蘭 昊

(首都師范大學外國語學院，北京 100048)

經(jīng)典電影具有跨越時代與國別的魅力，往往能得到后世的不斷翻拍，而隨著時空的轉(zhuǎn)化，電影的故事架構(gòu)、人物的形象塑造乃至電影的主題等都需要做出一定的延展或調(diào)整。西德尼·呂美特的《十二怒漢》(12AngryMen，1957)全片以對話為主，然而卻在精彩的對話中營造出了戲劇張力，對于人們了解法制精神、群體決策等有著經(jīng)久不衰的啟發(fā)意義。因此，該片曾被其他國家多次翻拍，并且在改編之際都植入了各國當下的現(xiàn)實。中國導演徐昂也曾在《十二怒漢》的基礎上拍攝了有中國本土意味的《十二公民》(2015)。而在此之前，俄羅斯導演尼基塔·米哈爾科夫就曾拍攝過與俄羅斯國情緊密相關的《大審判·十二怒漢》(以下簡稱《大審判》，2007)，這也是一部成功的作品?？梢哉f，《十二怒漢》提供了優(yōu)秀的文本，而俄羅斯的《大審判》則在本土化改編上對于《十二公民》提供了寶貴的參考策略。在當前影視圈盛行翻拍與改編之風時，《大審判》的“美菜俄吃”無疑具有分析與評價的意義。

一、對前作基本框架的遵循

《十二怒漢》的經(jīng)典之處就在于故事框架，因此《大審判》選擇了遵循該框架。

首先，在大體案情上，《大審判》對原作可謂是蕭規(guī)曹隨。即12位具有選舉權(quán)，但是并無法律學習背景的本地公民，聚集在一起組成陪審團，審理一個“弒父”案件，即一個少年，在家里殺死了自己的父親?！皬s父”這一行為很容易給予旁人對犯罪嫌疑人的反感。值得一提的是，這位少年對于陪審團成員來說，還是處于社會邊緣的。也就是說，在人們的潛意識中，少年是比他人更容易走上犯罪道路的，這似乎成為少年的“原罪”。對于這12位代表法律的意志與權(quán)威的陪審團成員來說，擁有這種先入為主的思維是很容易影響他們的理性判斷的。

其次，《大審判》在一個個被推翻的證據(jù)上，也都沿用了原作的設計?！妒瓭h》中劇情之所以得到逆轉(zhuǎn)正是在于原本看起來巨細靡遺的，讓被告律師也感到無從下手的證據(jù)在8號陪審員有針對性的悉心推導下竟然都存在漏洞。在人證方面，第一，案發(fā)現(xiàn)場對面的女性聲稱看到二人的打斗——8號陪審員以火車通過的時間和女性的近視眼表示她的證詞不可靠。第二，案發(fā)現(xiàn)場樓下的老人聲稱聽到了嫌疑人的吼叫、死者的倒地聲并親眼看見少年跑下樓梯——8號陪審員通過老人從床走到門口的時間計算表示他的證詞同樣不可靠。在物證方面，第一，致命兇器彈簧刀與少年擁有的彈簧刀一模一樣，且賣家說這種刀是獨一無二的——8號陪審員掏出了一把一模一樣的彈簧刀插在桌上，令眾人無言以對。在不在場證明方面，少年聲稱案發(fā)時他在電影院看電影，然而他無法說出有關電影的內(nèi)容，也沒有觀眾能為少年做出證明——然而8號陪審員認為，這也同樣不能證明少年有罪。換言之，8號陪審員所堅持的是，他并不能證明少年是清白無辜的，更不可能去為本案尋找到另外一個兇手，但是就目前的證據(jù)來看，它們還不足以指認少年便是唯一的真兇，如果陪審員們倉促地將這名陌生的，與他們各自利益看似無關的少年送上電椅，那么法制精神將受到損害。

最后，在原作中，除了8號陪審員之外，其余11位都懷有各自的私心，如急著與家人團聚，急著談生意或看球賽等，每個人都想趕緊結(jié)束流程，取得12票的“有罪”結(jié)果后各自回家。因此在審案過程中，面對“證據(jù)確鑿”的案情，陪審員們均敷衍了事。唯有8號陪審員堅持投“無罪”，并堅持一個一個地說服他人轉(zhuǎn)投“無罪”，為此他們不得不進行了一輪又一輪的投票，局勢逐漸從11∶1一邊倒的局面變?yōu)?∶12。而在說服的過程中，每個人的態(tài)度也與他們的身份有關，有的人個性急躁，對8號陪審員暴跳如雷；有的人游移不定，左右搖擺；有的人對8號陪審員奚落戲謔；有的人則因為個人經(jīng)歷而固執(zhí)己見。這一點《大審判》也與前作一致。電影的精華部分也正是在于說服的過程，8號陪審員的魅力——對良心和道義的堅守也正是在說服過程中被凸顯出來的。

