何保興

(武昌工學(xué)院外國(guó)語(yǔ)學(xué)院，湖北 武漢 430065)

“高概念”電影誕生于1970年前后，并且慢慢成為西方電影產(chǎn)業(yè)的支柱。這類影片始終堅(jiān)持著“簡(jiǎn)單明了”的大原則：斟酌用字，化繁為簡(jiǎn)，用最簡(jiǎn)樸的語(yǔ)言表達(dá)最深刻的含義，所以在好萊塢以及全球都具有重大意義。

一、“高概念”影片對(duì)時(shí)代潮流的引領(lǐng)

“高概念”的兩個(gè)重要發(fā)展點(diǎn)可以概括為著重于去繁從簡(jiǎn)與增強(qiáng)闡述效果。有人說“高概念”模型雖然是簡(jiǎn)潔敘述電影的原型，但這些敘述在諸多的評(píng)論中顯得頗為珍貴。觀影者在了解電影后大體上可以概括出“高概念”的一個(gè)最主要特點(diǎn)——簡(jiǎn)單明了。正因如此，“高概念”也被叫作“短語(yǔ)理念”或者“簡(jiǎn)單敘述”。在電影發(fā)展過程中，很多“高概念”的著名影片都可以一句概之，其闡述尤為簡(jiǎn)潔。正因如此，這類電影對(duì)主要部分的鋪墊都是化繁為簡(jiǎn)、斟酌用字、用最簡(jiǎn)樸的語(yǔ)言表達(dá)出最深層的含義。這種簡(jiǎn)潔的敘述方式也為“高概念”劃下范圍：電影主干不分散、無過多片段修飾且主旨唯一。這種類型的影片并不是大眾化的，在電影的發(fā)展歷程中也不是最流行的，且影片中的內(nèi)容和經(jīng)典流行影片的內(nèi)容背道而馳。

“高概念”一直受到大家熱烈的爭(zhēng)議，無論是過去三十幾年還是現(xiàn)在，都頻繁地在各種傳播媒介上占有一席之地，雖然大眾對(duì)“高概念”褒貶不一，但是人們卻都認(rèn)同“高概念”創(chuàng)作的原始性，許多影片評(píng)論學(xué)者都認(rèn)為“高概念”是美國(guó)電影的發(fā)展龍頭，帶領(lǐng)影片藝術(shù)不斷創(chuàng)新和發(fā)展。好萊塢影片注重自創(chuàng)，只要是自己創(chuàng)作的，都可以維護(hù)自己影片的創(chuàng)造權(quán)，且擁有相對(duì)應(yīng)的著作權(quán)，這其中絕大多數(shù)都形似“高概念”。

“原著性”是“高概念”的一大特征，在這其中包含著復(fù)雜的含義：首先，按表面意思可知，它注重的是唯一和不復(fù)制。其次，它所針對(duì)的“原著性”其實(shí)蘊(yùn)含著對(duì)以往優(yōu)秀電影的總結(jié)和反復(fù)利用，并以此為發(fā)展源泉。比如一些科幻類的大電影都汲取了以往電影的拍攝經(jīng)驗(yàn)，這些“高概念”電影的發(fā)展雖然也借鑒了以往的優(yōu)秀成果，但若是仔細(xì)品味，則會(huì)發(fā)現(xiàn)“借鑒”的成果并不是取之不盡，用之不竭的，它們都是在一個(gè)合理的控制范圍內(nèi)，許多影片的傳記拍攝都包含著前傳的影子和嶄新的想象空間，綜合來講，“高概念”電影依然遵從原作的主線。

二、“高概念”影片的文化特點(diǎn)

在1980年之后的“高概念”影片中，觀影者能夠體會(huì)到影片逐漸步入成熟。例如，在影片的表現(xiàn)特點(diǎn)、闡述手法、商業(yè)運(yùn)營(yíng)等一些因素中，都具備了較為完整的運(yùn)行模式。世界范圍內(nèi)的宣傳模式、眾多名人助陣、鋪天蓋地的廣告圖片、簡(jiǎn)單但不失特點(diǎn)的場(chǎng)面效果以及后期音效和影像效果都是“高概念”影片的主要特點(diǎn)，它們都具備主干不分散、無過多片段修飾、主旨唯一、情景設(shè)定類似以及商業(yè)運(yùn)營(yíng)相同的特征，我們通過以上分析可以這樣認(rèn)為：“高概念”影片的模型和框架結(jié)構(gòu)在其他影片中同樣可以使用。

