劉迅

長(zhǎng)征故事是最具代表性的中國(guó)故事，長(zhǎng)征精神是最值得弘揚(yáng)的中國(guó)精神。為紀(jì)念中國(guó)工農(nóng)紅軍長(zhǎng)征勝利80周年，由中共中央黨史研究室宣教局和中共四川省委宣傳部等六家單位聯(lián)合出品，并由四川省文學(xué)藝術(shù)家聯(lián)合會(huì)、四川省電影家協(xié)會(huì)等七家單位聯(lián)合攝制的十集電視文獻(xiàn)紀(jì)錄片《紅旗漫卷西風(fēng)》，以實(shí)景拍攝與視聽(tīng)資料相結(jié)合的鏡頭表現(xiàn)和宏大敘事與個(gè)人口述為互補(bǔ)的紀(jì)錄方式，講述了發(fā)生在舉世聞名的兩萬(wàn)五千里長(zhǎng)征路上的許多鮮為人知的故事，展開(kāi)了一幅可歌可泣的紅軍長(zhǎng)征的歷史畫卷。作為中國(guó)工農(nóng)紅軍長(zhǎng)征勝利80周年的獻(xiàn)禮片，出品人和創(chuàng)作者的用心自不必說(shuō)，其在立意構(gòu)思和敘事結(jié)構(gòu)的創(chuàng)新、客觀紀(jì)實(shí)與主體意識(shí)的表達(dá)、視聽(tīng)語(yǔ)言及影像資料的運(yùn)用等方面也是別出心裁，匠心獨(dú)運(yùn)。更為重要的是，與以往同類題材的影視作品相比較，該片無(wú)論是在歷史文獻(xiàn)的梳理和思想內(nèi)涵的挖掘還是在紀(jì)錄片創(chuàng)作的理念更新和創(chuàng)新探索方面，都有很大的提升?？梢哉f(shuō)，這是近年來(lái)我國(guó)紅軍長(zhǎng)征題材的影視作品中不可多得的歷史文獻(xiàn)紀(jì)錄片，也是在講好中國(guó)故事，傳播好中國(guó)聲音方面做得較為成功的一部特色鮮明的紀(jì)錄藝術(shù)佳作。

一、 立意高遠(yuǎn)，在同類題材的紀(jì)錄片創(chuàng)作中獨(dú)辟蹊徑

紅軍長(zhǎng)征在中國(guó)革命歷史進(jìn)程中的影響巨大，其對(duì)人類進(jìn)步事業(yè)的推動(dòng)也有目共睹。毛澤東說(shuō)：“長(zhǎng)征是宣言書(shū)，長(zhǎng)征是宣傳隊(duì)，長(zhǎng)征是播種機(jī)。”這不僅說(shuō)明了長(zhǎng)征對(duì)于中國(guó)革命勝利的重大的現(xiàn)實(shí)意義和深遠(yuǎn)的歷史意義，而且，無(wú)數(shù)事實(shí)已經(jīng)證明，長(zhǎng)征對(duì)于世界上勞苦大眾謀求解放的道路也提供了極為重要的經(jīng)驗(yàn)和借鑒。中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的工農(nóng)武裝所經(jīng)歷的長(zhǎng)征道路以血與火的英勇壯舉和偉大實(shí)踐承載著中國(guó)革命的歷史功勛，也昭示了進(jìn)步力量為全人類最壯麗的事業(yè)——共產(chǎn)主義的奮斗之途。當(dāng)今，我們正在以習(xí)近平同志為核心的黨中央的領(lǐng)導(dǎo)下，為實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的中國(guó)夢(mèng)而進(jìn)行著新的長(zhǎng)征，因此，從紅軍長(zhǎng)征故事中汲取精神營(yíng)養(yǎng)，從紅軍長(zhǎng)征精神中凝聚前進(jìn)力量，更是時(shí)代進(jìn)步的需要和民族團(tuán)結(jié)的需要。繼續(xù)挖掘和傳播紅軍長(zhǎng)征的故事及其內(nèi)涵，無(wú)論是著眼于現(xiàn)實(shí)，還是面向未來(lái)都毋庸置疑地具備了與時(shí)俱進(jìn)的社會(huì)價(jià)值和時(shí)代意義。特別是在新媒體高度發(fā)達(dá)，各種社會(huì)思潮猛烈撞擊的現(xiàn)實(shí)背景下，回顧那段真實(shí)的歷史，如實(shí)講述當(dāng)年的故事，發(fā)掘保存紅色的記憶，正確解讀長(zhǎng)征的精神，以無(wú)可辯駁的事實(shí)回顧歷史、還原視聽(tīng)更是紀(jì)錄片創(chuàng)作者義不容辭的責(zé)任擔(dān)當(dāng)。正是基于這樣的創(chuàng)作自覺(jué)和價(jià)值追求，《紅旗漫卷西風(fēng)》從創(chuàng)作之初就有了較高的著眼點(diǎn)和立足點(diǎn)，并且在實(shí)際的創(chuàng)作中被付諸實(shí)踐。