二、敘事空間的本土化拓展

如前所述，《十二怒漢》中矛盾的發(fā)生——高潮——尾聲是極為經(jīng)典的，然而也正因為其經(jīng)典，整個故事對觀眾來說已經(jīng)失去了懸念。熟悉《十二怒漢》梗概的觀眾不僅可以預料到少年最后被判無罪的結(jié)局，甚至連陪審員們唇槍舌劍、針鋒相對的辯論過程都可以一一猜到。觀眾在看《大審判》時，必然不會因為八號陪審員將彈簧刀突然插在桌上，陪審員們利用房間內(nèi)的道具扮演顫顫巍巍的老人這些情節(jié)而感到驚艷或莞爾。這就要求電影在可以改編之處實現(xiàn)突破?！洞髮徟小愤x擇了在敘事空間與敘事背景上對《十二怒漢》進行延展，這種延展造成的后果就是，觀眾看到的并不僅僅是一個維護法律本質(zhì)及初衷的論辯故事，導演想要傳達的也不僅僅是呼吁人們重視司法程序。俄版的野心在于，電影想通過這個故事實現(xiàn)俄羅斯對自我民族歷史的審視。

在《十二怒漢》中，敘事全部發(fā)生在一個密閉空間中，場景沒有發(fā)生變動，全部的緊湊情節(jié)均由12位陪審員在語言上的對抗推動。而12位陪審員之所以成為“怒漢”，其主要原因就是天氣悶熱，即將下雨，房間也因坐下了12個男人而顯得局促，電風扇還壞了。偏偏陪審員又都西裝革履，此時原本可以用5分鐘解決的投票因8號陪審員的較真而被延長，因此在座的人都陷入焦慮與憤怒之中。而在《大審判》中，房間則被選擇在一個學校的體育館中，相較于美版的小房間，體育館無疑顯得更加空曠遼闊，而與原作中的酷熱天氣不同，電影中的時序正是冬季，外面下著鵝毛大雪，置身于體育館中無疑是寒冷的。這一空間設置是巧妙的，電影首先為陪審員們同樣營造了一個令人焦躁、急于離開的環(huán)境，當美版的怒漢們用帽子扇風，扯開領帶時，俄羅斯陪審員們百無聊賴地玩弄體育館中的器械；其次，廣闊、嚴寒的空間特征也是對俄羅斯特有的地廣人稀、緯度極高的地理環(huán)境形成一種隱喻。再次，體育館內(nèi)有廁所，又為陪審員們能夠一一聽完他們各自的故事提供了現(xiàn)實上的可能。最后，電影中出現(xiàn)了一只小鳥，只有體育館這樣空曠且堆積大量器械的地方才能隱藏一只小鳥。這只小鳥在電影中有著極為重要的隱喻。這一點又涉及電影的另外一個在空間上的本土化。

如果說體育館是顯性的空間本土化，那么車臣則是電影在空間上的隱性本土化。電影中，少年是車臣遺孤，而死者則是俄羅斯軍官養(yǎng)父。這就使“車臣小混蛋”身上又被附加了一層“原罪”。1994至1999年間，車臣戰(zhàn)爭導致了超過十萬的平民傷亡，大量城市設施被嚴重破壞。電影中反復出現(xiàn)戰(zhàn)后暴雨中的廢墟，在滿地歪斜的尸體中，一只黑狗跑向鏡頭，嘴里叼著一只皮開肉綻的斷手，斷手上的鉆戒在雨中閃著詭異的光，顯然這個人的死意味著一個家庭的破裂。這一空間是在美版中沒有的，而又是與導演想討論的人性問題和責任問題息息相關的。車臣少年原本很容易在偏見下被判有罪，然而在八號陪審員的努力下，終于人人都愿意投他無罪時，陪審團主席卻表示，他知道少年無辜，但是必須判他有罪。因為少年現(xiàn)在沒有雙親與養(yǎng)父母，即使得到了自由也無處投奔，甚至有帶有民族歧視的人決定上門殺他，將少年投入監(jiān)獄反而對他是一種保護，再由陪審團去尋找真兇，給少年翻案后還他自由。這無疑使任何一個人性蘇醒的陪審員(及觀眾)都陷入道德困境中。而在電影中，體育館的小鳥就被8號陪審員在親吻圣母像后放出了體育館，以窗外大雪紛飛的環(huán)境，小鳥出去后必死無疑，這是惡劣環(huán)境中自由的代價。在此，兩個層面上的空間本土化得到了溝通。

