張 偉

(鄭州工業(yè)應(yīng)用技術(shù)學(xué)院，河南 鄭州 451100)

作為一部新世紀(jì)國產(chǎn)大片，《戰(zhàn)狼》有細(xì)膩的情感戲以及保家衛(wèi)國的主旋律情節(jié)。該影片的情感基調(diào)與敘事策略盡顯國家和個人的“陽剛之氣”，其中對抗外國雇傭兵的情節(jié)更是其他影視作品鮮少涉足的領(lǐng)域，卻恰到好處地展示了我國的軍事實(shí)力以及不容小覷的國際地位，同時展現(xiàn)出中國電影人對“國產(chǎn)大片”的不懈追求。

一、民族精神的完美詮釋

電影一開始主人公冷鋒就違反命令開槍擊斃了嫌犯，這樣的行為直接將他鮮明的個性表現(xiàn)了出來，對新時期的軍人形象進(jìn)行了展示。冷鋒具有過硬的身體素質(zhì)和射擊技巧，但他性格狂妄不羈，不容易管教，也是因?yàn)檫@樣，他才會被領(lǐng)導(dǎo)處罰關(guān)禁閉。但他的這些特點(diǎn)卻正是戰(zhàn)狼中隊(duì)所看重的，他的桀驁不馴和在民族大義前展現(xiàn)出的明智被一層層展示出來，觀眾無不為之感動。通過在戰(zhàn)狼中隊(duì)的訓(xùn)練和戰(zhàn)爭的洗禮，冷鋒迅速成長起來，成為一個頂天立地的大英雄。我們很容易就可以看出，冷鋒并不是傳統(tǒng)意義上“以服從命令為天職”的軍人形象，和軍隊(duì)的其他“刺頭兒兵”相比，冷鋒更加不服管教，總是會被領(lǐng)導(dǎo)批評或者關(guān)禁閉。不過，我們也可以看出，冷鋒絕不是因?yàn)閭€人的理由而違反紀(jì)律，他違反紀(jì)律的初衷是為了報(bào)效祖國以及拯救他人。電影中展示出的軍人形象不再是以服從命令為天職的冷酷軍人形象，而是對軍人的人物形象和性格進(jìn)行了靈活的展示，將因勢利導(dǎo)這一中國文化中的實(shí)踐哲學(xué)進(jìn)行了淋漓盡致的展示。同時，冷鋒呆萌的造型和風(fēng)趣的語言也為他的自信和執(zhí)著增添了一抹風(fēng)采，電影將其打造成了果敢、機(jī)智、樂觀以及堅(jiān)毅的軍人形象。這部電影同其他很多軍人題材的影片一樣，既突出主人公的個人英雄形象，又強(qiáng)調(diào)團(tuán)隊(duì)協(xié)作的重要性。在冷鋒的軍人生涯中，他并不是孤獨(dú)的一個人，他有許多可愛的隊(duì)友，比如冷面嚴(yán)肅的副隊(duì)長邵兵、溫柔實(shí)在的分隊(duì)長俞飛、搞笑幽默的小個子以及果敢堅(jiān)韌的史三八。很多文藝作品和組織理論都在想這么多性格迥異的個體是怎么團(tuán)結(jié)在一起、默契行動的，電影回復(fù)的答案就是在大自然中尋找答案，也就是狼是怎么進(jìn)行團(tuán)隊(duì)行動的。副隊(duì)長邵兵告訴隊(duì)友們：“狼屬于群體行動的動物，一頭老虎或者獅子能夠輕易地打敗一頭狼，但如果是一群狼在一起，就沒有什么能夠打敗他們，這就是團(tuán)隊(duì)合作的真諦?！北Ｗo(hù)身邊的戰(zhàn)友在打斗中確實(shí)是一個很好的自衛(wèi)手段，這也是為什么軍人之間的戰(zhàn)友情是那么堅(jiān)固，他們之間既有軍人的競爭，也有戰(zhàn)友之間的惺惺相惜。

