◆ 楊劍龍

主持人語(yǔ)

◆ 楊劍龍

改革開(kāi)放之后，我們的文學(xué)經(jīng)歷了新時(shí)期文學(xué)、后新時(shí)期文學(xué)，再進(jìn)入了新世紀(jì)文學(xué)。新世紀(jì)已經(jīng)走過(guò)了16個(gè)年頭，研究新世紀(jì)文學(xué)已經(jīng)成為諸多學(xué)者的研究論題。雖然文學(xué)創(chuàng)作并不能絕對(duì)以世紀(jì)前后進(jìn)行劃分，但是新世紀(jì)文學(xué)作為一個(gè)話題已經(jīng)成為學(xué)界的共識(shí)。有人作過(guò)統(tǒng)計(jì)，“2001年至2007年僅中國(guó)大陸正式出版的長(zhǎng)篇小說(shuō)就達(dá)6000余部，每年有800至1000部新作問(wèn)世”?！?011年，長(zhǎng)篇小說(shuō)的年出版總量仍然穩(wěn)定在4000部以上，而且在數(shù)量增長(zhǎng)的同時(shí)，質(zhì)量也在不斷地提升。”2012年莫言獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，讓中國(guó)文學(xué)真正走向了世界，也促進(jìn)了中國(guó)文壇的長(zhǎng)篇小說(shuō)創(chuàng)作。

面對(duì)逐年遞升的長(zhǎng)篇小說(shuō)出版現(xiàn)狀，我們應(yīng)該予以認(rèn)真的關(guān)注與研究。我認(rèn)為新世紀(jì)商品經(jīng)濟(jì)的持續(xù)發(fā)展、大眾文化消費(fèi)文化的流行、社會(huì)主義核心價(jià)值的提倡，形成了文學(xué)創(chuàng)作的新常態(tài)語(yǔ)境。長(zhǎng)篇小說(shuō)作為敘事文學(xué)的一種，進(jìn)入新世紀(jì)后在文學(xué)敘事中有了一些新的傾向，推進(jìn)了中國(guó)當(dāng)代長(zhǎng)篇小說(shuō)藝術(shù)的豐富和發(fā)展。20世紀(jì)90年代以后，尤其是進(jìn)入21世紀(jì)，長(zhǎng)篇小說(shuō)的創(chuàng)作更多地呈現(xiàn)出對(duì)于日常生活的關(guān)注，就是描述歷史或家族的故事，往往也在家長(zhǎng)里短、油鹽柴米的瑣屑描寫(xiě)中，呈現(xiàn)出細(xì)節(jié)的豐富和生動(dòng)，展現(xiàn)出人生的瑣碎和平凡，呈現(xiàn)出長(zhǎng)篇小說(shuō)的日?；瘮⑹?。新世紀(jì)的長(zhǎng)篇小說(shuō)創(chuàng)作不再標(biāo)榜小說(shuō)創(chuàng)作的自傳體、半自傳體，而在將個(gè)人人生故事的沉淀與加工后，形成長(zhǎng)篇小說(shuō)創(chuàng)作的豐厚與真切，在這些私人化敘事中，人生的經(jīng)歷、生活的曲折、歷史的記憶等，都成為作家敘事的素材積累和情感抒發(fā)。小說(shuō)總共是講述有意思的故事，小說(shuō)的傳奇性總是為作家們所熱衷，關(guān)注人物具有傳奇色彩的經(jīng)歷、具有神奇意味的場(chǎng)景、具有曲折離奇的情節(jié)，使作品呈現(xiàn)出傳奇色彩。新世紀(jì)長(zhǎng)篇小說(shuō)創(chuàng)作中諸多作品關(guān)注傳奇性敘事。在新世紀(jì)長(zhǎng)篇小說(shuō)創(chuàng)作中，以寓言化敘事講述故事成為一種現(xiàn)象，作家常常以帶有某種寓意的構(gòu)思，或假托一個(gè)故事說(shuō)明道理，或?qū)ふ覕M人化角度敘述歷史，或借用比喻性手法寄托哲理，使新世紀(jì)長(zhǎng)篇小說(shuō)創(chuàng)作呈現(xiàn)出一種有意味的故事敘說(shuō)。新世紀(jì)長(zhǎng)篇小說(shuō)在敘事方面呈現(xiàn)出新的傾向、新的追求，無(wú)論是日?；瘮⑹?、私人化敘事，還是傳奇化敘事、寓言化敘事，都可以見(jiàn)出作家們?cè)陂L(zhǎng)篇小說(shuō)敘事方式上的探索與實(shí)驗(yàn)，呈現(xiàn)出長(zhǎng)篇小說(shuō)創(chuàng)作的某些新變。我也指出在文學(xué)市場(chǎng)化消費(fèi)化的語(yǔ)境中，長(zhǎng)篇小說(shuō)創(chuàng)作呈現(xiàn)出敘事的碎片化、敘事的影視化的缺憾；受到影視劇巨大市場(chǎng)和稿酬收益的影響，形成了長(zhǎng)篇小說(shuō)創(chuàng)作靠攏影視的傾向，注重場(chǎng)景化、注重人物對(duì)話而忽略人物外貌描寫(xiě)心理描寫(xiě)，在影視化的影響下，小說(shuō)的特性被削弱了。

注釋

①李衍柱：《解放思想、改革創(chuàng)新：文學(xué)發(fā)展的不竭動(dòng)力和源泉》，《文藝報(bào)》2009年2月19日。

上海師范大學(xué)人文與傳播學(xué)院]