作為紀(jì)錄片，《紅旗漫卷西風(fēng)》的任務(wù)當(dāng)然是客觀紀(jì)錄已經(jīng)發(fā)生或正在發(fā)生的事實(shí)。因此，歷史文獻(xiàn)紀(jì)錄片的功能價(jià)值就直接體現(xiàn)在對(duì)歷史事實(shí)或具體事件的視聽(tīng)實(shí)錄上，這在紀(jì)錄片理論中被表述為紀(jì)實(shí)性原則?！都t旗漫卷西風(fēng)》首先秉承了這一原則。然而，如何在堅(jiān)守紀(jì)實(shí)性原則的基礎(chǔ)上對(duì)題材進(jìn)行非同凡響的開(kāi)掘和特色鮮明的呈現(xiàn)卻是所有紀(jì)錄片創(chuàng)新的根本途徑，也是歷史文獻(xiàn)紀(jì)錄片凸顯于其它同類題材紀(jì)錄片的價(jià)值所在，更是有責(zé)任擔(dān)當(dāng)?shù)募o(jì)錄片創(chuàng)作者永恒的追求，難能可貴的是《紅旗漫卷西風(fēng)》提供了一個(gè)值得借鑒的樣本。影片不僅僅是將當(dāng)年紅軍巧渡金沙江、強(qiáng)渡大渡河、飛奪瀘定橋等耳熟能詳?shù)墓适略颈镜刂匦率稣f(shuō)一遍，也不單單是把紅軍爬雪山、過(guò)草地、挖野菜、吃皮鞋的艱難困苦悲壯動(dòng)情地復(fù)述一盤，而是站在新的時(shí)代的交匯點(diǎn)上，注目于歷史與現(xiàn)實(shí)的時(shí)空跨越，在還原史實(shí)的基礎(chǔ)上，將真實(shí)地點(diǎn)的實(shí)景拍攝和影視資料的情景演繹相結(jié)合，將翔實(shí)精辟的文獻(xiàn)解說(shuō)與專家學(xué)者的分析解讀相聯(lián)系，加上紅軍將士生前的講述和紅軍后代的采訪實(shí)錄，讓人們?cè)谏钋榛赝锩鼩v程的同時(shí)，再一次深刻地認(rèn)識(shí)到了紅軍長(zhǎng)征對(duì)于中國(guó)革命以致世界革命的特殊意義。

