譚海平

（河北農(nóng)業(yè)大學(xué) 藝術(shù)學(xué)院，河北 保定 071001）

論現(xiàn)代纖維藝術(shù)的媒材選擇與空間表達(dá)

譚海平

（河北農(nóng)業(yè)大學(xué) 藝術(shù)學(xué)院，河北 保定 071001）

現(xiàn)代纖維藝術(shù)的表現(xiàn)媒材，隨著時代的發(fā)展逐漸發(fā)生變化，其作品的表現(xiàn)力隨著科技的進步也大大加強，本文通過現(xiàn)代纖維藝術(shù)在媒材上的選擇進行分析，充分說明了媒材在不同時期、不同藝術(shù)作品表現(xiàn)力上所發(fā)揮的關(guān)鍵作用，以及媒材的選擇使用在空間表達(dá)上所起到的積極作用。

現(xiàn)代纖維藝術(shù)；媒材；空間

一、傳統(tǒng)纖維媒材的選擇與表現(xiàn)

傳統(tǒng)纖維藝術(shù)的媒材選擇注重傳統(tǒng)材質(zhì)的選則和制作工藝技法的傳統(tǒng)性，材料的選擇基本是以羊毛、羊毛混紡等動物纖維材料為主，這主要取決于早期纖維藝術(shù)的傳統(tǒng)性，以及羊毛材質(zhì)自身的特性,與其他材質(zhì)相比，羊毛纖維更長，既有很好的觸感及厚重感，又強韌耐磨。早期的纖維藝術(shù)家們大多使用此類材料作為主要的表現(xiàn)媒材，如讓呂·爾薩的很多作品均是使用傳統(tǒng)的羊毛材質(zhì)進行編織。另外絲質(zhì)材料在這一時期也廣泛應(yīng)用，雖然絲質(zhì)纖維沒有羊毛的厚重感，但是絲纖維具有光澤感、觸感，且更為細(xì)膩、華麗，被藝術(shù)家們用來表現(xiàn)細(xì)膩、色彩多變的畫面，并以華麗和雅致的氣息感動觀眾。然而，隨著社會的進步，單一的羊毛材質(zhì)已經(jīng)不能滿足藝術(shù)家們的創(chuàng)作需求，單一的媒材也無法更好地體現(xiàn)藝術(shù)家們內(nèi)心的創(chuàng)作欲望和理念，媒材的選則性勢必會發(fā)生改變，媒材的選擇面開始變得寬泛，可選擇性也逐漸增多。

二、天然植物纖維的選擇與空間表達(dá)

另一大類藝術(shù)家們常用的纖維是天然植物類的纖維，以棉、麻纖維為主,棉纖維細(xì)膩、溫和，有彈性；麻纖維粗獷、質(zhì)樸，兩者都有纖維強度高、不易腐爛、耐酸堿和蟲蝕等特點，還具有快干和易打理、易塑形的特性，很受藝術(shù)家們的青睞。棉麻纖維呈現(xiàn)的光澤感不及絲纖維，操作起來卻簡便易行，容易掌控，更適于表現(xiàn)立體形態(tài)。因此，在第二屆和第三屆纖維藝術(shù)雙年展中，開始出現(xiàn)立體造型的纖維藝術(shù)作品，從三維的角度進行作品的呈現(xiàn)和藝術(shù)思維的表達(dá)。如希拉·席克斯的《墻》，作品有一種詩和音樂般的旋律,與空間產(chǎn)生了靈動的呼應(yīng),而空間環(huán)境因為三維形式的纖維作品的注入，顯得更加和諧。

由于很多藤、竹類的天然纖維本身就具有很強的塑造力，在千百年來的編織工藝中就具備了空間調(diào)節(jié)功能和實用功能，現(xiàn)代空間環(huán)境的營造也充分利用這些性能來進行藝術(shù)品的創(chuàng)作或進行空間布局。

三、現(xiàn)代合成材料纖維的選擇與空間表達(dá)

