郜巖

摘要：現(xiàn)代蠟染藝術(shù)脫胎于中國傳統(tǒng)民間防染工藝，是一種創(chuàng)新型藝術(shù)，書籍設(shè)計(jì)是人類文化與藝術(shù)相融合的載體。本文從現(xiàn)代蠟染藝術(shù)發(fā)展概況出發(fā)，分析了現(xiàn)代蠟染藝術(shù)與書籍設(shè)計(jì)相結(jié)合的意義，并對(duì)現(xiàn)代蠟染藝術(shù)在書籍設(shè)計(jì)的應(yīng)用進(jìn)行了初步探討。

關(guān)鍵詞：現(xiàn)代蠟染 書籍設(shè)計(jì) 結(jié)合 應(yīng)用

引言

現(xiàn)代蠟染藝術(shù)的工藝基礎(chǔ)主要來源于中國民間傳統(tǒng)蠟染工藝，以及中國民間傳統(tǒng)蠟染工藝所派生出來的彩色蠟染類的新工藝和新技術(shù)。其在繪畫技法、創(chuàng)作題材以及材料與肌理表現(xiàn)等方面都進(jìn)行了大膽創(chuàng)新。

一、現(xiàn)代蠟染藝術(shù)發(fā)展概況

（一）什么是蠟染

蠟染是我國一種古老的防染工藝，古代稱為“蠟纈”。這是中國傳統(tǒng)防染印花技術(shù)之一。“蠟纈”中的“纈”，古代泛指染色顯花織物的一種統(tǒng)稱?！顿F州通志》的解釋：“用蠟染繪畫于布而染之，即去蠟，則花紋如繪。”蠟染在繪蠟和染色的攪動(dòng)過程中，所涂繪的蠟會(huì)產(chǎn)生不同程度的開裂，染液順著裂縫滲透其中，留下人工難以描繪的自然龜裂紋，形成一種獨(dú)特的裝飾效果。這種自然龜裂紋俗稱“冰裂紋”。

（二）現(xiàn)代蠟染藝術(shù)

現(xiàn)代蠟染藝術(shù)是指藝術(shù)家以蠟染的工藝手段作為繪畫的媒介，按照藝術(shù)家個(gè)性、觀念進(jìn)行美術(shù)創(chuàng)作，同時(shí)畫面充分顯現(xiàn)蠟染的肌理效果?，F(xiàn)代蠟染藝術(shù)是我國民間蠟染藝術(shù)、扎染技藝的繼承與發(fā)展，將傳統(tǒng)工藝在色彩表達(dá)、工藝技術(shù)等方面都進(jìn)行了大膽創(chuàng)新與改進(jìn)，是全新的繪畫形式，具有高度的觀賞性與審美價(jià)值（圖1）。

蠟染在產(chǎn)生之初即與人們的生活息息相關(guān)，現(xiàn)代蠟染藝術(shù)更是在實(shí)用藝術(shù)品領(lǐng)域大放異彩，如服裝、鞋帽、陶瓷工藝品、家居用品等。無論何種門類的藝術(shù)，其衍生品進(jìn)入藝術(shù)市場(chǎng)并發(fā)揚(yáng)光大，這是一個(gè)社會(huì)發(fā)展的必然過程，也是藝術(shù)以豐富形式再生與成長(zhǎng)的必要條件。

二、書籍設(shè)計(jì)的需求特點(diǎn)分析

書籍是“一項(xiàng)系統(tǒng)工程。它涉及工藝、材料、印刷、裝訂等方面的選擇，是全方位整體構(gòu)筑”。書籍是擁有六個(gè)面、處于立體空間中的知識(shí)與文化、藝術(shù)與設(shè)計(jì)的載體，隨著時(shí)代的變遷，所承載的內(nèi)涵變化，時(shí)尚的、具有視覺沖擊力的、符合讀者心理需求的書籍設(shè)計(jì)已經(jīng)成為社會(huì)發(fā)展的主流，因此讀者對(duì)于書籍的繪畫技法與色彩、造型、材料與肌理等方面的需求也越來越高。

（一）繪畫技法與色彩的需求

書籍的種類繁多，根據(jù)不同內(nèi)容有文學(xué)、藝術(shù)、歷史、地理、自然科學(xué)、社會(huì)科學(xué)、生物科學(xué)……等。書籍根據(jù)讀者年齡的不同，跨度很大。特別以青少年、兒童為主要讀者的書籍中，如科普讀物、漫畫、藝術(shù)文學(xué)、兒童讀物等，鮮艷、單純的色彩往往成為設(shè)計(jì)的主旋律，搭配以細(xì)膩豐富的灰色調(diào)。讀者們對(duì)于色彩的需求有著冷暖、男性化和女性化色系的不同需求。圖形、圖像同樣受到中青年與老年讀者的歡迎。繪畫與色彩讓書籍充滿人隆化的表達(dá)，更富文化氣息。因此，嫻熟的繪畫技法，層次豐富、柔和且富有底蘊(yùn)的色調(diào)，充滿表現(xiàn)力的畫面效果，同樣受到廣大讀者的喜愛（圖2）。