電影中不僅對冷鋒和戰(zhàn)友們的戰(zhàn)友情進(jìn)行了描寫，同時也描寫了他和中隊(duì)長龍小云之間的朦朧愛情。不同于殘酷的戰(zhàn)場斗爭，冷鋒和龍小云之間迸發(fā)出的愛情火花來自于冷鋒的酒后吐真言，不過電影并沒有用過多的篇幅對他倆的愛情進(jìn)行描寫，而是進(jìn)行了嚴(yán)格的控制。不過關(guān)于兩人之間的互動還是比較有意思的，比如龍小云問酒醉后的冷鋒：“17歲怎么了？”還有冷鋒通過無線電在大庭廣眾之下問龍小云：“你有男朋友嗎？”這富有調(diào)戲意味的對話很容易就逗樂了觀眾，緩解了電影情節(jié)中的緊張感，對電影趣味性的提升十分有利。

假如說冷鋒和戰(zhàn)友之間、冷鋒和龍小云之間的關(guān)系是一個融合的趨勢，那么我軍和外國雇傭兵之間，甚至我國“紅藍(lán)”兩軍之間和“紅軍”之間則傾向于疏離的趨勢。電影前半段描寫的我軍內(nèi)部疏離的情感線索屬于先抑后揚(yáng)的形式，與經(jīng)典大片的形式比較契合，比如“紅軍”領(lǐng)導(dǎo)對冷鋒下達(dá)的關(guān)禁閉命令、副隊(duì)長和冷鋒之間的不對盤、分隊(duì)長的犧牲、外國雇傭兵對冷鋒的打擊等，不管是什么困難都在冷鋒和他隊(duì)友的努力下得到解決，使得觀眾的情緒在不斷上升。特別是影片最后冷鋒踩著敏登拿著機(jī)關(guān)槍向外國的非法武裝人員大喊“來??！來啊！”的時候，我國直升機(jī)在他身后出現(xiàn)，就像是對英雄召喚的響應(yīng)，是對他無聲的支持。看到這里，我們知道一個強(qiáng)大的祖國對我們來說是多么重要！

電影用更大的團(tuán)體對戰(zhàn)狼隊(duì)友之間的合作競爭關(guān)系進(jìn)行了呼應(yīng)。在演習(xí)中，“紅藍(lán)”兩軍是彼此的對手，是競爭的關(guān)系，但他們之間的競爭是為了彼此之間更大的進(jìn)步，在遇到真正的敵人時，他們?nèi)匀皇且粋€戰(zhàn)壕里的戰(zhàn)友，比如戰(zhàn)狼中隊(duì)遭遇狼群襲擊時，紅軍的快速支援。當(dāng)知道冷鋒踩到地雷時，石旅長對冷鋒的擔(dān)憂就像是爸爸對兒子的擔(dān)憂，當(dāng)看到冷鋒對龍小云的情意后還會主動幫助他，讓觀眾了解到軍人之間的人情味也是這么接地氣。

二、社會文化訴求的新視覺表達(dá)

展示國家軍事實(shí)力以及對公眾進(jìn)行軍事教育是大片另一個比較重要的作用。該片中不僅對我軍的黑客布陣終端、紅外線掃描以及3D模型技術(shù)進(jìn)行了展示，同時還對士兵過硬的身體素質(zhì)進(jìn)行了描寫。不僅如此，還給觀眾呈現(xiàn)出不同于傳統(tǒng)電影的視覺沖擊，也就是通過同步錄像、夜視儀、手機(jī)以及炮筒看到的世界。在一部特殊題材的電影中，最具戲劇張力和技術(shù)難度的當(dāng)屬近身搏擊、排雷以及狙擊了。電影通過比較容易理解的軍事術(shù)語和知識對我軍的軍事實(shí)力進(jìn)行了展示，與此同時，這樣的知識也讓觀眾獲得了視聽快感，電影中開發(fā)的視覺節(jié)奏元素和場面調(diào)度包括光線、色彩、速度和運(yùn)動等。值得注意的是，電影中敵我雙方的武器配置還具有倫理道德的暗示，比如外國雇傭兵用的多是些慘無人道和殺傷力比較強(qiáng)的武器，而我軍選擇武器的前提是以效率以及任務(wù)目的為考量的。對“武”進(jìn)行分解得出的是“止戈”兩字，而戰(zhàn)爭的目的在我國的傳統(tǒng)觀念中就是為了維護(hù)和平。所以說，該片用戲劇的方式表達(dá)了中國在國際安全戰(zhàn)略中的立場。

