馬小淘

在龐羽后面接著發(fā)言特別有壓力，她發(fā)言特別完整、正式，還穿著西裝……當然也說得非常好。我剛到雜志社工作的時候，責編過龐羽老爸的小說，現(xiàn)在“90后”的龐羽都出來搶飯碗了，難免讓人產(chǎn)生一種焦慮感。

我覺得今天這個題目與南京這個城市特別契合，作為著名的古都，曹雪芹出生的地方，南京是個出主張的地方。好多主張都與南京相關，在這里談文學的主張，有一種隆重之感。但是我自己好像又一直是個沒什么主張的人，只能談一些體會。

首先，對我來說，我要談的只能是我的體會，而不是我們。文學是個人化的事情，即使是我這么沒主張的人，其實也很難被說服，也很難在文學層面上輕易地找到“我們”。我覺得更多時候是創(chuàng)作在前，主張在后。我的所謂主張，就是生動地用文學進行生命吐納，盡自己之力，像野生植物那樣，不想那么多，真實，充滿生氣地寫作。不寫雞湯。不急于所謂成功，不獵奇，不寫稀奇古怪的東西，不讓自己的寫作道路有可疑之處。

因為寫作以外，我還做編輯，也讀了大量同代作家的作品。驚艷之作的當然不少，但是大失所望的也不少。我個人的感受是，年輕人一定要有元氣，要能夠提供新的東西，我是比較介意作品里的暮氣和油滑。還有就是抵制猥瑣，我覺得寫人性的惡，描摹大奸大惡并不容易，也是見能力的。但是現(xiàn)在很多作品只是事無巨細活靈活現(xiàn)地展示猥瑣，甚至能感覺到作家的津津樂道。反過來，寫真善美的時候倒是簡單粗暴，瑪麗蘇、傻白甜，竟然絲毫不能打動人。前一段，李敬澤老師在給新聞出版局編輯培訓班講課的時候說，我們的作家寫不出《悲慘世界》，就是寫了也不是這個寫法。我們會找一萬個理由讓冉阿讓墮落、變壞，第一部還沒結(jié)束，冉阿讓可能就已經(jīng)變成了人渣。這些話對我有很深的觸動。好像我們一度低估了描寫高潔的難度。

當然我覺得年輕作家一定要有文學的野心，這個野心不是成功學的野心，而是構(gòu)建自己文學世界的雄心。不能滿足于復制經(jīng)典，或者自我復制，要有更遼闊、高遠的愿望。宏觀上一個作家要有自己的糧倉，同時，微觀上，每次創(chuàng)作都要注重顆粒飽滿，否則糧倉囤積的是壞了的糧食也沒什么意義。

反過來，說一點我自己的具體情況。我出第一本書到現(xiàn)在十七年了，按時間算我都算老作家了。但是我覺得我這些年變化特別緩慢，為什么成長這么慢？仔細想想，我覺得我作品成長不起來主要是我人成長不起來。產(chǎn)品沒變化，肯定是因為廠家死腦筋。但是我非常嚴肅地想，我希望作品能成熟，卻對人變成熟沒什么興趣或者說有點抵制。所以這可能有點難，很多限制都是因為我不想快速地變成一個嚴格意義的成熟青年。所以這事我得再好好想想，考慮考慮如何平衡。

最后再回應一下寒郁，他提到一些同代作家的優(yōu)點缺點，我不太同意。我覺得批評家或者前輩作家喜歡把我們合并同類項，特別總結(jié)性地談優(yōu)缺點主要是為了省事，但是我們自己說自己應該不怕麻煩。我真心不覺得我們這一代人的小說存在共同的問題。剛才賈老師說的個體的差異比代際的差異更明顯，這個深得我心。