三、敘事背景的本土化豐富

《大審判》與《十二怒漢》的一個重要區(qū)別就是，除8號陪審員之外(甚至包括8號陪審員，在《十二怒漢》中也只是作為一名法律維護者的形象出現(xiàn)的)的11位陪審員不再是某種秉性與偏見的符號式人物，他們的形象都得到了豐滿。電影有意為每一個人都設計了一個故事，這一故事既與俄羅斯社會現(xiàn)狀緊密相關，又都折射在他們對案件的態(tài)度中。這體現(xiàn)的是導演的一種價值取向。如果說美版敘事的核心始終立足于法律，那么俄版便是出乎法律又試圖超越法律的。這一點可以在《大審判》的片頭片尾字幕中看出，片頭為：“不要去尋找生活的真相，試著感受生活的真諦吧！”法律的作用便是懲惡揚善，這都是必須建立在“真相”基礎上的，而片頭字幕對生活真諦的強調(diào)，暗示著人們除了要擁有理性而刻板的法律思維之外，還應該有溫情的人道關懷。片尾字幕則是：“法律是永恒、至高無上的，可如果仁慈高于法律呢？”相比起《十二怒漢》很明確地表明了程序正義、依法治國的至高無上，《大審判》卻在影片結(jié)束時提出了另一個讓觀眾無法輕易給出答案的問題。這種將仁慈置于法律之上的觀點是與美版原作相抵牾的，也是電影唯一為人詬病的地方，然而只要結(jié)合電影在每位陪審員自述上的本土化，就不難理解導演的用意。

電影最明顯的本土化就是利用12位陪審員的親身經(jīng)歷給觀眾展現(xiàn)了一幅由12個層面與視角組合而成的俄羅斯社會背景的全圖，使俄羅斯國內(nèi)外觀眾都能關注并思索俄羅斯的現(xiàn)實問題，令來自本國各個社會階層的觀眾陷入集體回憶，甚至令國外觀眾聯(lián)想到本國的現(xiàn)實問題。以主人公8號陪審員為例，在這位物理工程師的故事中，他曾有一個美滿卻貧困的家庭，家徒四壁以至于家人要在地上吃飯，妻子要打三份工。工程師花費了三年的努力做了一項新發(fā)明卻僅換來了50盧布的獎金，而為了把發(fā)明留在祖國他拒絕了外國大公司的重金收購，最后在貧困中妻離子散。飽受打擊的工程師開始瘋狂酗酒，并且故意出去招惹是非，如喪家之犬一樣多次被打傷而在急診室過夜。而使他的人生出現(xiàn)轉(zhuǎn)機的正是一次他在火車上鬧事，希望人們把他丟下鐵軌時，只有一對母女沒有對他視而不見，當時5歲的女兒說：“媽媽，這個人瘋了?！蹦赣H說：“他沒有瘋，他只是很難過?！焙髞砉こ處熑⒘诉@位母親，擁有了女兒與兒子，人生又回到了正軌。他以自己難忘的經(jīng)歷來告訴人們“給他人一個機會”的重要性。正是他的故事打動了大家，因此人們決定靜下心來重審案件，給車臣少年一個機會。在蘇聯(lián)解體之后，俄羅斯曾一度經(jīng)歷了動蕩與變遷，人的生活與思想也都陷入了混亂，不少人的命運都被改寫。導演在此借助每一位普通人的故事來倡議人們心懷仁慈，守望相助，著眼未來?！按髮徟小北砻嫔鲜菍嚦忌倌甑膶徟校瑢嶋H上卻是對12位陪審員以及整個俄羅斯的一場大審判，只有既追求正義，又擁有人道情懷的人，才是這次審判中的勝者。

電影《大審判》上映后在俄羅斯取得了高票房，讓上至總統(tǒng)普京，下至普通百姓的本土觀眾都為之感動落淚，很大程度上便是因為其在繼承前作《十二怒漢》的劇情精華的基礎上，植入了大量本土元素，使電影的敘事空間得到了拓展，也使敘事背景得到了豐富，是一部難得的成功的“移植”作品。