范俏倩

（安徽省徽京劇院 安徽 合肥 230001）

京劇表演的美學(xué)特點(diǎn)淺析

范俏倩

（安徽省徽京劇院 安徽 合肥 230001）

京劇是我國(guó)古代戲曲重要的劇種，是我國(guó)五大戲曲劇種之一，雖然京劇的發(fā)展只有幾百年的歷史，卻早已形成自身獨(dú)特的戲曲風(fēng)格，有著極強(qiáng)的藝術(shù)研究?jī)r(jià)值。目前，京劇已經(jīng)在全世界范圍內(nèi)廣泛傳播，成為外國(guó)人認(rèn)識(shí)和了解中國(guó)傳統(tǒng)文化的一張名片。京劇是一項(xiàng)綜合性的表演活動(dòng)，美學(xué)特征也比較明顯，如舞蹈美、韻律美等，給觀眾極強(qiáng)的視覺享受，具備綜合性、虛擬性、程式性等特征，使整個(gè)京劇表演過程極具藝術(shù)感染力，充分展現(xiàn)京劇與眾不同的藝術(shù)魅力。本文簡(jiǎn)單分析京劇表演中的美學(xué)特征，以及分析京劇的三大綜合性特征。

京劇表演；美學(xué)特征；綜合性；虛擬性；程式性

隨著人們物質(zhì)生活水平和精神生活水平的提高，對(duì)音樂藝術(shù)的審美需求日益增大，京劇作為我國(guó)傳統(tǒng)的戲曲成為人們?nèi)粘Ｉ钪械闹匾M成部分。京劇經(jīng)過短短幾百年的發(fā)展，已經(jīng)具備獨(dú)具一格的聲樂藝術(shù)形態(tài)，認(rèn)真研究京劇表演的美學(xué)特征，將能更全面地、深入地體會(huì)和感悟到其燦爛的藝術(shù)魅力。經(jīng)過先輩京劇藝術(shù)家們的持續(xù)探索和研究，傳承和留存下京劇表演的藝術(shù)精髓，在此過程中，京劇的表演藝術(shù)逐漸完美，并作為中國(guó)傳統(tǒng)文化的代表走向世界。

一、京劇表演藝術(shù)的美學(xué)特征

（一）舞蹈美。與其它戲曲相同，京劇也具有明顯的舞蹈美的美學(xué)特征，可以說舞蹈和唱腔是京劇表演過程中的兩大重要支柱。京劇表演中的舞蹈美不同于其它的舞蹈美，它比較獨(dú)特，包括程式嚴(yán)格性、時(shí)空虛擬性和境界的寫意性等，從而展現(xiàn)出別具一格的美學(xué)意味，令人回味無窮。例如，京劇《小湯山》的表演中，要想生動(dòng)形象地將戲曲中的人物個(gè)性表現(xiàn)出來，演員就需要運(yùn)用跪步、磋步、交跨踢腳、左右揮鞭等變化多端的舞姿，在緊鑼密鼓的音樂的配合下，將主人公參加馬戰(zhàn)的宏大場(chǎng)景十分直觀形象地表現(xiàn)出來。此時(shí)，演員的表演未采用兩腿跨馬的動(dòng)作，而采用的是更形象且虛擬的舞蹈動(dòng)作，呈現(xiàn)給觀眾的是強(qiáng)烈的思想幻覺，激發(fā)起觀眾的思維空間，讓觀眾利用自身的藝術(shù)想象力來感受戲曲的內(nèi)涵和情感，并與演員的情感發(fā)生碰撞和交流。

（二）韻律美。通常情況下，在詩(shī)歌的鑒賞中會(huì)考慮到韻律美，運(yùn)用格律和聲韻來表現(xiàn)詩(shī)歌的形式美。在京劇的表演中，也存在明顯的韻律美，主要從節(jié)奏感和音樂性來體現(xiàn)。整個(gè)京劇的表演過程，需要運(yùn)用復(fù)雜多變的表演技術(shù)，如打功、做功、唱功、念功以及步法、身法、眼法、手法等，而這些都必須配合音樂伴奏才協(xié)調(diào)，如唱腔的音樂伴奏就是樂隊(duì)，表演動(dòng)作的音樂伴奏就是“鑼鼓鈸”，武打戲段的音樂伴奏是打擊樂，由此可見，在京劇的整個(gè)表演中都必須有音樂伴奏。對(duì)于節(jié)奏感，它是音樂中非常關(guān)鍵的構(gòu)成要素，尤其是舞蹈動(dòng)作表演中顯得非常重要。例如，演員在動(dòng)作表演時(shí)，動(dòng)作的速度、幅度、力度、強(qiáng)弱等，均是在音樂節(jié)奏性的配合下完成。舞蹈韻律美的表現(xiàn)也依賴于舞蹈的節(jié)奏感，它是用歌舞表現(xiàn)京劇的關(guān)鍵因素，并且還能表現(xiàn)出京劇藝術(shù)的韻律美。

