付順利

在1970年至1979年間，陳逸飛創(chuàng)作了一系列帶有政治主題意涵的史詩巨作。如1971年和魏景山合作的《開路先鋒》（中國美術(shù)館收藏）、《紅旗》、1972年的《黃河頌》、1976年的《占領(lǐng)總統(tǒng)府》（中國革命軍事博物館收藏）。這類具有時代性與標(biāo)桿意義的政治主題作品的數(shù)量非常稀少，就其一生創(chuàng)作來看，不逾十件。

《紅旗》為陳逸飛一生創(chuàng)作中，無與倫比的系列組畫。 創(chuàng)作這件作品時，陳逸飛才25歲，當(dāng)時的他已從上海美術(shù)?？茖W(xué)校畢業(yè)，以突出的成績與天賦，被延攬入上海畫院的油畫雕塑創(chuàng)作室工作，擔(dān)任油畫組的負(fù)責(zé)人。油雕院是一個由上海文化局領(lǐng)導(dǎo)的專業(yè)藝術(shù)單位，在當(dāng)時像是藝術(shù)圣地般地受外界崇拜，非常難進(jìn)入，只吸收最有才情的藝術(shù)家，陳逸飛在當(dāng)時即為油雕院的風(fēng)云人物?！?紅旗》創(chuàng)作于1971至1972年，當(dāng)時陳逸飛先和魏景山合畫了《開路先鋒》，后畫《紅旗》。

《紅旗》事實(shí)上為陳逸飛獨(dú)特的巨幅系列組畫，《紅旗之一》描繪在戰(zhàn)壕下舉著紅旗正要沖鋒陷陣的解放軍，《紅旗之二》呈現(xiàn)身著校服在北京人民英雄紀(jì)念碑前宣誓的年輕學(xué)子，作品在兩相對照下，呈現(xiàn)一種獨(dú)特的“傳承”意義，前者代表革命先輩前赴后繼，浴血奮斗，解放全中國；后者則表現(xiàn)新一代紀(jì)念先烈，決心繼承老一輩革命傳統(tǒng)的信念。

在《紅旗之一》中，可見一種深濃的蘇聯(lián)社會寫實(shí)主義風(fēng)格，蘇聯(lián)藝術(shù)家的作品對中國藝術(shù)史的發(fā)展進(jìn)程有不可磨滅的影響，蘇派油畫不僅強(qiáng)調(diào)寫實(shí)，亦帶有深濃的政治與社會的感染力。當(dāng)時中國學(xué)院派的教授與師長們均受蘇派革命現(xiàn)實(shí)主義油畫的教育，因此在教學(xué)上很自然地以蘇聯(lián)寫實(shí)主義為模板，培育了一批具精湛繪畫技巧的藝術(shù)家。 當(dāng)時不只是陳逸飛，整個中國藝術(shù)圈都受此浸染。而在蘇聯(lián)美術(shù)界之中，陳逸飛特別欣賞有“蘇聯(lián)人民藝術(shù)家”之稱的科爾熱夫（Geli M. Korzhev）的作品。在繪畫形式上，他受柯爾熱夫的名作《共產(chǎn)黨人》（Homer， Raising the Banner， The International）的啟發(fā)。后者為一件三聯(lián)屏組畫，因此陳逸飛選擇了一個特殊的形式，融合自我個性化的判斷與取舍，完成了《紅旗》系列作品。

在《紅旗之一》里，藝術(shù)家顯示其對于戰(zhàn)地氣氛的描繪與技巧的高度掌握，對人物的描寫十足生動，如最前方的人物右手拿長槍、左手拿紅旗，引領(lǐng)著一批戰(zhàn)地突擊隊，左邊的人物拿著炸藥包，帶有強(qiáng)烈的戲劇感，戰(zhàn)士臉上的膚色顯示其長期暴露于戰(zhàn)火硝煙之中，而身上的衣服沾滿了塵土。在后方的背景，還可見壕溝處連天的烽火，詮釋的是真實(shí)戰(zhàn)爭中的場景與氛圍。這在當(dāng)時為一個十足大膽的創(chuàng)舉，是一次藝術(shù)上的冒險。陳逸飛打破了當(dāng)時對于藝術(shù)的刻板標(biāo)準(zhǔn)，他不描繪歡呼勝利、明朗樂觀，而是強(qiáng)調(diào)英雄主義與現(xiàn)實(shí)生活中戰(zhàn)爭的殘酷與悲壯。

陳丹青曾在《回想陳逸飛》中這樣描述過他的趣味：“然而看《黃河頌》《紅旗頌》與《占領(lǐng)南京》的作者，若無英雄情結(jié)，不崇拜英雄主義，是畫不出來的，此為近人所不知。他自強(qiáng)好勝又果斷，便是個人奮斗當(dāng)英雄的坯……此所以逸飛早年的畫作局勢龐大，雄心勃勃，自是一股朝氣、自信、有魄力，即便政治宣傳大主題，真有青春熱情在，論重要性，同期同代，今也無有可資替代者?！眅ndprint