所謂的視覺轉(zhuǎn)換，是指在影片正常敘述事情發(fā)展時(shí)，為了讓觀眾在某一個(gè)場(chǎng)景上加深印象而特意制造偏離影片主體甚至與影片毫無關(guān)聯(lián)的視角成效，這樣做的目的除了讓觀眾耳目一新，更為主要的就是能夠刻意地讓觀眾記住這個(gè)視角成效。這樣的視角成效手法并不是限制在某些特定電影中，而是幾乎各類電影都能夠采用。但是在“高概念”影片中，此類手法不同于其他影片淺嘗輒止地運(yùn)用或一帶而過，而是將此作為一大特點(diǎn)盡情發(fā)揮，甚至以此為主干加以運(yùn)用，所以它也逐漸成為“高概念”的一大亮點(diǎn)。

“高概念”電影大量運(yùn)用視角轉(zhuǎn)換的手法引起了眾多影片評(píng)論家的諷刺，他們認(rèn)為此類做法只是為了博人眼球，刻意創(chuàng)造重點(diǎn)，而且毫不遮掩地預(yù)言美國(guó)影片正在走下坡路。在這些評(píng)論家看來，“高概念”電影中這樣的視角轉(zhuǎn)換無異于把闡述劇情和創(chuàng)造角色作為第二重點(diǎn)，刻意突出了視角效果作為第一重點(diǎn)，這樣就使得電影發(fā)展的主線得以偏離，所造成的后果就是影片零碎、破落，且不能突出主旨。這些觀點(diǎn)雖然有理有據(jù)，但依然存在反對(duì)和支持兩派，仍然有待商榷。當(dāng)然，本文并不是為了研究“高概念”是如何偏離影片發(fā)展主線的，而是要研究此類電影與經(jīng)典電影的差別，而這種差距與其他類型相比，“高概念”這樣的做法依然遵從劇情、角色第一，沒有什么不同。有人曾說，視角轉(zhuǎn)換效果并不矛盾，如果將整部影片比作畫展，視角轉(zhuǎn)換只是為了吸引大家來看畫展的一種宣傳手法，整部影片闡述過程依舊完整。

“高概念”影片注重宣傳的方式，也就是“預(yù)售價(jià)值”，影片在開始的時(shí)候，就一定要占據(jù)市場(chǎng)，從而凸顯出有利的價(jià)值，讓商人認(rèn)為這是一部有賣點(diǎn)的作品，而這種賣點(diǎn)只是理論上來說，具體的價(jià)值要受到很多條件的約束。從影片市場(chǎng)方面來看，“名人效果”其實(shí)在影片中尤為重要，“高概念”從創(chuàng)始以來，就一直將“名人”與自身創(chuàng)作緊密相連，一些觀影者認(rèn)為，“名人”與“高概念”共存亡。由此可得，“名人”能夠占據(jù)“高概念”的一半。而“名人效應(yīng)”能夠擁有這樣顯赫的地位是因?yàn)槿蛴捌杏耙暜a(chǎn)業(yè)所具有的雙面性：勞力與資產(chǎn)。第一，我們可以從表層來理解，名人是整部電影中最吸引眼球的魅力所在，沒有主角的電影就像失去光澤的花朵一樣黯然失色。正因如此，觀影者也對(duì)主要角色的扮演者有著很大的期望，所以主角必須擁有更好的演技和整體素質(zhì)。在觀影者看來，一部電影好看與否取決于明星的多少和角色的契合程度。第二，名人能夠被大眾熟知，也是因?yàn)樗麄儽旧砭蛽碛幸欢ǖ挠绊懥头劢z團(tuán)隊(duì)，所以，名人本身就具有一定價(jià)值。第三，名人本身就有一定的社會(huì)價(jià)值和影響力，他們的出現(xiàn)能夠帶動(dòng)增加一部電影的價(jià)值，并且可以吸引更多的觀眾，以此增加票房等其他方面影片的收入。

