■祖明莊

淮海戲《林道靜》排演札記

■祖明莊

一個(gè)優(yōu)秀的劇目取決于情節(jié)的鋪墊和全篇結(jié)構(gòu)的設(shè)計(jì)（即謀篇布局），而一出戲的演出成功則在很大程度上離不開每個(gè)演員的個(gè)性化人物塑造和細(xì)膩傳神的表演。藝術(shù)來源于生活，應(yīng)高于生活，這是任何一個(gè)藝術(shù)工作者進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)應(yīng)秉承的不二原則。在新編劇目《林道靜》之盧嘉川的人物塑造上，我就有很深的體會(huì)和認(rèn)識(shí)。扮演好這個(gè)人物，演好這出戲關(guān)乎該劇目的成功與否。如何愈演愈好，每天都要做到從新的發(fā)現(xiàn)中去深入領(lǐng)悟、提升。

盧嘉川是新編淮海戲《林道靜》（改編自原著《青春之歌》）中的重要角色之一。他是一位大義凜然、血?dú)夥絼?、滿腦子充滿一股愛國救民于水深火熱之中的革命好青年。這個(gè)角色的形象能否在舞臺(tái)上立起來、樹起來，在觀眾心目中能否“活”起來，關(guān)鍵之處在于扮演者能否吃透、領(lǐng)會(huì)原著的精神和作者筆下流露出潛在的革命意志。

“演好一出戲不僅是要看導(dǎo)演總體的宏觀把握，而重要的是也要看演員對(duì)劇情的理解和角色人物個(gè)性化的把握，即原中央戲劇學(xué)院院長歐陽予倩曾說過演員扮演任何一個(gè)角色時(shí)要‘深入’（深刻地入進(jìn)去）”，由此可見，一出好戲的上演能否取得成功、獲得很大的市場收益，除了前期的資本投入，后期也離不開每個(gè)演員在劇中的出色表演，離不開觀眾的支持。只有觀眾喜歡了，戲有看頭了，那么戲才有戲，戲才能繁榮發(fā)展。

現(xiàn)代戲《林道靜》從2015年9月的選材立項(xiàng)到2016年的4月份搬上舞臺(tái)，匆匆忙忙耗時(shí)小一年，在江蘇省著名導(dǎo)演俞克平先生導(dǎo)演下，在全體演職員的傾情投入下，在戲迷朋友們的熱呼下，終于在2016年的6月份鏗鏘推出與大家見面。不出所料，首演就引起了不小的轟動(dòng)。

該劇中男一號(hào)盧嘉川由我飾演。在確定擔(dān)此任時(shí)，我的感受是激動(dòng)大于驚惶。激動(dòng)是因?yàn)楦屑ぃ視?huì)認(rèn)真努力，在所不辭，心無旁騖地扮演這個(gè)角色；驚惶表現(xiàn)為夜不能寐，畢竟個(gè)人能力有限，視野很窄，每次排練每次扮演都會(huì)有新的發(fā)現(xiàn)，這雖然不是大的進(jìn)步，但是對(duì)于演職人員來說，“演好戲，好好演戲，是天職！”

剛開始拿到劇本的時(shí)候，我對(duì)盧嘉川這個(gè)角色能否勝任，心里很是沒底，可謂戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，如履薄冰。因?yàn)楸R嘉川這個(gè)角色是一個(gè)有著堅(jiān)定信念的革命者，一個(gè)共產(chǎn)黨員的形象，言行舉止非常干脆，雷厲風(fēng)行，有很強(qiáng)的號(hào)召力，對(duì)演員的素質(zhì)要求特別高，所以在排練之余，我不斷進(jìn)行體能和體格的訓(xùn)練。平時(shí)除了在外型上盡量達(dá)到像盧嘉川的氣質(zhì)，還有在肢體語言上，為提升自己沒少下功夫和時(shí)間來向?qū)а菡?qǐng)教。

2016年《林道靜》作為江蘇省淮海劇團(tuán)為建黨95周年推出的一份大禮，我不希望錯(cuò)過。同時(shí)也幸虧了熊化冰、魏佳寧、吳玲等老師的悉心幫助。

我對(duì)盧嘉川這個(gè)人物的塑造有以下幾方面的認(rèn)識(shí)：

一、表演和唱腔上

俞導(dǎo)在作品《林道靜》中并沒有采用傳統(tǒng)戲曲中的鑼鼓經(jīng)的元素，沒有叭噠嗆，而是采用了戲曲加話劇的表演模式，很是新穎。

剛開始排練的時(shí)候我們幾個(gè)演員還有點(diǎn)不太適應(yīng)和不習(xí)慣，因?yàn)槲覀兤綍r(shí)排戲，不管是現(xiàn)代戲還是古裝戲，導(dǎo)演都會(huì)為演員設(shè)計(jì)鑼鼓經(jīng)，都會(huì)用叭噠嗆的元素，甚至我們演員私下還會(huì)相互交流，俞導(dǎo)為什么不給我們加鑼鼓經(jīng)呀，很是不理解。直到整個(gè)劇目全部初排完成，導(dǎo)演給我們做劇情梳理的時(shí)候，才告訴我們說，這個(gè)戲要是加上了叭噠嗆就很容易變成革命樣板戲。

