楊子玥 程 健

靈魂深處的回蕩

——電影《荒野獵人》觀后感

楊子玥 程 健

影片的風格與故事梗概

不同于情感類的電影，去影院全為了放松休閑，不同于“汽車人”、槍戰(zhàn)片、警匪片類的影片，看完從影院出來整個大腦都是一片金屬碎片聲、槍聲、炮聲、爆炸聲……嚇得幾年都不敢再去看電影；也不同于科幻片的《阿凡達》，節(jié)奏快得都不覺得時間過了三個小時；《荒野獵人》也許要表現(xiàn)主人公休· 格拉斯在寒冷的雪域荒原里生存得度時如年，我作為觀眾也覺得時間過了幾個世紀一般，坐立不安，冰冷徹骨。

像好萊塢的所有大片一樣，故事的主線并不復雜，主人公休·格拉斯是一個娶了印第安妻子并在印第安部落安家的白人，他們生有一個混血的兒子。他們平靜幸福的生活結束得突如其來，他的妻子被外來侵略者在屠村式的滅族中殘酷地殺害了，而他正在與要殺他兒子的外來侵略者搏斗來不及救援。幸存下來的父子倆無時無刻不在思念著妻子和母親，為了生存主人公只好帶著混血的兒子給落基山毛皮公司也就是他的同族，從歐洲來的白人當向?qū)?，去跟當?shù)氐耐林徺I獸皮。當?shù)夭柯洳⒉辉敢馐志颓?，他們一邊賣掉獸皮一邊再設計追回，再賣給另外的收購者。當?shù)夭柯鋵γす镜淖窊魩缀跏菧缃^性的殺戮。休·格拉斯領著毛皮公司的人逃避土著追擊的途中，被老熊襲擊，命在旦夕。在后有土著的追殺，前有冰原冰山冰河阻截的嚴峻形勢下，皮毛公司只好放棄受傷嚴重的休，重金雇傭兩個職員照顧休并負責善后。留下善后的兩個人中有一個叫約翰·菲茨杰拉德的只是為豐厚的賞金，公司的人走后，他就想殺死休，被休的兒子阻止，為了達到目的，他殺了休的兒子，遺棄了奄奄一息的休，他確信冰天雪地、饑寒交迫中，病入膏肓的休必死無疑。如果為了不連累兒子休可能會選擇自殺，休也知道只要一息尚存，自己的兒子肯定不會放棄他。但是約翰偏偏拿走了休唯一有價值的東西，反而讓休做到了幾乎做不到的事情，從掩埋他的土坑中掙扎而出，爬向為兒子復仇之路。大難不死的休歷盡千難萬險才返回營地，找到殺死他兒子的人……

影片的人物

影片的主題思想

好萊塢的電影大片非常善于利用大事件中的小故事講大道理，利用事件中人物的善惡選擇來實現(xiàn)對美好的贊美和肯定，對邪惡的鞭撻和唾棄，深挖人性深處的糾結和掙扎。影片《荒野獵人》的故事背景則設定在第一批到達美洲的歐洲人在美洲北部依靠打獵、收購和販賣野生動物及其皮毛來換取財富的時代，從而引出對美國文化起源的思考。片中有阿里卡拉族人與美國人之間的沖突，阿里卡拉族與波尼族之間的沖突，法國人夾在其中刺激了各方?jīng)_突的升級。外來者對本地財富的攫取，必然帶來對本地生存環(huán)境和自然環(huán)境的破壞，早期的美國人與原住民印第安人之間的糾結一直是美國文化原罪的一部分。在挖掘人性方面，《荒野獵人》也可圈可點。皮毛公司的主事人安德魯·亨利一言九鼎，忠于契約精神，在選擇幫彌留之際的休解脫還是帶著他繼續(xù)行程，理智上講，為了隊伍中大部分人的生命安全著想，他應該放棄休，他幾次舉起槍最后還是放下了；只好重金雇人照顧重傷的休，囑咐他們好好為休善后，然后領著大部隊走了。后來他才得知留下的人不但沒有好好照顧休還殺了休無辜的兒子，他毅然去追拿兇手，卻被兇手約翰設計殺害；留下來的另一個小伙子，聽信了約翰的謊言，說是有二十個阿族人追來了，他放下自己的水壺給休，跟約翰走了，一路上直到回到營地后，他的良心都沒有踏實過。跟阿族人訂購已經(jīng)賣給皮毛公司的皮毛的法國人，一邊綁架了阿族首領的女兒用來當路上的性奴，一邊賣馬給他們用來去找女兒。印地安部落也許落后，不同種族間自相殘殺，也殘酷地追殺買他們皮毛的白人，但是為了救女兒，不惜重金買馬上雪山穿林海下冰河地尋找。人性的善惡實在不能用二分法來界定，與種族無關與個體的人有關，影片一再地把這些糾結和選擇帶到觀眾面前，如果是觀眾在當時的情況下又會做出什么樣的選擇呢？又能做出什么選擇？