眾所周知，紀(jì)錄片以真實(shí)性為生存之本，要求所紀(jì)錄的一切都“非虛構(gòu)”。然而，拍攝歷史文獻(xiàn)紀(jì)錄片最大的難點(diǎn)卻在于很多事物都已時(shí)過(guò)境遷，“非虛構(gòu)”本身就成為了一個(gè)嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)，如何處理好這一對(duì)“虛”與“實(shí)”的矛盾就成了影片成功與否的關(guān)鍵所在。所以，所有紀(jì)錄片創(chuàng)作者都力圖處理好這一關(guān)系。這在《紅旗漫卷西風(fēng)》的紀(jì)錄和敘事中顯而易見(jiàn)，并且隨處可鑒。在影片中貫穿始終的是一條獨(dú)辟蹊徑的創(chuàng)作思路，創(chuàng)作者在嚴(yán)格遵循紀(jì)錄片真實(shí)性原則的基礎(chǔ)上，采用文字解說(shuō)為主、畫面展示為輔、采訪講述為補(bǔ)的方式，將大量客觀的紀(jì)實(shí)性鏡頭與鮮明的主體性表達(dá)相交織，并將實(shí)地實(shí)景拍攝、紀(jì)念場(chǎng)館拍攝、革命文物拍攝、講述人物拍攝有機(jī)地連接在一起，共同匯聚成了一部影像化的關(guān)于紅軍長(zhǎng)征的珍貴歷史文獻(xiàn)。影片正是基于這一別開(kāi)生面的藝術(shù)處理和多樣化的紀(jì)錄手段，在確保紀(jì)錄片對(duì)于歷史的真實(shí)性還原的同時(shí)，通過(guò)實(shí)景拍攝的畫面和當(dāng)事人及其后代的講述，加上專家評(píng)點(diǎn)，既讓人們真切聆聽(tīng)到了長(zhǎng)征路上許多聞所未聞的故事，又讓人們切實(shí)感受到了紅軍傳統(tǒng)的世代傳承，同時(shí)，也使人們深刻地領(lǐng)悟到了長(zhǎng)征精神的歷史跨越感和時(shí)代契合性。特別值得一提的是，影片還不止一次地引用了美國(guó)著名記者索爾茲伯里的觀點(diǎn)來(lái)佐證闡釋長(zhǎng)征中的某些事件甚至某個(gè)細(xì)節(jié)，使得影片對(duì)長(zhǎng)征的紀(jì)錄不止有單一的本位視角，隨著他位視角的介入讓長(zhǎng)征故事的講述變得更加多維、完整和全面，而解說(shuō)詞中對(duì)于長(zhǎng)征有關(guān)事件和事物的分析評(píng)價(jià)也被提升到了整個(gè)人類的價(jià)值認(rèn)知層面上，這對(duì)于長(zhǎng)征精神的弘揚(yáng)無(wú)疑會(huì)收到意想不到的傳播效果，并起到更為廣泛有效的宣傳作用。因此，從某種意義上而言，可以說(shuō)這部影片既是一部弘揚(yáng)主旋律、傳播正能量的宣傳片，也是一部有著豐富歷史資料和人文內(nèi)涵的紀(jì)錄片，還是一部有著較強(qiáng)學(xué)術(shù)性和參考價(jià)值的文獻(xiàn)片。也就是說(shuō)，它不同于以往一般意義上的單純用于宣傳的專題片，而是一部紀(jì)錄紅軍長(zhǎng)征時(shí)期的政治、軍事、文化等多方面事實(shí)的，伴隨著科學(xué)的歷史分析，蘊(yùn)含著厚重的文獻(xiàn)價(jià)值，并具有很強(qiáng)的可視性和多重功能意義的影像化的“活檔案”“活教材”。

