快，充滿希望的；一面是壓抑、昏暗，陷入憂郁惆悵而無法自拔的。這既是對(duì)未來的憧憬，也是特殊社會(huì)背景下的迷惘和不確定性。本文主要從三個(gè)方面對(duì)該類型電影進(jìn)行深度剖析：首先，解釋了女性身體部位的視覺含義，能夠暗示出現(xiàn)實(shí)生活的迷茫和無奈；其次，分析了行駛火車的視覺意義，象征著勇往直前和義無反顧的信念；最后，介紹了灰暗色調(diào)的視覺表征，透露著對(duì)生活的渾濁無助和無奈之感。電影中的這些元素雖然常見，卻巧妙地將其與特定的社會(huì)時(shí)代環(huán)境相結(jié)合，對(duì)影片賦予了更深層次的含義，表現(xiàn)出所指性的特征，讓觀眾產(chǎn)生更多的思考和共鳴。