Grace

「我這六百多場戲，每一場需要干什么，我就很積極地完成我自己本場的動作，我指的是行動，不是小的手上的動作、肢體上的動作，而是大的內心動作，我只要完成這個就好了?！?/p>

從《我們的法蘭西歲月》中的趙世炎，《士兵突擊》中的馬小帥，《推拿》中的曲芒來，到《羋月傳》中的羋戎，再到最近搭檔王志文、徐帆共同主演的電視劇《一樹桃花開》中的羅耀輝，從1999年的第一部電視劇至今，李泓良演繹過眾多不同類型的角色，有陽光激情的，有沉穩(wěn)練達的，這些年，在外界看來，他一直不溫不火地安靜演戲，但每個角色都有其打動人心的閃光點，他像一個安分的奇跡。

P=phoenix Life style

關于演戲

掏心掏肺的戲瘋子

這一次李泓良顛覆以往的角色類型，在《一樹桃花開》中扮演了一個媽寶男，因為演得太好，而被入戲太深的觀眾追到微博上罵。但我對李泓良的關注是從電視劇《推拿》開始的，他飾演的盲人推拿師曲芒來，以“杜鵑啼血”開場，甚是驚艷，他演活了自閉又糾結的曲芒來，這個角色深深地打動了我，當時看過有篇關于他的采訪，說為了詮釋好這個角色他一度陷入抑郁。他說“作為一個演員，在演戲時需要掏心掏肺，表演是假的，但是感情是真的，特別容易得憂郁癥”。

在電視劇《一樹桃花開》中，他與王志文、徐帆等實力演員同臺飚戲，在戲外，李泓良也受到王志文的偏愛。他坦言與老戲骨們合作，不僅能看到自己的進步空間，更是學習到了一個好演員看劇本的方法、出發(fā)點，及看故事的獨到視角。

P：在你的眾多作品中，哪部是自己最滿意或哪個角色是自己最喜歡的？

李泓良：如果一定要說滿意， 那就是《我們的法蘭西歲月》里面的趙世炎，為了這個角色，我查了很多書籍史料，傾注了很多心血，包括體驗生活，包括找陳丹青老師來聽他的課，真的是下了很多功夫。

如果所有的藝術種類都算上的話，我自己演過的一部音樂劇《長襪子皮皮》里面的警察，我還挺滿意的，因為舞臺劇，會有很長時間在排練場、舞臺上、劇本上鉆研琢磨，會有很多推敲的過程，而電視劇拍攝過程中就是現(xiàn)場演，導演說過了，但是不一定是我自己最滿意的狀態(tài)。還有我自己導演的一部話劇《向上走向下走》也是我比較滿意的。

說到喜歡的角色，百分之百滿意的不多，但是喜歡的挺多的。包括我在舞臺上演《我不是李白》中的李響，我在我的單位——中國兒童藝術劇院演的孫悟空，《西游記》里的孫悟空、《長襪子皮皮》中的警察，這都是舞臺劇。

我之所以喜歡，是這些角色還真的都是個性極強的人，而且這些人都有個共性，就是他們每個人的性格中都有很喜劇和幽默的一方面，如《推拿》中的自閉癥盲人，他在兩個女人之前選擇困難，是非常有喜劇效果的，這種錯位和重復感特別強，喜劇是重復，喜劇是誤會，喜劇是錯位。我演過那么多角色基本都是跟這個喜劇創(chuàng)作有關，可能跟我生活中也是一個喜歡開玩笑、喜歡樂呵的人有關。

不管是反響較好的《我們的法蘭西歲月》中的趙世炎也好，《推拿》里的那個自閉癥的盲人也好，目前為止，還沒有百分之百讓我滿意的角色，我總覺得電視劇是個遺憾的藝術，每次看完自己演的戲都覺得這里有毛病、那里應該那樣，總覺得應該更好。

P：羅耀輝是怎么樣的人？你這次詮釋羅耀輝這個角色，自己給打多少分？

李泓良：這次的羅耀輝，還等待著大家的評斷，我覺得這個角色應該能打八十分吧。

編劇陳枰老師筆下的羅耀輝，是一個挺倒霉的人，就像很多網(wǎng)友罵我，說我是媽寶男，有些罵的很難聽，包括理智的人說我演的這個羅耀輝真的是特別煩人、特別作。羅耀輝這個人物，確確實實作是有他作的道理的，人無完人，人在經(jīng)歷負面的、大刺激之后，性格會有大變，人性中的惡會被發(fā)掘出來，這個惡有的時候是小惡，有的是人們接受不了的。

羅耀輝又是一個挺苦命的人——他讓自己的媽媽控制了三十多年，好不容易鼓起勇氣自己找了個媳婦，沒過幾天好日子就被車撞了，撞了之后人性中惡的一面就暴露出來了，其實他非常愛盛開，但是他又非常自卑，他用了非常極端的方式想要留住盛開，故意表現(xiàn)出比她更高更強，慢慢的羅耀輝的心理就失衡了。命運又再一次開了一個巨大的玩笑——腦袋的舊傷導致他失憶了，智商變成了幾歲的孩子，讓他忘記了最愛的人是誰。好不容易有了新的愛情，他又變成了一個孤家寡人，與比自己大的、有點像自己媽媽一樣的、有點刁、有點招人煩的女人結婚了，這相當于又一個“媽”從自己的親媽手里接過接力棒。其實羅耀輝是一個挺慘的人，他挺可憐的。