因?yàn)橛捌哂袀髅綇V泛性，所以這就決定了名人效應(yīng)成為影片宣傳的一大重點(diǎn)，這就導(dǎo)致了只要影片投資足夠，大部分都會(huì)花費(fèi)于明星的出場(chǎng)費(fèi)用，但是這不代表只要聘用名人就都是“高概念”影片。

美國(guó)的大多數(shù)電影人物的設(shè)定都比較個(gè)性化，例如單純天真的豪門女孩、灑脫風(fēng)流的世家公子、生性多疑的寒門女子。隨著社會(huì)的發(fā)展，電影產(chǎn)業(yè)也跟隨流行趨勢(shì)不斷創(chuàng)新，各類影片也開始在角色的設(shè)定上添加更多元素，角色逐漸多樣化。但是“高概念”電影并沒有隨波逐流，甚至還加深了角色的單一性和個(gè)性化，在各類影片中，“高概念”的這種方式尤顯突兀。綜合分析我們能夠明白，上文提到過的“高概念”電影表面上在宣傳自己的影片，其實(shí)是在宣揚(yáng)自己所營(yíng)造的社會(huì)氛圍，所以它不僅僅要考慮影片情節(jié)，更要設(shè)定一些比較穩(wěn)定、個(gè)性的人物來加入設(shè)定的社會(huì)場(chǎng)景中，這樣來看，“高概念”其實(shí)是想通過自己設(shè)立的個(gè)性人物在新社會(huì)類型和觀影者中建立起一種簡(jiǎn)潔干脆的聯(lián)系，從而達(dá)到使觀影者能夠更好地了解新社會(huì)模型的目的。名人的塑造和演技一般都是為了讓這些單一個(gè)性的人物深入人心，能夠看出，名人參與演出實(shí)際上是“高概念”電影最為重要的手法。

好萊塢影片市場(chǎng)中，影片類別的區(qū)分和社會(huì)等級(jí)的劃分是一樣的，精細(xì)、鮮明，歌舞、倫理、青春、校園、奇幻、驚恐、懸疑、劇情、槍戰(zhàn)、武打、悲劇等，在電影創(chuàng)作時(shí)首先要遵守這些分類，才能夠有確切的定位，互相濁涇清渭。但是近幾年看來，影片的等級(jí)劃分愈加不分明，最明顯的就是“高概念”影片。

從影片市場(chǎng)方面的角度來觀察，“高概念”不遵循一般影片所指定的分級(jí)制度，而是另取技巧把指定花費(fèi)人群和非指定花費(fèi)人群兩者之間界定含糊，這使得“高概念”可以增加觀影群體，且老少皆宜。通常來說，“高概念”這樣的含糊技巧主要以兩個(gè)主要表達(dá)方式來進(jìn)行：第一是采用名人效應(yīng)的類相搭配擴(kuò)大影響力度，帶動(dòng)粉絲團(tuán)和擁護(hù)者，比如影片中使用各個(gè)年齡階段的演員進(jìn)而影響與這些演員年齡相符的觀影者；第二是運(yùn)用影片特色進(jìn)行選定，選定某些特色作為領(lǐng)導(dǎo)，同時(shí)帶動(dòng)其他的特色形式，比如在恐怖驚悚類的影片中加入詼諧幽默，在動(dòng)作武打影片中融入悲情因素，這些都是“高概念”常用的手法。

雖然“高概念”影片沒有遵循影片的分級(jí)，但是它在這些方面有著充分的商業(yè)勘察和最新信息的獲取，它并不是盲目地添加特色，在特色的添加成分上都要經(jīng)過一系列測(cè)量和市場(chǎng)的反饋。這樣發(fā)達(dá)的電影產(chǎn)業(yè)技術(shù)一直是好萊塢的優(yōu)勢(shì)，因?yàn)樗兄捌a(chǎn)業(yè)最高的科技手段和資金來源。