現(xiàn)在的觀眾有很多都是年輕人，聽到鑼鼓經(jīng)他們會(huì)坐不住，俞導(dǎo)也是一種大膽的創(chuàng)新，可謂用心良苦，幸虧最后的演出效果驚服了全場的觀眾。

剛進(jìn)入彩排時(shí)，身段塑造上我所做的動(dòng)作戲曲程式化的東西較多，略顯得有點(diǎn)柔弱，沒有力度，動(dòng)作上有點(diǎn)瑣碎，和盧嘉川這個(gè)革命者斬釘截鐵的形象不太吻合。此時(shí)是導(dǎo)演不厭其煩地給了我很多的提示和指導(dǎo)：唱腔上比如在唱“遙望東北戰(zhàn)火燃，膏藥旗遮住中華開”這兩句時(shí)，原本我的設(shè)計(jì)是用了兩個(gè)前推掌，這樣的話，我就把身后的演員給丟了，還有動(dòng)作又很雷同。導(dǎo)演發(fā)現(xiàn)后，立即幫我改成“遙望東北”用單指帶著后面的演員指向前方，“戰(zhàn)火燃”回手用掌再推出去，第二句“膏藥旗遮住中華天”手的動(dòng)作保持不動(dòng)，身體轉(zhuǎn)動(dòng)變換方向。一開始做這個(gè)動(dòng)作的時(shí)候真的很別扭，總感覺手勢不動(dòng)、只轉(zhuǎn)身體有點(diǎn)轉(zhuǎn)不過來，甚至有點(diǎn)抵觸的情緒，然后導(dǎo)演說身體在轉(zhuǎn)的時(shí)候一定走心，要用情緒去帶動(dòng)動(dòng)作，這樣就會(huì)很順了。導(dǎo)演的這個(gè)方法很是管用，用情緒帶動(dòng)作，而不是為了動(dòng)作而動(dòng)作，我一下子就找到了感覺。

二、角色性格的情緒把握上

導(dǎo)演也給了我很多的啟發(fā)和提示。第二場同學(xué)聚會(huì)，在和余永澤爭論的時(shí)候，排練時(shí)我對(duì)余永澤的態(tài)度是不屑一顧和兇狠，原以為余永澤和盧嘉川在對(duì)待國難的態(tài)度和思想的不同就是對(duì)與錯(cuò)的關(guān)系，所以在處理和余永澤的人物關(guān)系時(shí)就會(huì)覺得你的思想很狹隘，很自私，不能夠順應(yīng)潮流，沒有民族大義，所以盧嘉川的態(tài)度就會(huì)顯得有點(diǎn)兇。其實(shí)這是錯(cuò)誤的、不到位的。導(dǎo)演說，盧嘉川和余永澤在各自的思想上沒有對(duì)與錯(cuò)，人因所處的環(huán)境和看待問題的角度不同，看法也不同。盧嘉川推崇的理念是國家興亡匹夫有責(zé)，而余永澤則認(rèn)為學(xué)生就應(yīng)當(dāng)學(xué)習(xí)，提高自身的素質(zhì)，他認(rèn)為只有每個(gè)人自身的素質(zhì)提高了，整個(gè)國家的素質(zhì)才會(huì)提高，那么國家才會(huì)強(qiáng)大，戰(zhàn)斗那是當(dāng)兵的事和我們學(xué)生無關(guān)。這里估且不論他的狹隘觀點(diǎn)有沒有錯(cuò)，但是其思想是不合時(shí)宜。因?yàn)閲叶家獪S陷了，沒有國哪有家，沒有家還何談提高素質(zhì)？所以在對(duì)待余永澤的態(tài)度上，盧嘉川要盡量委婉地去做工作，動(dòng)之以情，曉知以理，而不是一味地指責(zé)批評(píng)——扮演這個(gè)角色就要準(zhǔn)確把握分寸。

三、人物造型上

化妝師也做了大量的工作，基于盧嘉川這個(gè)人物是一個(gè)有堅(jiān)定的共產(chǎn)主義理想的革命者的形象，所以在發(fā)型上就不能采用中分發(fā)型，中分的發(fā)型一般是漢奸才會(huì)使用。

為了有別于余永澤三七開的發(fā)型，最終為我選用了一個(gè)四六開的發(fā)型。這樣一來，盧嘉川的一位革命者的正面形象就凸顯出來了。同時(shí)為了能進(jìn)一步表現(xiàn)出盧嘉川這個(gè)人物的陽剛之氣和英氣，化妝師還為我畫出了兩個(gè)鬢角，眉毛也畫成了粗眉濃眉，上嘴唇的唇紅線畫成了半圓形而不是以往的尖形，一下子男子漢的剛毅的一面又體現(xiàn)出來了。

總的來說，通過《林道靜》一劇的排練，我通過參演盧嘉川這個(gè)角色，不僅在人格上再一次受到了我黨的革命意志的教育，而且在表演技藝上有了很大的提高。在此對(duì)所有合作的同事和曾幫助教導(dǎo)我的專家領(lǐng)導(dǎo)們表示衷心的感謝和致以崇高的敬意！