戚 鑫

（伊春市藝術(shù)職業(yè)高級(jí)中學(xué)(原戲曲劇院) 黑龍江 伊春 153000）

舞臺(tái)魔術(shù)師
——燈光

戚 鑫

（伊春市藝術(shù)職業(yè)高級(jí)中學(xué)(原戲曲劇院) 黑龍江 伊春 153000）

包括服裝、化妝、布景、燈光、音響、道具在內(nèi)的舞臺(tái)美術(shù)，是戲劇藝術(shù)的重要組成部分。燈光，在舞臺(tái)美術(shù)中尤其是現(xiàn)代舞臺(tái)美術(shù)中，扮演著重要角色，它被稱為“舞臺(tái)魔術(shù)師”。的確，走進(jìn)現(xiàn)代劇場(chǎng)的每一個(gè)觀眾，無不為現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)所創(chuàng)造的神奇的燈光而驚嘆，這些燈光色彩斑斕，五顏六色，光怪陸離，變化莫測(cè)，將人們帶進(jìn)如夢(mèng)如幻、如詩如畫的審美境界。

魔術(shù)；表演；燈光

燈光是舞臺(tái)美術(shù)創(chuàng)造環(huán)境空間最有價(jià)值的造型手段之一，是給舞美設(shè)計(jì)者和導(dǎo)演提供巨大表現(xiàn)力的創(chuàng)作元素。早期戲劇的燈光只是用來照明的，能讓人看清楚演員的表演和舞臺(tái)布景，其功能與日常生活所用的燈是一樣的。這是舞臺(tái)燈光最原始的功能，也是舞臺(tái)燈光的首要任務(wù)。原因很簡(jiǎn)單，演戲首先要讓觀眾看得見看得清，然后才是看得美的問題。但隨著現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，逐步形成了一整套完善的舞臺(tái)燈光系統(tǒng)，從而極大地改變了舞美樣式和舞臺(tái)面貌。

伴隨著舞臺(tái)布景由平面繪畫轉(zhuǎn)變?yōu)榱Ⅲw景片，燈光一躍成為不可或缺的舞美造型手段。立體化的現(xiàn)代舞臺(tái)燈光，更是直接參與舞臺(tái)布景樣式的創(chuàng)造，甚至僅僅用燈光表現(xiàn)環(huán)境，也成為一種獨(dú)特的演出樣式。舞臺(tái)燈光，從早期舞臺(tái)上的光明使者，發(fā)展到后來的平面繪畫布景化妝師，又演變?yōu)閹缀鯚o所不能的舞臺(tái)魔術(shù)師，在戲劇舞臺(tái)上越來越引人注目，越來越成為創(chuàng)造戲劇美感的重要手段。當(dāng)今的舞美設(shè)計(jì)師和導(dǎo)演藝術(shù)家，都無不青睞于燈光魔術(shù)師。

現(xiàn)代舞臺(tái)燈光借助各種燈具及色彩運(yùn)用，彰顯舞臺(tái)演出必需的日光光源和人工光源，創(chuàng)造出具有審美意義的主光和輔助光。主光由面光和臺(tái)口光生成，是光源光與演區(qū)光的融合；輔助光生成于側(cè)光和流動(dòng)光，它是投影以及反光的光影處理。此外，舞臺(tái)燈光還包括由頂光和臺(tái)口光造成的布景光，以及通過色彩與亮度調(diào)整來完成的氣氛光。

燈光與布景的關(guān)系最直接最密切。燈光極大地增強(qiáng)了布景的真實(shí)感、空間感、時(shí)間感，乃至意境感。為此，必須著力把握舞臺(tái)燈光的“光源處理”。因?yàn)槲枧_(tái)布景色彩的色調(diào)與色相，以及明度和純度，都直接取決于燈光光源所表現(xiàn)的自然光及人工光光源。燈光之所以是舞臺(tái)魔術(shù)師，在很大程度上是指它的光源處理“魔法”。

舞臺(tái)燈光的運(yùn)用，要以生活為根基，感受現(xiàn)實(shí)中以陽光為主的光源對(duì)萬物色彩的千變?nèi)f化。如春天與冬天，晴天與陰天，早晨、中午、黃昏，由于光源情形各不相同，萬物的色彩情形也就大相徑庭。要根據(jù)在生活基礎(chǔ)上了解到的光色與物色的變化原理，巧妙運(yùn)用燈光配合布景，創(chuàng)造好舞臺(tái)空間環(huán)境。為此，必須把握好如下顏色特性。比如，燈光三原色紅、綠、藍(lán)可以融合為白光；物色三原色紅、黃、藍(lán)則融合為黑色；紅物色加藍(lán)物色會(huì)成為紫色；紅光加藍(lán)光則成為粉光；紅景投紅光會(huì)更紅；紅景投藍(lán)光變?yōu)樽暇?；紅景投紫光會(huì)稍紫；紫物投紅光變紅，投藍(lán)光則變藍(lán)?？傊瑹艄夤庠瓷牟煌兓?，會(huì)給布景顏色帶來極大變化。燈光可以賦予布景一切顏色，并創(chuàng)造出景物的光影，也可以把平面的遠(yuǎn)景推得更遠(yuǎn)更深?？梢?，燈光，的確堪稱“舞臺(tái)魔術(shù)師”。

作為舞臺(tái)魔術(shù)師的燈光，其魅力不僅在于當(dāng)它作用于布景時(shí)，極大地增強(qiáng)了布景的真實(shí)感、空間感、時(shí)間感，以及由此帶來的詩情畫意的意境感，從而使布景既是演出的物理空間，又是觀眾審美的心理空間，即一部戲的內(nèi)在精神的投影。其魅力還在于，它是戲劇塑造人物的重要手段，是角色內(nèi)心世界的一種外化方式。在這個(gè)意義上，燈光是角色的心靈之光。它折射角色心靈的喜怒哀樂、善惡美丑。演員籠罩在燈光之中，燈光渲染著角色的心靈，同時(shí)氤氳著觀眾的感情。在舞臺(tái)燈光創(chuàng)造的審美世界里，一切既是熟悉的又是陌生的，既是現(xiàn)實(shí)的又是夢(mèng)幻的，既是生活的又是詩意的。太陽光普照大地，令萬物欣欣向榮；舞臺(tái)燈光彌漫劇場(chǎng)，讓觀眾心曠神怡。

就戲劇藝術(shù)整體而言，編劇要預(yù)先創(chuàng)造布景與燈光的表現(xiàn)空間，導(dǎo)演和舞美設(shè)計(jì)要將這一空間創(chuàng)造性地表現(xiàn)出來。最后，關(guān)鍵在于舞臺(tái)燈光師的操作。操作當(dāng)然首先要技術(shù)嫻熟，對(duì)各種燈具的性能與功能了然于心，對(duì)光色與物色的變化原理了然于心，并運(yùn)用于舞臺(tái)布景和演員表演。但搞燈光絕不僅僅是個(gè)技術(shù)活，還是一種藝術(shù)創(chuàng)造。燈光師不能淪為燈光匠人，而要努力成為“燈光詩人”，用燈光書寫出絢麗的舞臺(tái)華章。為此，燈光師不僅要技術(shù)本領(lǐng)過硬，還要像編劇、導(dǎo)演、演員、舞美設(shè)計(jì)師一樣，全方位提高文化藝術(shù)修養(yǎng)，尤其要全面領(lǐng)悟戲劇藝術(shù)規(guī)律，把握戲劇藝術(shù)真諦，善于從戲劇美學(xué)的高度去駕馭燈光。

J814．4

A

1007-0125(2017)15-0041-01