“演戲就是實(shí)戰(zhàn)”在這部電影中具有不一樣的意義，在遭遇外軍襲擊后，冷鋒及其隊(duì)友直接從有準(zhǔn)備的演戲轉(zhuǎn)換成了無準(zhǔn)備的實(shí)戰(zhàn)，將戲劇沖突推向了一個高潮。實(shí)事求是地講，不只是電影等影視作品，大眾媒體文化也是在對真實(shí)的國際行動和國家戰(zhàn)略進(jìn)行排練。斯洛克姆認(rèn)為，“責(zé)任與職責(zé)、生與死這種在極端情景中產(chǎn)生的情感是這類電影貫徹始終的一個預(yù)設(shè)，這些代表了戰(zhàn)場中的典型敘事沖突，展示的是一個和道德有關(guān)的故事”。電影中多次出現(xiàn)“犯我中華者，雖遠(yuǎn)必誅”這句臺詞，這樣的話語對中國軍人來說不僅僅是一句話那么簡單，那是他們用生命許下的諾言，是展示給我國人民以及外國人民的態(tài)度，這句話對劇情空間的突破十分有利，將影片意義上升到了一個高度。片中所提到的生物基因武器恰恰是目前我國社會比較擔(dān)憂的問題，因?yàn)楝F(xiàn)在的食品安全和新型病毒傳染已經(jīng)嚴(yán)重影響到人民的健康。影片最終，寫有“童子軍”的巨石瞬間炸裂，這就好像當(dāng)年霍元甲一腳踢碎“東亞病夫”的牌匾一樣，是中國對世界的吶喊以及實(shí)力的展示。我們在電影中可以看到，侵犯我國國土的雇傭兵基本上都曾在各自國家的特種部隊(duì)服役過，他們的頭領(lǐng)老貓甚至參加過阿富汗戰(zhàn)爭和伊拉克戰(zhàn)爭。這時很多人都要問，為什么曾經(jīng)保家衛(wèi)國的戰(zhàn)士會成為作奸犯科的恐怖分子，誰才是國際反恐行動中真正的敵人？這些問題值得我們思考。通常情況下，敵我雙方會為了克制對方而進(jìn)行相互學(xué)習(xí)，以便知己知彼。冷鋒之所以會在紅藍(lán)兩軍中取得勝利就是因?yàn)樗菑募t軍轉(zhuǎn)到藍(lán)軍的，了解紅軍的作戰(zhàn)規(guī)律，外籍軍團(tuán)中的狙擊手之所以猛擊樹干也是學(xué)習(xí)了冷鋒通過擊穿墻壁擊斃罪犯的做法。對這些劇情進(jìn)行戲劇化的處理后再呈現(xiàn)給觀眾，目的就是告訴人們電影取材于真實(shí)，但我們也要防止我軍軍事機(jī)密的泄露。

“電影在面對軍事機(jī)構(gòu)、國家政府支持和特定沖突時的定位選擇是電影工業(yè)社會角色的重點(diǎn)之所在?！彪娪笆分?，經(jīng)典的大片并不是純粹地對暴力血腥進(jìn)行描寫，和平時期或者戰(zhàn)爭時期的人文價值、機(jī)構(gòu)關(guān)系和國家政策才是其中的重點(diǎn)。中國政府和學(xué)界對中國周邊安全的挑戰(zhàn)和機(jī)遇進(jìn)行關(guān)注的時間正好是該電影上映的時間，不管是當(dāng)時的國策還是電影本身都說明中國有能力和實(shí)力對亞太和國際安全行動進(jìn)行協(xié)調(diào)。不過，該片本質(zhì)上還是一部商業(yè)片，并不是宣傳軍事實(shí)力的紀(jì)錄片，所以，它對國家論述進(jìn)行調(diào)和的藝術(shù)技法屬于家國和個人之間的動態(tài)關(guān)系。考慮到復(fù)雜的歷史、政治的地緣以及國際關(guān)系等因素，有許多當(dāng)代戰(zhàn)爭是不能被媒體或者電影宣傳報(bào)道的。但是，最近一段時間，我們開始重新審視和面對邊境戰(zhàn)爭中的“雷區(qū)”，對戰(zhàn)爭的創(chuàng)傷和療傷記憶進(jìn)行了跨時代的記錄。電影中關(guān)于戰(zhàn)爭記憶的敘事策略是將兒子置于歷史中相同的境遇，參與到歷史中去，并將在歷史中感悟到的真諦傳達(dá)給父親，而不是由父親引導(dǎo)兒子對歷史進(jìn)行挖掘。斯洛克姆認(rèn)為，“電影會影響觀眾對戰(zhàn)爭的態(tài)度，對社會和文明的進(jìn)步十分有利”。

