禹小龍

（濟南市群眾藝術(shù)館 山東 濟南 250001）

新媒體環(huán)境下舞臺光和布景的融合

禹小龍

（濟南市群眾藝術(shù)館 山東 濟南 250001）

進入新世紀以來，隨著信息技術(shù)和新媒體技術(shù)的快速發(fā)展，戲劇舞臺設(shè)計技術(shù)也呈現(xiàn)出快速發(fā)展與更新的態(tài)勢，新媒體時代環(huán)境已經(jīng)成為戲劇舞臺美術(shù)的重要背景之一，這就使得光與布景的綜合應(yīng)用與發(fā)展也向著更自由、多變、創(chuàng)新的方向邁進。在設(shè)計技術(shù)上，隨著信息技術(shù)和新媒體技術(shù)的快速發(fā)展，現(xiàn)代舞臺技術(shù)和設(shè)備呈現(xiàn)出了高度豐富的發(fā)展狀態(tài)，其發(fā)展水平和豐富程度已經(jīng)大大超越了前人的發(fā)展水平，其中LED技術(shù)、新媒體技術(shù)、電腦燈技術(shù)、全息投影、數(shù)字燈光技術(shù)等等均在無形中參與到了戲劇舞臺的布景中來，這些技術(shù)手段的感染力和視覺沖擊力是可想而知的。

一、新媒體技術(shù)在舞臺環(huán)境與氛圍構(gòu)建中的應(yīng)用

新媒體技術(shù)在創(chuàng)設(shè)舞臺環(huán)境和氣氛中起著重要的作用，設(shè)計師可以通過變換新媒體技術(shù)的強弱和光源投射的位置來對光影進行調(diào)整。光和影也可以是變化著的，比如說可以通過移動新媒體技術(shù)源，對影子進行控制，這種運動狀態(tài)下的光影可以描述出日出東方的變化軌跡、月亮的陰晴圓缺變化，也可以通過夜景中的燈影營造出電閃雷鳴的視覺效果。舞臺燈光設(shè)計中的創(chuàng)新，除了要對舞臺的藝術(shù)表現(xiàn)力進行創(chuàng)新，也要引進先進的燈光設(shè)備，才能完成整個舞臺的創(chuàng)新。最新的燈光設(shè)備可以與計算機進行連接，由電腦來控制新媒體技術(shù)的走向和影子的形狀，可以展現(xiàn)戲劇人物的心理活動和精神變化，加強光影在舞臺上的藝術(shù)表現(xiàn)效果，使舞臺更有特色，更加充實，給舞臺增添很多新意，深化劇情和表演。

根據(jù)劇本主題及劇情、導(dǎo)演等諸多因素的要求，設(shè)計者在運用色光時，還需要把握光的明暗、冷暖起伏的變化，以配合烘托劇情及人物的表現(xiàn)，全面考慮全劇色調(diào)的運用。通過場次間主調(diào)的變化獲得全劇光色的起伏變化。在具體的舞臺環(huán)境構(gòu)建中，新媒體技術(shù)可以構(gòu)建起一個符合作品主題的時空環(huán)境，而后結(jié)合多層次、多元化、多時空的燈光主題設(shè)置，為作品不同環(huán)境下的主題表現(xiàn)提供有力的支撐。更為重要的一點，新媒體技術(shù)作為舞臺環(huán)境與氛圍構(gòu)建的重要素材，其不僅扮演著主題性的作用，同時還在豐富舞臺層次、塑造人物形象、融合光影等多個方面扮演著重要角色，進而推動整個戲劇舞臺時空的構(gòu)建。