二、 聚焦四川，在歷史文獻(xiàn)紀(jì)錄片中凸顯地域文化特色

通常而言，歷史文獻(xiàn)紀(jì)錄片的紀(jì)錄功能，主要是挖掘歷史上已經(jīng)發(fā)生的事實(shí)真相及其意義。由于紅軍長(zhǎng)征這一選題早已被先行者挖掘了很多遍，而絕大多數(shù)關(guān)于長(zhǎng)征題材的紀(jì)錄片一般都關(guān)注于這一路上的軍事斗爭(zhēng)和政治斗爭(zhēng)以及紅軍所經(jīng)歷的千難萬(wàn)險(xiǎn)。因此，要想出新就必須發(fā)前人之所未見(jiàn)，而這本身也是歷史文獻(xiàn)紀(jì)錄片的價(jià)值體現(xiàn)。值得肯定的是，《紅旗漫卷西風(fēng)》的創(chuàng)作者非同尋常的眼光，他們使長(zhǎng)征故事的講述又有了新的內(nèi)容和色彩。事實(shí)上，這部紀(jì)錄片的另一大亮點(diǎn)正是在于從紅軍長(zhǎng)征全景式畫卷的展示中聚焦于四川境內(nèi)的史實(shí)紀(jì)錄，著力顯現(xiàn)出了鮮明的四川地域特色。影片的副標(biāo)題就直白地表述為“紅軍長(zhǎng)征在四川”，由此可見(jiàn)作者特色化的創(chuàng)作意圖及其所追求的作品的獨(dú)創(chuàng)性。雖然影片的整體架構(gòu)仍然遵循了已有歷史定論的紅軍長(zhǎng)征的行軍路線圖，但是，其敘事的角度卻緊緊圍繞紅軍三大主力在四川地域內(nèi)的軍事行動(dòng)和政治斗爭(zhēng)來(lái)展開(kāi)，顯然這是創(chuàng)作者的刻意為之。歷時(shí)兩年的長(zhǎng)征，紅一、紅二方面軍分別在四川輾轉(zhuǎn)了4個(gè)月和3個(gè)月，紅四方面軍則在四川堅(jiān)守了17個(gè)月，可以說(shuō)四川的革命力量為紅軍長(zhǎng)征勝利做出了應(yīng)有的貢獻(xiàn)，而紅軍三大主力分別在四川境內(nèi)的英勇奮戰(zhàn)也為他們?nèi)w會(huì)師北上奠定了勝利的基礎(chǔ)。因此，把對(duì)紅軍長(zhǎng)征的回顧與緬懷聚焦于四川篇章來(lái)展現(xiàn)有著充實(shí)的歷史依據(jù)和特殊的文獻(xiàn)價(jià)值。對(duì)此，《紅旗漫卷西風(fēng)》作了充分的呈現(xiàn)。其中，《彝海結(jié)盟》堪稱全片的華彩樂(lè)章之一，其紅色文化與民族文化、地域文化交相輝映，不僅影像色彩斑斕，而且講述豐富多彩，劉伯承與小葉丹歃血為盟，這一事件中的許多鮮為人知的細(xì)節(jié)被更為詳盡地展現(xiàn)出來(lái)。其實(shí)，像這樣出彩的章節(jié)在影片中幾乎俯拾皆是?！洞兲K區(qū)》和《強(qiáng)渡嘉陵》紀(jì)錄了紅四方面軍在自身的建設(shè)發(fā)展中嚴(yán)格執(zhí)行中央的決定，積極配合中央紅軍的行動(dòng)方面的作為和功績(jī)；《夾金風(fēng)雪》和《血沃紅原》著重講述了紅一、紅四方面軍在四川勝利會(huì)師后繼續(xù)北上的艱難歷程和英勇?tīng)奚?，以及黨中央為維護(hù)紅軍團(tuán)結(jié)進(jìn)行的艱苦努力和同張國(guó)燾分裂主義路線所作的堅(jiān)決斗爭(zhēng)；而《轉(zhuǎn)戰(zhàn)康巴》和《會(huì)師甘孜》則主要紀(jì)錄了紅四方面軍在川內(nèi)與敵周旋以及與紅二方面軍在甘孜會(huì)師的一系列歷史事件和故事?？v觀全片，可以說(shuō)創(chuàng)作者是以獨(dú)特的地域時(shí)空集中而全面地展示了紅軍長(zhǎng)征在四川的英雄業(yè)績(jī)，并從一個(gè)獨(dú)特的視角詮釋了紅軍長(zhǎng)征的崇高精神和偉大意義，或者說(shuō)讓我們更為清晰完整地看到了四川篇章的紅軍長(zhǎng)征勝利史。endprint