二、京劇表演藝術(shù)的綜合特征

（一）綜合性。京劇表演綜合性是從多個(gè)方面來體現(xiàn)的。首先，音樂是器樂與聲樂的綜合，器樂又綜合了打擊樂、弦樂和管樂，聲樂綜合了散文、對(duì)聯(lián)、詞、詩(shī)等。其次，美術(shù)是紋飾、圖案和色彩的綜合。再次，舞蹈是雜技、武術(shù)、群舞、獨(dú)舞的綜合，還包括行當(dāng)綜合等等。整個(gè)京劇表演的過程就是多方面綜合，將舞蹈、音樂，美術(shù)、審美等融合，再運(yùn)用節(jié)奏進(jìn)行串連，就使京劇顯得非常和諧完美，構(gòu)成了有著鮮明的節(jié)奏和具有民族特色的傳統(tǒng)文化表演藝術(shù)。京劇表演的綜合性特征，使觀眾很容易獲得聽覺和視覺上的美感享受，更能使觀眾的情感隨著表演的層層遞進(jìn)而迸發(fā)，這是其它單獨(dú)藝術(shù)品種無法達(dá)到的藝術(shù)表演境界。

當(dāng)然，京劇表演并不是簡(jiǎn)單地將多個(gè)獨(dú)立元素進(jìn)行拼湊，而是講究一定的技巧性。把京劇中唱念即聽覺形象全都音樂化，將做打即視覺藝術(shù)全都舞蹈化，再運(yùn)用節(jié)奏感將他們有機(jī)結(jié)合于一體去表現(xiàn)人物形象和故事情節(jié)，從而實(shí)現(xiàn)高度的綜合美。綜合性是京劇表演中的一大特色，主要是為劇情展開、人物表現(xiàn)和主題深化等打基礎(chǔ)的，演員所展現(xiàn)出的舞蹈般動(dòng)作和唱念等都是同時(shí)開展的，做、打是與打擊樂器的伴奏相融合。

（二）虛擬性。京劇表演中的虛擬性是根據(jù)寫意的基本原理來展現(xiàn)社會(huì)現(xiàn)實(shí)生活的一種比較基本的表演手段，在寬大的戲曲表演舞臺(tái)上，戲曲演員運(yùn)用唱念以及豐富多變的形體動(dòng)作來展現(xiàn)戲曲的內(nèi)容，這就能促使觀眾充分發(fā)揮自己想象，去想象舞臺(tái)上究竟是何種環(huán)境，并揣測(cè)人物的個(gè)性色彩和內(nèi)心情感。每部京劇作品的選材皆來源于現(xiàn)實(shí)生活，并高于生活，演員運(yùn)用自己所掌握的藝術(shù)表現(xiàn)手段去為觀眾展現(xiàn)出一幅幅豐富多彩、妙趣橫生的生活情境，既反映出現(xiàn)實(shí)生活中的某些現(xiàn)狀，同時(shí)也與現(xiàn)實(shí)生活構(gòu)成一定的差距，需要演員不斷地變換藝術(shù)表現(xiàn)手法，使得舞臺(tái)上表現(xiàn)出的生活畫面與真實(shí)生活相吻合，此時(shí)就要運(yùn)用到大量的虛擬動(dòng)作。