纖維藝術(shù)隨著新材料、新技術(shù)的不斷涌現(xiàn)，形式表達(dá)也越來越寬泛，纖維藝術(shù)本身作為藝術(shù)形態(tài)在空間環(huán)境中的作用不可小覷，它既是連接環(huán)境的紐帶，又是藝術(shù)家思維與建筑環(huán)境整體藝術(shù)表現(xiàn)的直觀體現(xiàn)。現(xiàn)代合成纖維材料如尼龍、光導(dǎo)纖維、金屬纖維、聚酯纖維等的涌現(xiàn)，拓寬了藝術(shù)家們進行創(chuàng)作的媒材和手段，多種現(xiàn)代工藝的輔助，使纖維藝術(shù)品的面貌更加豐富多彩。藝術(shù)家們除了將意識、思維與材料進行結(jié)合，創(chuàng)作出更豐富的空間作品外，還更多關(guān)注材料本身所體現(xiàn)出的美感，如浴谷明夫的纖維作品《船》，注重線材自身的懸垂性，形成了視覺感官上完整的船的造型，而光的運用則很好地輔助了作品的意境，線材所體現(xiàn)的光影猶如水面的漣漪，在動靜中完美體現(xiàn)了作品主旨，也使作品和建筑空間產(chǎn)生了良好的互動，空間的藝術(shù)氛圍迅速提升。

四、多種綜合媒材的選擇與空間表達(dá)

現(xiàn)代纖維藝術(shù)創(chuàng)作媒材的選擇越來越寬泛，輔助技術(shù)也越來越廣泛，計算機處理技術(shù)、精確的數(shù)字化印染技術(shù)、電腦織造技術(shù)、現(xiàn)代印染工藝等多種傳統(tǒng)與現(xiàn)代技術(shù)的并用，將現(xiàn)代纖維藝術(shù)作品演繹得豐富多彩，不管是二維平面作品還是三維空間作品，從選材到創(chuàng)作，以及后期的展示搭建，均和空間不可分割，媒材選擇擴大后，其表現(xiàn)形式大范圍拓展，塑造更加生動，纖維藝術(shù)作品在空間中既能起到良好的裝飾作用，又能夠獨立于建筑空間中，對建筑空間起到良好的裝飾作用、劃分空間作用，以及豐富空間質(zhì)感、提升空間藝術(shù)氛圍等，從審美的角度給人以美好的視覺享受和溫暖觸感。

纖維藝術(shù)逐漸成為現(xiàn)代各種建筑空間環(huán)境中最為有效的藝術(shù)形式，開始成為影響建筑空間環(huán)境布局合理劃分的重要節(jié)點，成為營造個性、獨特視覺空間的主導(dǎo)藝術(shù)形式。

五、結(jié)語

現(xiàn)代多種綜合材料的運用可以綜合更多種手法進行表現(xiàn)，媒材的運用呈現(xiàn)出多元化的趨勢，它給藝術(shù)家提供了更廣闊的創(chuàng)作空間，從而使纖維藝術(shù)作品表現(xiàn)出豐富多樣的面貌，我們甚至可以說，纖維藝術(shù)的媒材選擇決定了纖維藝術(shù)作品的表現(xiàn)形式，而這其中所要表達(dá)的深刻內(nèi)涵，就要由藝術(shù)家對其進行深刻的思考與創(chuàng)作，通過技法的運用、肌理的塑造、色彩的展現(xiàn)，將作品的審美與意義表達(dá)得淋漓盡致。

[1]張怡莊，藍(lán)素明．纖維藝術(shù)史[M]．北京：清華大學(xué)出版社，2006．

[2]布萊恩·勞森．空間的語言[M]．北京：中國建筑工業(yè)出版社，2003．

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1007-0125(2017)15-0118-01

譚海平，河北農(nóng)業(yè)大學(xué)藝術(shù)學(xué)院副教授，中國美術(shù)學(xué)院雕塑與公共藝術(shù)學(xué)院纖維藝術(shù)系訪問學(xué)者，研究方向：纖維藝術(shù)、民間工藝。