三、 往事新說(shuō)，較之同類題材的紀(jì)錄片更具新意

從某種意義上而言，紀(jì)錄片藝術(shù)就是講故事的藝術(shù)。如果講一個(gè)沒(méi)有人聽(tīng)說(shuō)過(guò)的故事就會(huì)有新鮮感而吸引人，而要將一個(gè)人們?cè)缫咽煜さ墓适吕^續(xù)讓人聽(tīng)得津津有味就必須在講述技巧上狠下功夫。由于紅軍長(zhǎng)征是整整一代人難以忘懷的紅色記憶，再度講述就必須深入挖掘其中鮮為人知的故事，或者對(duì)已知的故事在敘事技巧上進(jìn)行陌生化處理，從而讓人感到耳目一新。正是基于這一創(chuàng)作理念和創(chuàng)意設(shè)計(jì)，《紅旗漫卷西風(fēng)》在敘事策略和技巧上也作了大膽探索和突破，一改過(guò)去簡(jiǎn)單的畫面加解說(shuō)的“形象化政論”的模式，而采用了一種新穎的述說(shuō)方法，即大事件中套著小故事，實(shí)地拍攝配合著知情者采訪，文字解說(shuō)結(jié)合專家點(diǎn)評(píng)，這不僅極大地豐富了關(guān)于紅軍長(zhǎng)征的信息量和影片的可視性，而且在故事講述和視聽(tīng)語(yǔ)言的運(yùn)用上也提供了可資借鑒的創(chuàng)新實(shí)踐。在對(duì)整個(gè)影片的用心謀劃和精心構(gòu)思的過(guò)程中，一方面，創(chuàng)作者除了按照文理邏輯法使用大量解說(shuō)詞將眾多的文獻(xiàn)資料和影像資料組織起來(lái)之外，其中還穿插了對(duì)數(shù)十位當(dāng)事人或其后代的口述實(shí)錄，以及有關(guān)專家學(xué)者的訪談講解，使得曾經(jīng)聽(tīng)說(shuō)過(guò)的故事更加豐滿，也使沒(méi)有聽(tīng)說(shuō)過(guò)的故事得以面世，更使這些故事背后的內(nèi)涵意義得到了深刻揭示和正確解讀，從而突出了“口述歷史”的功能價(jià)值。同時(shí)，在整個(gè)影片的敘事流程中，創(chuàng)作者還有意識(shí)地將有關(guān)人物的訪談打散重組，不僅確保敘事邏輯更加嚴(yán)密，而且也避免了大段解說(shuō)的冗長(zhǎng)拖沓。特別是對(duì)同一個(gè)歷史事件或同一個(gè)人物故事的講述，創(chuàng)作者導(dǎo)入傳播學(xué)原理和敘事學(xué)方法，采取在不同的紀(jì)錄時(shí)空中有變化的重復(fù)的敘事策略，不僅強(qiáng)化了受眾心理的主觀體驗(yàn)，而且實(shí)現(xiàn)了互文見(jiàn)義的客觀紀(jì)錄。另一方面，注重抽象說(shuō)理的具象表達(dá)和充分發(fā)揮影視語(yǔ)言的特長(zhǎng)在增強(qiáng)影片的可視性方面的獨(dú)特作用也是該片的成功之處。《紅旗漫卷西風(fēng)》的每一集開(kāi)頭，都是從某個(gè)真實(shí)的物件或某個(gè)具體的故事說(shuō)起，然后逐步展開(kāi)對(duì)重大的歷史事件和人物的述評(píng)。其間，每涉及到某個(gè)人物或某句話的出處時(shí)，總會(huì)配以珍貴的人物圖片或是在實(shí)物展示的同時(shí)采用影視特殊技術(shù)加以各種標(biāo)注，這種嚴(yán)謹(jǐn)而細(xì)致的呈現(xiàn)方式不僅極大地充實(shí)了影片的直觀性，而且以影像志的紀(jì)錄手段豐富了影片的文獻(xiàn)性。而影片在聲畫的設(shè)計(jì)和影視語(yǔ)言的運(yùn)用方面也頗具匠心，那些極富動(dòng)感和張力的鏡頭做到了虛實(shí)相映，其大寫意的空鏡頭和尋覓般的運(yùn)鏡方式，在對(duì)紅軍當(dāng)年走過(guò)的道路給予實(shí)景展示的同時(shí)，也有效地配合了既有思想深度又有認(rèn)識(shí)高度的解說(shuō)詞和專家訪談，并輔之以貼切的音樂(lè)和音效，相得益彰，從而達(dá)到了預(yù)期的傳播效果和審美效果。

總之，《紅旗漫卷西風(fēng)》作為紀(jì)念紅軍長(zhǎng)征勝利80周年的一份厚禮，以鮮明的特色彰顯了突出的思想性、文獻(xiàn)性和藝術(shù)性，在創(chuàng)作上為我們提供了許多成功的經(jīng)驗(yàn)。然而，它的意義又絕不僅僅于此。當(dāng)我們處在需要凝聚中國(guó)精神和中國(guó)力量的新的歷史關(guān)口，這部紀(jì)錄片所弘揚(yáng)的長(zhǎng)征精神的主旋律必將在神州大地上再次奏響，并將繼續(xù)激勵(lì)著為實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的中國(guó)夢(mèng)而奮斗的人們?cè)谛麻L(zhǎng)征路上高歌猛進(jìn)！endprint