（二）造型的需求

兒童讀物根據(jù)年齡的不同，分為多個(gè)階段。0歲以內(nèi)的童書以圖像為主，重在啟蒙；1-3歲年齡段的低幼讀物文字較少，畫面色彩豐富，重在認(rèn)知教育；3-6歲的兒童讀物則信息量逐漸增加，如常見的繪本、立體兒童讀物、傳統(tǒng)文化教育書籍、卡片等都是很好的選擇。而按照其閱讀內(nèi)容的分類，則可以分為藝術(shù)類、文學(xué)類、科普類、數(shù)學(xué)啟蒙、音樂啟蒙、卡通漫畫等多種類型。如優(yōu)秀的中國傳統(tǒng)文化兒童讀物《曬龍袍的六月六》《盜御馬》《長(zhǎng)坂坡》《奇游古鎮(zhèn)》等。針對(duì)不同年齡段的兒童讀物設(shè)計(jì)，內(nèi)容、題材廣泛。根據(jù)兒童的心理成長(zhǎng)發(fā)育特點(diǎn)，夸張、充滿想象力、創(chuàng)造力的角色造型；色彩繽紛、富有張力的場(chǎng)景效果，最容易受到孩子們的喜愛（圖3）。

（三）材料與肌理的需求

能夠應(yīng)用于書籍設(shè)計(jì)的材料可謂千變?nèi)f化，豐富多樣。讀者閱讀時(shí)對(duì)于書籍的感受，除了視覺外，觸覺是非常重要的一環(huán)。在用手、皮膚去觸摸、感受書籍時(shí)，撫摸、揉搓、甚至孩子們的撕咬，都是讀者閱讀時(shí)的重要體驗(yàn)。不同的材料能夠帶給人截然不同的心理感受，木材的粗糙堅(jiān)硬，特種紙張的晶亮光滑，毛皮的細(xì)膩、海綿的柔軟，布料的褶皺，絲綢的順滑等，不僅能帶給讀者豐富的觸覺、視覺等感官感受，同時(shí)也為讀者營造了良好的閱讀氛圍?，F(xiàn)代書籍設(shè)計(jì)，由于材料市場(chǎng)的成熟發(fā)展，有著極為寬泛的選擇，不論是精裝書、平裝書，還是繪本，立體書，材料總能夠?yàn)槠鋷碡S富的視覺與觸覺感受（圖4）。

三、現(xiàn)代蠟染藝術(shù)在書籍設(shè)計(jì)的應(yīng)用

結(jié)合現(xiàn)代蠟染藝術(shù)的特點(diǎn)，我們可以發(fā)現(xiàn)，將現(xiàn)代蠟染藝術(shù)融入書籍設(shè)計(jì)，可以很好地滿足上述和個(gè)方面的書籍設(shè)計(jì)需求，同時(shí)也能夠拓展蠟梁技法、創(chuàng)新書籍設(shè)計(jì)方式，讓讀者充分感受到中華民族的藝術(shù)氣質(zhì)與文化氛圍，為讀者體驗(yàn)傳統(tǒng)文化的創(chuàng)新與發(fā)展提供了一條新的途徑。

（一）現(xiàn)代蠟染藝術(shù)的色彩為書籍設(shè)計(jì)奠定基調(diào)與烘托氣氛

色彩在書籍設(shè)計(jì)的諸多因素中，是首要的環(huán)節(jié)，其次是圖像，最后才是文字，色彩給人以第一印象。書籍的色彩搭配好壞，直接影響了人們的購買欲望，因此，書籍的色彩與其內(nèi)容是否設(shè)計(jì)得當(dāng)，是一本書設(shè)計(jì)成功與否的重要標(biāo)準(zhǔn)。蠟在繪制過程中的上色順序與層次、蠟的冷熱變化、蠟的力度控制、蠟層的厚度、冰裂紋的粗細(xì)等決定了畫面色調(diào)的最終表現(xiàn)效果。色料在不同的布料上進(jìn)行各種融合，呈現(xiàn)千變?nèi)f化的色彩變化與情感表達(dá)。蠟與色料的混合，為書籍創(chuàng)造了或淡雅、或濃重、或熱烈、或含蓄的色彩基調(diào)，都是為書籍情感表達(dá)的色彩展現(xiàn)（圖5）。