二、新媒體技術(shù)在舞臺時空構(gòu)建中的應(yīng)用

縱觀舞臺藝術(shù)的發(fā)展進程，光成為舞臺藝術(shù)發(fā)展不可或缺的重要內(nèi)容，其不僅照亮了演員，為舞臺帶來了多姿多彩、千變?nèi)f化的表現(xiàn)形態(tài)，同時還利用各種無形的力量將舞臺空間劃分成了相應(yīng)的部分。在舞臺設(shè)計實踐中，燈光設(shè)計始終是創(chuàng)作者賴以信任的重要工具和手段之一。隨著現(xiàn)代舞臺美術(shù)實踐的快速發(fā)展，舞臺技術(shù)有了更為快速的發(fā)展，上世紀常用的傳統(tǒng)布景方式正在逐漸被淘汰，舞臺設(shè)計手段與現(xiàn)代燈光的高效融合發(fā)展非常明顯，燈光在舞臺功能劃分上的作用日漸明顯，而用燈光分割舞臺、營造空間環(huán)境的這一做法也獲得了很多設(shè)計者的支持。在數(shù)字化燈光技術(shù)環(huán)境下，光反射規(guī)律依然有著較多的應(yīng)用，具備反射功能的光源設(shè)備、漫反射功能較強的布景材料均承擔著這一功能，《孔子》中的這一場景經(jīng)過頂光處理、反射背景設(shè)置以形成一個對稱式的舞臺空間。

三、戲劇舞臺設(shè)計中光影的融合

在新媒體技術(shù)形態(tài)下，戲劇舞臺設(shè)計中的光與影的融合趨勢已經(jīng)較為明顯地顯現(xiàn)出來，至于是前者利用諸多的新媒體設(shè)計手段影響了后者，還是后者借助于光的這一媒介體現(xiàn)了前者，這些都已經(jīng)沒有了清晰的界限。可見，光與影已經(jīng)完整地融合到了戲劇舞臺藝術(shù)的整體形態(tài)中來，這一趨勢無論是阿皮亞、戈登·克雷，還是斯沃博達的戲劇舞臺觀點中均有著一定的體現(xiàn)，這也成為光與影發(fā)展的基本趨勢之一。

站立在戲劇舞臺技術(shù)發(fā)展的新起點上，不難發(fā)現(xiàn)：“舞臺技術(shù)是永無止境的。在一個有生命力的劇院中，每天都必須尋找各種途徑和方法把微縮的世界在舞臺上體現(xiàn)出來。”①在這樣的時代環(huán)境之下，我們可以充分利用新媒體技術(shù)所帶來的設(shè)計優(yōu)勢與特性，進而實現(xiàn)戲劇舞臺設(shè)計前所未有的設(shè)計理想，借助于這一系列的設(shè)計手段來豐富和發(fā)展中國的戲劇舞臺設(shè)計形態(tài)，進而創(chuàng)作出更多高質(zhì)量、富有感染力、表現(xiàn)力的戲劇舞臺作品，以促進中國戲劇的發(fā)展與創(chuàng)新。

四、結(jié)語

“光是舞臺美術(shù)的調(diào)色板，光是戲劇演出的靈魂”這一理念得到了深刻的詮釋。隨著人類社會進入到新技術(shù)環(huán)境下，光與景的應(yīng)用無疑將會帶給人們更為全新的視覺體現(xiàn)，這種體驗關(guān)系卻離不開光與景物在長期戲劇藝術(shù)的發(fā)展進程。隨著現(xiàn)代新媒體藝術(shù)形態(tài)的快速發(fā)展和信息技術(shù)革命的到來，戲劇舞臺美術(shù)的發(fā)展也將迎來新的發(fā)展時期，越來越多的舞臺燈光設(shè)備、舞臺設(shè)計手段、舞臺設(shè)計理念和設(shè)計方法得到應(yīng)用，其對布景的影響也將呈現(xiàn)出新的發(fā)展趨勢，戲劇舞臺美術(shù)的新技術(shù)時代也將到來。

注釋：

①葉皛．科技的時代—論布景與燈光的新融合[D]．上海戲劇學(xué)院,2011．

[1]金長烈．舞臺燈光[M]．機械工業(yè)出版社,2008．

[2]金長烈．走向光景時代[J]．戲劇藝術(shù),1995(04)．