萊昂納多·迪卡普里奧憑借扮演《荒野獵人》里休·格拉斯的角色而獲得奧斯卡影帝?？梢娪捌茉斓娜宋镉卸喑晒ΑＶ魅斯莶坏⒘擞〉诎才?，還在印第安部落里定居。妻子被殺害后，每當他身處險境或者半夢半醒之間，總能看見并與妻子交流，是她的愛或者他對她的愛才支持他頑強地活著，他經(jīng)歷了滾泥地、爬雪山、被熊擊、被活埋、被戳刀子、生吃活魚和動物內(nèi)臟、零下30攝氏度睡冰天荒野、反復進出零下冰河，甚至在冰河中長時間漂流，身上被老熊撕咬的傷口從來沒有痊愈過……每一種情況他都該死，可是他卻奇跡般地活著。不光活著還在被阿族人的追擊的途中，救下被法國商人綁架的阿族部落的女兒，最后找到營地并為兒子報了仇。作為一個生活在印第安部落的獵人，他遵循著最原始的叢林法則，作為一個文明人，他有著對文明法則的忌憚。他千辛萬苦地找到殺子仇人約翰，卻在最后時刻想到了該由誰來懲罰罪人的問題，是依照叢林法則殺人償命、欠債還錢還是交給上帝或者由那個“法律”來定奪？有了他前面所受所有非人苦難的呈現(xiàn)，最后時刻他的猶豫、他的遲疑、他的思想斗爭才越發(fā)讓觀眾糾結，也最能引人思考。他居然沒有動手殺死約翰！

與休形成反差的是反面人物約翰·菲茨杰拉德，“約翰”也算是落基山毛皮公司隊伍中的一把好手，他的戰(zhàn)斗力和野外生存能力都強，但是目光短淺，剛愎自用，唯利是圖又心狠手辣。他先是不支持休的建議棄船上岸，繼而竭力說服亨利殺死休，以免受傷的休影響了全隊的行程。他毫不掩飾他的目的和企圖，他為了錢才會到生存環(huán)境如此惡劣的地方來，為了高額的賞金，他主動要求留下來照顧休，結果只是留下來說服休自殺，并殺了休的兒子。因為無法當同伴的面再殺休，就欺騙同伴有印第安人追來，留下休回去領賞金了。直到最后他看見休回來了，不但不認罪伏法，還搶劫了公司的保險柜，帶著全部錢財逃竄到林海雪原深處去，并殘忍地殺害了亨利。這樣一個人的終極理想居然是發(fā)財后找一個小島安度晚年。這當然極具諷刺意味。