我國戰(zhàn)爭題材的影視作品很多，但大多側(cè)重于政治態(tài)度的描寫，對軍人戰(zhàn)場戰(zhàn)斗力的描寫很少。不過從另一個角度出發(fā)，早在這部影片上映之前，中國軍人的形象就已經(jīng)積累了一定的文化符號。或者可以這樣說，我們通過軍事新聞、真人秀節(jié)目、電腦游戲、電視劇集以及軍旅文學(xué)等方式已經(jīng)對中國軍人的形象進(jìn)行了深入的了解，因此這部電影的成功并不是個案的成功，它的成功要?dú)w功于整個社會對軍隊(duì)文化的興趣已經(jīng)達(dá)到了一定的高度。

不可否認(rèn)，這部電影仍然有很大的進(jìn)步空間。比如，戰(zhàn)狼隊(duì)員陣亡的情節(jié)太過突然，觀眾從中體會不到感動和崇高；對于女性角色的塑造不夠深入，只是依附在男性角色的基礎(chǔ)上，雖然電影中龍小云是戰(zhàn)狼中隊(duì)的隊(duì)長，但在一群男性角色的包圍下，角色的力度仍然十分欠缺；電影的特效并不完美，有待提升；電影中兩軍對抗的背景只是簡單的自然景色記錄，需要進(jìn)行特別的營造；國外觀眾在觀影過程中，可能會從中體會到威脅的意味。不過，難得的是，其突破了華語電影古裝動作功夫片標(biāo)志的束縛，對當(dāng)代軍旅題材的動作大片進(jìn)行了本土化和現(xiàn)代化的創(chuàng)新，推動了當(dāng)代國產(chǎn)影片的思考和創(chuàng)新。

該片的拍攝方式是很受當(dāng)代年輕人歡迎的，它成功地將商業(yè)片和主旋律影片進(jìn)行了結(jié)合，符合目前主流觀影群體的審美要求，將觀眾的愛國主義感情完全地激發(fā)了出來。目前，許多國產(chǎn)電影多是以浪漫愛情、惡搞喜劇以及青春物語為主，在這樣的大環(huán)境下，《戰(zhàn)狼》的視聽造型絕對是鶴立雞群的，十分耀眼，填補(bǔ)了電影市場上陽剛美學(xué)的空白。該片的成功說明我國在軍事動作片上所做的努力并沒有白費(fèi)，用“內(nèi)生性的動力和發(fā)展”推動中國電影類型的發(fā)展，這個方向與類型片的發(fā)展方向是相符的。美國類型片之所以享譽(yù)國際、盛久不衰，并不是因?yàn)槟爻梢?guī)，而是在以慣例為框架結(jié)構(gòu)的前提下進(jìn)行大膽的創(chuàng)新和嘗試。將觀眾關(guān)注的現(xiàn)實(shí)議題進(jìn)行直面展示，不僅能夠滿足大眾心理的需求，還符合電影發(fā)展的規(guī)律，如此電影就可以在獲得高票房的同時獲得較好的口碑。

三、結(jié) 語

該片在我國當(dāng)代商業(yè)國產(chǎn)大片中是一個比較特殊的存在，它在對主旋律進(jìn)行弘揚(yáng)的同時，還對我國的軍事實(shí)力和軍人的戰(zhàn)斗能力進(jìn)行了精彩的展現(xiàn)。之前我國的影視劇很少涉及與外軍作戰(zhàn)的題材，因?yàn)閾?dān)心引起不必要的國際糾紛以及其他國家對我國的忌憚，但現(xiàn)在它直接將與外國雇傭兵的戰(zhàn)斗作為電影主題，說明我國在國際上的地位以及軍事實(shí)力都有了很大的提升。而吳京對這部自導(dǎo)自演的作品更是傾注了無數(shù)的心血，使其成為一部名副其實(shí)的熱血荷爾蒙電影，同時也證明，中國電影人從未停止過對“國產(chǎn)大片”的探索，并且已經(jīng)小有成就。