在京劇表演中運(yùn)用到的虛擬動(dòng)作顯得有些夸張，卻不只是用虛，而是虛實(shí)有機(jī)結(jié)合，二者相輔相成，主要還是虛，正是這種虛擬夸張的表現(xiàn)手段將京劇的藝術(shù)表現(xiàn)力無限放大，充分激發(fā)觀眾的想象思維，從而有效地解決了舞臺(tái)空間限制和時(shí)間限制的問題，讓舞臺(tái)的局限性非常自然地過渡到戲曲藝術(shù)的廣闊性，營(yíng)造出自然、和諧、統(tǒng)一的表演畫面。實(shí)踐表明，運(yùn)用這種虛擬的表現(xiàn)方式相比于寫實(shí)的表演效果要更加逼真、更加生動(dòng)形象，帶給觀眾的是無盡的想象。同中國(guó)國(guó)畫一樣，京劇藝術(shù)所展現(xiàn)出的表演畫面是與現(xiàn)實(shí)生活相似的片段，更容易打動(dòng)觀眾，并傳達(dá)出生活的本質(zhì)。通過復(fù)雜的表演技巧把戲曲人物的真實(shí)感受和想法進(jìn)行外化，并且精心刻畫出人物的動(dòng)作和交流，運(yùn)用虛擬表現(xiàn)手法大大提升了京劇表演的藝術(shù)魅力，可謂是一種偉大的藝術(shù)創(chuàng)造。

（三）程式性。舞臺(tái)動(dòng)作的規(guī)范化稱為程式性，整個(gè)京劇表演中，圓形是最常見的形體程式化特征，它既在人物動(dòng)作上體現(xiàn)，也在形體姿態(tài)上體現(xiàn)得比較明顯。因此，演員們?cè)谖枧_(tái)表演時(shí)，盡最大努力避免出現(xiàn)硬直的角度和線條，主要是通過弧形、圓形的相互交織來表現(xiàn)戲劇的藝術(shù)美。在實(shí)際的表演中，如果演員處于靜態(tài)，在伸出手臂的過程中就務(wù)必要保證肩部和肘部呈現(xiàn)出一條伸展的曲線。相反，如果演員處于運(yùn)動(dòng)狀態(tài)，小到眼睛的眼神大道主角的舞臺(tái)調(diào)度，必須要按照這個(gè)美學(xué)原理來展開。

例如，例如演員要坐在臺(tái)上的椅子上，演員先繞到舞臺(tái)的左側(cè)或右側(cè)，同時(shí)逐漸轉(zhuǎn)身面對(duì)舞臺(tái)后方，而后再以略微傾斜的角度斜穿后場(chǎng)到椅子一側(cè)，而后以相反方向再次轉(zhuǎn)身面對(duì)前臺(tái)，立于椅子前面，然后坐下。這個(gè)表演過程是始終不變的，均是按照這個(gè)固定格式進(jìn)行，這就形成了這個(gè)動(dòng)作的舞臺(tái)程式化。再如，在實(shí)際生活中，對(duì)于上馬或關(guān)門的動(dòng)作，不同的人會(huì)運(yùn)用不同的動(dòng)作，然而在京劇表演中，全部的動(dòng)作都必須采取一種固定的格式，不管在哪部京劇作品表演中，均是固定格式的，這也就形成了舞臺(tái)程式。每個(gè)京劇表演都是由多個(gè)人物角色共同參與完成，對(duì)于京劇表演中的“行當(dāng)”，其中的生旦凈末丑等均有著明確的規(guī)范要求，通過統(tǒng)一京劇動(dòng)作的方位、韻律和美感等來體現(xiàn)出舞臺(tái)程式性，并且也能把每個(gè)“行當(dāng)”的差異化特點(diǎn)充分表現(xiàn)出來。

三、結(jié)語

京劇藝術(shù)是我國(guó)傳統(tǒng)民族文化中的瑰寶，深入研究京劇表演藝術(shù)的審美特征能讓我們?nèi)娑钊氲乩斫夂透形蚓﹦∷囆g(shù)的魅力，進(jìn)而激發(fā)我們對(duì)京劇表演的興趣，為京劇藝術(shù)的傳承和發(fā)揚(yáng)打下基礎(chǔ)、京劇表演中的美學(xué)特征也十分明顯，在表演中只有將這些美學(xué)特征全部演繹出來，才能實(shí)現(xiàn)極具感染力的舞臺(tái)效果，激發(fā)觀眾的情感，讓觀眾與之共鳴，充分享受京劇表演的藝術(shù)魅力。

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