影片的藝術手法

《荒野獵人》有著好萊塢電影一貫的吸睛手段和路徑，用足了冷酷、無情、暴力、殘忍、血腥、裸露、性侵以及非人等噱頭。但值得評說的卻是它的不同：

影片值得大書特書的首先是攝影。

此次《荒野獵人》的攝影使用了大量長鏡頭以及廣角鏡頭，電影畫面唯美、大氣、震撼！千年的古樹挺拔，萬年的冰川潔白，永恒的河流湍急……據(jù)影片出品方介紹：影片完全依靠自然光拍攝，所有場景在野外零下30度的冰山和野林中實景拍攝，使用大量一鏡到底大場面長鏡頭，從12mm到21mm，甚至包括65mm的特效。導演甚至說：在這部影片中最大的主角是大自然。本片的角色被強烈的情感所驅(qū)動，攝影機就是他們的情感延展。攝影機運動緩慢，優(yōu)雅而準確，在廣角鏡頭里，人物的動作被夸張了，這些緩慢而刻意的行動會從極近特寫變?yōu)橥昝谰幣诺膹V角，美麗的視野，再回到特寫。所以最終出來的結果很完美。當表演和技術融合到一起，就創(chuàng)造了非常出色的電影。

影片的對比手法運用得不動聲色又爐火純青：

與大自然的寬廣純凈美麗相對應的是人類在營地的木屋里擁擠、混濁、骯臟；主人公在大自然的風刀霜劍里能奇跡生還，在“文明進化了”的人類族群里卻險象環(huán)生，厄運連連；在荒原里只有叢林法則，一群狼為了食物圍獵一只野牛，老熊為了它的熊寶寶幾乎殺死了手拿獵槍的休。在大自然的法則里，一個部落也許只相當于一類動物，要遭到另一族群滅族的殺戮，約翰和伙伴返回營地的路上，不斷看見整村被殺的情景。一邊是令人嘆為觀止的大自然，自成一格的壯美絢麗，在大雪的覆蓋下靜謐安詳唯美，一邊是來來去去、打打殺殺的人類不斷地生生滅滅。當槍聲響起，人像螻蟻般倒下，沒倒下的還要拼著最后一線生機搶著獸皮。倒下的人跟動物唯一不同的是，他們連一張有用的皮也不會留下。當主角休光著身子擠進死馬的皮囊里求生存，我突然想起不久前上演的另一部好萊塢大片《瘋狂動物城》里的兔姑娘，兔姑娘因為看見不穿衣服的動物而害羞得不能直視。正是這些無聲的對比才真的觸目驚心！震撼到人的靈魂深處……

此時無聲勝有聲的影片臺詞：

電影既是一門藝術，也是一種語言。臺詞作為電影的重要組成部分，讓觀眾了解劇情，給觀眾提供審美享受，也為提煉電影的主題，表達電影的思想，塑造銀幕人物形象服務。所以往往會經(jīng)過精心的選擇、調(diào)整和修飾，從而增強電影的表現(xiàn)力。在《荒野獵人》里由于被老熊抓傷喉嚨，主人公休幾乎喪失了說話的能力，所以整部影片相當長的時間里，只有主人公休拼命逃生的喘息聲，他與鬼魂妻子交流的呢喃聲，暴風雪肆虐的怒吼聲……整個劇情的發(fā)展只能依靠主人公的動作和眼神來推動，背景是無休無止流動的大河，無邊無際的冰雪大地，讓觀眾急不可耐又無可奈何……構成了影片另一個與眾不同的藝術手法。

結 語

總之，《荒野獵人》這部影片，不能完全用劇情去衡量它的價值，它創(chuàng)新性地利用視覺表現(xiàn)力和導演對于影片的超強調(diào)度能力。利用驚人的視覺呈現(xiàn)來表達一個不可能實現(xiàn)的故事；同時在鏡頭中表現(xiàn)靜止的美和萬物的浩瀚，當人深處于事件發(fā)生時停滯的時間以及環(huán)境之中，人自然而然地體會到生機、廣闊、飄渺等來自靈魂深處的回蕩，尤其影片的結束，做到了言有盡而意無窮……

（楊子玥系遼寧鞍山市一中學生，程健系中國文藝評論家協(xié)會會員）

責任編輯：胡耀池