三、“高概念”影片的產(chǎn)業(yè)未來

“高概念”影片將商業(yè)潛力當(dāng)成發(fā)展目標(biāo)，所以它對(duì)影片商業(yè)發(fā)展的前景尤為看中，重點(diǎn)關(guān)注影片市場(chǎng)的發(fā)展，所以“高概念”影片從創(chuàng)作到宣傳都可以市場(chǎng)的需求，“高概念”電影的不斷發(fā)展給全球影視業(yè)的發(fā)展帶來了巨大的挑戰(zhàn)和創(chuàng)新。不僅如此，“高概念”的持續(xù)發(fā)展模型也決定了它將引導(dǎo)美國(guó)影視業(yè)的發(fā)展，它將在全球影視業(yè)中占有更重要的地位。總體來講，“高概念”對(duì)影視產(chǎn)業(yè)的重要影響主要有下面幾點(diǎn)：

(一)“高概念”帶領(lǐng)好萊塢等大型影視業(yè)來到了發(fā)展的新階段

在20世紀(jì)50年代，影片產(chǎn)業(yè)的發(fā)展一直不盡如人意，這使得影片處于停滯不前的狀態(tài)，這種狀況一直持續(xù)到1980年左右，美國(guó)影片的制作產(chǎn)業(yè)逐漸興起，并開始了全面更新影片市場(chǎng)的運(yùn)轉(zhuǎn)方式，這就是所謂的“高效能”方式。這種方式導(dǎo)致了好萊塢等大型產(chǎn)業(yè)逐漸減少了影片的產(chǎn)出量，從而在電影的創(chuàng)作中達(dá)到了精益求精的水準(zhǔn)，用電影質(zhì)量代替數(shù)量。

自從1980年影片制作改良，以精代多以后，影視工業(yè)成為投入大回報(bào)少的行業(yè)，很多人都退出了影視的發(fā)展，其他各國(guó)原本的投資體系也逐漸瓦解，影視業(yè)發(fā)展舉步維艱。大型的影視制作廠商不得不將資產(chǎn)籌集起來，針對(duì)幾個(gè)產(chǎn)業(yè)進(jìn)行開發(fā)，以此來減少損失。但是，運(yùn)用“高效能”制作能夠凸顯出電影在各個(gè)方面的優(yōu)點(diǎn)，例如，電影的個(gè)性化、情節(jié)設(shè)定、影視效果等都具有巨大的發(fā)展空間，在眾多的影片制作中脫穎而出，正因?yàn)檫@種高制作成本的投入，使得這幾部影片一舉成名，給其他許多國(guó)家影視帶來了很大的影響，同時(shí)也為美國(guó)的影視業(yè)打開了巨大的市場(chǎng)，確定了美國(guó)電影在全球的稱霸地位。

(二)促使美國(guó)影片壟斷全球

自從美國(guó)這幾部有影響力的影片獲得較高的收益和好評(píng)以后，“高概念”影片也開始走向巨制的道路，但是這樣的成本要求是美國(guó)大型制片廠負(fù)擔(dān)不起的，所以，美國(guó)開始向其他國(guó)家尋求投資商，因此，好萊塢所帶起的“影視投資熱”在世界各地都引起了金融影響，一些重要的汽車企業(yè)被并購(gòu)。美國(guó)開始收到了世界各地的資金支持。雖然如此，“高概念”的投入成本仍然如石牛沉大海，如果單憑票房的收入，那么將入不敷出，所以美國(guó)各大影視制作商開始尋求合作伙伴。由于“高概念”電影是追求市場(chǎng)效益的制作模式，所以降低本金的原則，提供給合作商很多影片制作的技術(shù)、素材、員工等，使得全球范圍內(nèi)掀起“高概念”熱潮。

四、結(jié) 語(yǔ)

商業(yè)化已經(jīng)成為電影市場(chǎng)發(fā)展的不可逆趨勢(shì)，隨之而來的便是一系列新的市場(chǎng)規(guī)則。面對(duì)這樣的形式，“高概念”電影的創(chuàng)作特點(diǎn)并不會(huì)消失，并且會(huì)依靠自身雄厚的產(chǎn)業(yè)實(shí)力乘勝追擊，在激烈的競(jìng)爭(zhēng)中依然堅(jiān)持走在潮流的尖端，成為電影領(lǐng)域中的一把利劍。