文婷

千古風流一丈屏，半隱半現(xiàn)人間態(tài)。聯(lián)展【特立獨行】之石大宇“隱.現(xiàn)”展于2017年9月20日在北京金寶匯家天地DOMUS TIANDI開幕，為本屆北京國際設計周拉開序幕。

“隱.現(xiàn)”主題意在探索中國人自古至今關于“隱”的思想與幾千年來隱現(xiàn)有度，含蓄中庸，不事張揚的處世哲學。

石大宇以作品表達“隱”不在乎幽居山林，恰是能身居繁華熱鬧處卻不被樊籬，保持心靈的自由。如同他珍視的竹，整片竹林，寧靜致遠；一顆修竹，其質(zhì)堅韌挺拔。

《椅屏》系列作品均為孟宗竹（毛竹），包含《椅屏.謐》、《椅屏.流影》、《椅屏.袍》、餐車《幾流影》、《幾流方》、長柜《柜隱》、電視柜《柜籠》、《篇格》、單立版《架衣車》、茶具《不太圓》等作品。以“格柵”效果表現(xiàn)隱與現(xiàn)的虛與實，在光影流轉(zhuǎn)間由竹林到格柵的設計運用。

《椅屏》創(chuàng)新性地將中國最古老的家具形式屏風與禪椅相結(jié)合。以格柵簡明虛實，展現(xiàn)作品“隱”與“現(xiàn)”并存。格柵面分二側(cè)和背面。三面格柵，比例特殊。竹格柵平行排列，投射出若隱若現(xiàn)的光影效果。向外的三面格柵有竹林的意象。內(nèi)部空間則為當代城市文明的隱私與舒適。展開屏風，椅屏雍容尊貴：背面，屏風定義空間；閉合，隱密若私人包廂。

當《椅屏》處于私人狀態(tài)，最愜意的搭配莫非《幾流影》餐車。餐車風馳電掣般的視覺效果來自于將格柵橫向排列，間隔性地隱去部分竹條。

將竹林的意象引申為格柵，是石大宇今年作品的突出特點。意在象中，隱在秀中，《柜籠》與《柜隱》分別對應竹材特性，竹門格柵均勻而平行地排列，不同角度觀之虛實交換。

產(chǎn)竹之處必有茶，茶竹相伴的命題常出現(xiàn)在石大宇的設計中。今年特制《篇格》，集乾隆時代的茶籬與多寶格雙重優(yōu)點。將珍藏與展示功能合二為一。四方箱籠，茶篇內(nèi)設有獨立小格子，可收納茶具、花器、香器等。獨辟蹊徑之處在于格子間的軌道系統(tǒng)，上方、左右兩側(cè)均可向外推出陳列格。

老巖泥制《不太圓》茶具的設計經(jīng)過反復推敲，今年正式推出。這款“不可不圓，不可太圓。唯中庸調(diào)和于世”的茶壺，壺體為一個由不同角度斜切出的橢圓柱體，壺蓋與壺體的密合性能卻高度精準。

媒體發(fā)布會現(xiàn)場，針對設計圈內(nèi)最近熱聊的問題“民族的是否是世界的”提問，石大宇直言“世界未必是平的，各個國家如淡化、抹煞自己的民族特質(zhì)，將是一個無趣的世界?！闭劦阶约鹤鲈O計，石大宇表示根本不會在乎“是不是世界的”，而最在乎“是不是我們自己的，找回我們民族的設計觀才是重要的。想被世界認可，做出有影響力的作品，首先要知道怎樣做一個有自尊、有自信的中國設計師，而自尊自信的來源就是了解、懂得、繼承一以貫之的中華文明及中國的開物觀。沒有傳承，盲從于西方式的國際化并不是真正的放眼世界。”

石大宇現(xiàn)居北京且深居簡出，其作品仍每年受到德國設計界的重視，但其本人對參與國際設計展覽及頒獎并無興趣。對石大宇來說，“怎樣努力做好中國設計，怎樣將中國消費者的意識提升起來，怎樣用設計促進文化復興重拾國民自信”才是他關切的。endprint