古典詩歌有“以悲為美”及“以愁為工”的悠久傳統(tǒng)，古典詩詞中有許多書寫愁懷為主題的名篇，而羈于不同的人生遭遇、不同的生活環(huán)境，古人在詩詞中表現(xiàn)出的“愁”自然也是不盡相同。大詩人們將原本無形聲無色無味的“愁”轉(zhuǎn)化為有重量、有長度、有色彩、有聲響的形象，并與創(chuàng)作詩情結(jié)合，構(gòu)成傳神的意境，真是妙言迭出！

“愁”有形態(tài)

剪不斷，理還亂，是離愁。

——李煜《相見歡》

李煜在忍屈負辱地過了三年的囚徒生活后，被宋太宗趙炅賜酒毒死。他不是一個好皇帝，卻是一位才華橫溢的藝術(shù)家。李煜的詞以被俘為界，分為前后兩期，后期詞作多傾瀉失國之痛和去國之思，沉郁哀婉，感人至深?！断嘁姎g》便是后期詞作中很有代表性的一篇。他以絲喻愁，新穎而特別。絲長能夠剪斷，絲亂能夠收拾，而那千絲萬縷的“離愁”卻是“剪不斷，理還亂”。

“愁”有體積

夕陽樓上山重疊，

未抵閑愁一倍多。

在詩人趙嘏（gǔ）的筆下，蜿蜒起伏層巒疊嶂的群山高峻突兀，卻抵不上“愁”的一半，“愁”的體積有多大？可能世間無物可比了吧！

“愁”有重量

聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。

只恐雙溪舴艋舟，載不動，許多愁。

——李清照《武陵春》

“愁”在南宋著名女詞人李清照筆下更有一番新的情趣，她運用比喻巧妙地將抽象的情感化為具體的形象，使愁有了重量。詩人的愁，不但可以隨水而流而且可以用船來載，而用“輕舟”載不動自己的愁苦來表現(xiàn)愁情之深重。

“愁”有數(shù)量

莫將愁緒比飛花，

花有數(shù)，愁無數(shù)。

——朱敦儒《一落索》

詩人感慨：不要把愁緒比作飛花，飛花畢竟有數(shù)，而愁緒卻數(shù)不勝數(shù)。漫山遍野的飛花襯托出“無數(shù)”的愁，即形象生動又細膩可感，把紛繁雜亂的愁思表現(xiàn)得尤為真切。

便做春江都是淚，

流不盡，許多愁。

——秦觀《江城子》

篇首開始逐漸寫出的淚流、水流、恨流挽合做一江春水，滔滔不絕地向東奔去，使人沉浸感情的洪流中。這比喻不是突如其來的，而是逐漸匯合，水到渠成的。

“愁”有長度

白發(fā)三千丈，緣愁似個長。

——李白《秋浦歌》

乍一看“白發(fā)三千丈”真叫人無法理解，再讀到“緣愁似個長”才豁然明白！原來“三千丈”的白發(fā)是因愁而生。十個字的意蘊落在一個“愁”字上，詩人以奔放的激情，浪漫主義的夸張手法，表達了內(nèi)心幽長的愁緒，讓我們感受到了強烈的藝術(shù)力量。

橫江欲渡風波惡，一水牽愁萬里長。

——李白《橫江詞》

這兩句是說，想從橫江館這里渡過江去，但風大浪惡，船行不易。這險惡的江水，牽動旅人的愁思，這愁思像滔滔萬里長江一樣悠長。詩句極狀風波險惡，一水難渡，萬里愁思。

問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。

——李煜《虞美人》

此句以春水比喻愁緒，既巧妙地呼應了“春花”“東風”等點明季節(jié)的詞語，又把抽象的愁緒形象化了。既寫出了愁緒的洶涌浩蕩、奔流不息，又寫出了愁緒的連綿不絕、無盡無休。這一形象化的設喻，使之成為千古傳誦的名句。endprint