在找到這一些基礎的、非常理性的羅耀輝一件一件發(fā)生的事，比如說婚前婚后、殘廢前后、離婚前離婚后、再婚前后，這一系列的，一層層理智地分析后，那么我只需要知道我這六百多場戲，每一場需要干什么，我就很積極地完成我自己本場的動作，我指的是行動，不是小的手上的動作、肢體上的動作，而是大的內心的動作，我只要完成這個就好了。

P：你覺得成為一名優(yōu)秀的演員需要具備哪些條件？

李泓良：在我看來，最重要的就是毅力，那顆永不言敗的心，永不服輸?shù)膭?，這之外多用功、多看書，勤奮一些。

P：都說藝術是需要天份的，在表演上，你覺得自己有沒有得天獨厚的優(yōu)勢（天分） ？

李泓良：我的優(yōu)勢，應該是更懂得堅持，更有毅力，不愿意放棄，還有我是中央戲劇學院表演系本科畢業(yè)的，眾所周知，中戲出來的演員，無論臺詞功底和表演水平，都是有一定高度的。我在中戲上了六年的大學，因為我1998年到2000年旁聽了兩年，2000年才考上中戲，別人大一大二的課程我學了兩年，所以表演的基礎我打得比較好，在這里，我也說一聲感謝中戲，感謝我的母校。

關于人生

每個人來到世上都是帶著使命的

1998年3月，李泓良來到北京東棉花胡同39號準備考試。在一試中就被刷下來了，當年他做了一個決定，念一個旁聽生。1999年的第二次藝考，他在二試中又被刷下來了。他又在中戲念了一年旁聽生，2000年繼續(xù)考，最終如愿以償。

舞臺劇在李泓良心中的位置是不可以取代的，這不僅僅是源于他中戲畢業(yè)的背景，更源于他對美好生活的向往：“我理想的生活就是每天在排練場上，然后下了班不排練了，去超市買一大堆吃的，給自己的親人、愛人做一大堆豐盛可口的菜?！边@就是李泓良作為一個男人的使命感，也是他作為一個演員的使命感。

P：在你看來，一個演員的身上是否應該擁有使命感？

李泓良：我覺得生而為人，就應該有使命感，每個人來到這個世界上，都是帶著使命的。我的父親跟我說過：“要給這個社會、這個國家?guī)硪嫣?，不要成為這個國家、這個社會的累贅，要給社會和國家創(chuàng)造價值?！蔽覒撌且粋€使命感挺強的人，比如說我是一個兒子，我就應該做一個孝順的兒子，讓自己的父母感覺到幸福，所以，一個有使命感的男人會是個好兒子、好丈夫、好父親、好兄弟。

而作為一個演員，我就有義務讓看我戲的人從中能得到什么，或喜或悲或悵然，可以靜下來想一想思考一下人生，給大家一種觀念，或者一種靈感，我是有這種使命感的。我是一個演員，我就應該演好戲、越多越好的戲，我才能完成自己的使命，所以我現(xiàn)在做的還不夠，我得再加把勁兒，完成社會賦予我的使命。

P，生活中你是怎樣的一個人？

李泓良：生活中我不善于交際，沒學會見什么人說什么話， 顏值不夠，不是小鮮肉也不是老臘肉了，不算陳年的老酒，算幾年的老酒吧。但是我不會因為當下的社會去改變什么，我就是我（笑）。

P：你是巨蟹座，巨蟹座又是顧家型的，您是更顧家還是更顧事業(yè)？

李泓良：我挺顧家的，我覺得事業(yè)和家庭沒有所謂的權衡，因為事業(yè)就在那，家庭也在那，家庭永遠是我的后盾，兩者是一種互助的關系，事業(yè)好能讓我家庭更幸福，家庭能輔助我的事業(yè)，兩者不是蹺蹺板似的、此消彼長的關系，所以我不用權衡，家庭給了我足夠多的支持，事業(yè)對我也不薄，讓我有事情做、做我喜歡做的事情。如果我有想做的事情，家里一定會傾其所有支持我，這個我是堅信的。

P：在中戲學了六年的表演知識，你覺得自己未來還需要在哪方面補充嗎？

李泓良：我覺得自己在文化積累上、文化的修為上還應該再多努力，書看的還是不夠，確確實實現(xiàn)在想靜下來看看書的時間或者想法越來越少了，但是書真的能給我們帶來很多的靈感，尤其是當演員，非常重要，我真的覺得自己這方面應該再努力，向我比較喜歡的陳道明老師、姜文老師、王志文老師、李保田老師多多學習，我相信他們一定是看了很多很多的書，尤其是李保田老師，他的家一進去，都沒有站人的空間，幾乎所有的空間都被書籍占滿了，而且這些書都是他看過的，真的很值得我們學習， 這方面我真的還要努力，我差的很遠，因為演員最后拼的是文化積累、文化底蘊，這些底蘊就是從書中來。

「作為一個演員，我就有義務讓看我戲的人從中能得到什么，

或喜或悲或悵然，可以靜下來想一想思考一下人生，給大家一種觀念，或者一種靈感，我是有這種使命感的。」