（二）富有想象力的繪畫題材與創(chuàng)作形象突出書籍設(shè)計(jì)的主題

傳統(tǒng)蠟染的繪畫題材具有極強(qiáng)的民族特點(diǎn)，吉祥圖案與紋飾是其重要的繪畫內(nèi)容，表達(dá)真善美的藝術(shù)理念是其核心的精神追求。而現(xiàn)代蠟染繪畫，在題材上進(jìn)行了大膽突破與創(chuàng)新，不論充滿幻想的繪畫風(fēng)格、還是嚴(yán)謹(jǐn)精準(zhǔn)的圖形、圖像描述；具有現(xiàn)代裝飾感的藝術(shù)形象，還是充滿魔幻色彩的繪畫；典雅莊重的圖形繪制，還是抽象隨意的幾何風(fēng)格……現(xiàn)代蠟染藝術(shù)都能夠隨著書籍的精神內(nèi)涵進(jìn)行充分而貼切的繪畫題材選擇與創(chuàng)作形象表達(dá)。在書籍設(shè)計(jì)中，還可以通過蠟染的方式來表現(xiàn)點(diǎn)線面的構(gòu)成元素、構(gòu)成的規(guī)律與形式、或者將具有現(xiàn)代涂鴉感的圖形創(chuàng)意通過蠟染畫面來展現(xiàn)，甚至兒童畫以及稚趣橫生的繪畫內(nèi)容也可以與精美的蠟染冰裂紋相融合，從而創(chuàng)造出更為豐富的繪畫技法與色彩，塑造出更具想象力的造型（圖6）。endprint

（三）多種表現(xiàn)技法增加書籍設(shè)計(jì)感染力

現(xiàn)代蠟染有很多全新的表現(xiàn)技法，例如蠟的厚涂與刮刻、先上蠟后上色、先染色后上蠟、恒溫融蠟、層層蠟染、除蠟法、碎蠟法、熨斗除蠟、凍蠟法、刮蠟法等；在上色手法上，有點(diǎn)、滴淌、刷、甩、拓印、蓋印、堆砌、潑濺、噴灑、干擦、揉搓、熏炙等。在不同溫度控制、蠟的厚薄和揉搓手法、力度下，蠟展現(xiàn)出千變?nèi)f化的各種龜裂效果。另外，傳統(tǒng)的扎染技法也可以與現(xiàn)代蠟染藝術(shù)相結(jié)合，實(shí)現(xiàn)一次扎染多種色彩的效果?，F(xiàn)代蠟染藝術(shù)吸收與借鑒現(xiàn)代繪畫語言，將水彩、油畫、國畫乃至版畫等的繪畫技法與材料應(yīng)用兼收并蓄，是現(xiàn)代蠟染技法打破舊法則、創(chuàng)建新形勢(shì)的重要手段。例如水彩和染料中的色彩暈染與顏料的堆砌；國畫中的水墨渲染與干濕結(jié)合的畫筆意境；油畫色彩的細(xì)膩與粗獷、精細(xì)與厚重，與蠟染相結(jié)合，將極具變化的冰裂紋更好地進(jìn)行了發(fā)揚(yáng)與光大。運(yùn)用全新技法的現(xiàn)代蠟染藝術(shù)是極富有表現(xiàn)力與感染力的（圖7）。

（四）豐富的材料運(yùn)用與肌理質(zhì)感為書籍設(shè)計(jì)增添表現(xiàn)力

現(xiàn)代蠟染藝術(shù)應(yīng)用了各種現(xiàn)代的繪畫材料與工具，呈現(xiàn)出具有凹凸起伏表面的肌理與觸感，具有開放的、自由的表現(xiàn)效果。例如在載體的選擇上，麻料、毛皮、真絲、化纖等均可作為蠟染的材料，除此之外，還有各種紙張，如白卡、色卡、特種紙、宣紙，甚至塑料、金屬、陶瓷等。除了傳統(tǒng)的石蠟之外，蜂蠟、松脂、油脂以及松香都可以作為防染的媒介物應(yīng)用到蠟染創(chuàng)作中去。除此之外，各種現(xiàn)代化的工具與器械均可以應(yīng)用于現(xiàn)代蠟染，如不同型號(hào)的電熨斗、恒溫電蠟筆、電吹風(fēng)、油畫筆、水彩筆、毛筆、雕刻刀等。蠟染的色彩，除了傳統(tǒng)的單一色彩的染料，油畫顏料、水彩顏料、丙烯、廣告色、甚至鹽、糖、塑形膏、洗潔精、油漆等，均可以應(yīng)用到蠟染作品中，使其產(chǎn)生絢爛的肌理與質(zhì)感效果（圖8）。

綜上所述，現(xiàn)代蠟染藝術(shù)使用全新的繪畫語言傳承了蠟染這門古老的中國民間藝術(shù)形式，極大地提升了蠟染的藝術(shù)價(jià)值和審美價(jià)值，拓展了蠟染藝術(shù)的表現(xiàn)空間。書籍的形態(tài)塑造，需要著者、編輯人員、設(shè)計(jì)師、印刷廠、裝訂人員、出版商等一系列環(huán)節(jié)的系統(tǒng)配合，在書籍藝術(shù)中融入全新理念、探索從傳統(tǒng)至現(xiàn)代乃至未來的更廣闊領(lǐng)域，是順應(yīng)所有事物發(fā)展的必由之路。現(xiàn)代蠟染與書籍設(shè)計(jì)的珠聯(lián)璧合正是符合了這一發(fā)展規(guī)律，必定能夠產(chǎn)生一加一大于二的文化與藝術(shù)魅力，這是一個(gè)文化與藝術(shù)、文字與圖像傳達(dá)的嶄新課題。endprint